張倩倩　宋小摻

摘要：

馬遠(yuǎn)在中國(guó)的古代繪畫史上有著很高的聲望與名譽(yù)，其山水畫成就最大，與夏圭時(shí)稱為“馬夏”，繪畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟。他的繪畫筆簡(jiǎn)意全、詩畫融合、善用大斧劈皴畫山石，線條遒硬，以邊角之景寫全局而深邃的意境，被稱為“馬一角”。其闡述了這個(gè)時(shí)代的山水畫特色，不僅影響了同時(shí)代的畫家，而且對(duì)后世中國(guó)山水畫甚至是國(guó)外的繪畫都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：馬遠(yuǎn)；山水畫風(fēng)格

一、繪畫風(fēng)格形成的原因

馬遠(yuǎn)作為南宋繪畫風(fēng)格的標(biāo)志確立獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的主要原因有三點(diǎn)：一是家族世代學(xué)習(xí)繪畫的環(huán)境影響，為以后的繪畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)；二是南宋遷都大量繪畫珍藏流失，畫家失去了學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)厚條件，迫使南宋畫家自成一風(fēng)，學(xué)習(xí)始開南宋畫風(fēng)的李唐；三是宋朝被迫遷都地域的變換，面對(duì)秀潤(rùn)的南方山水，在取材上更加的清淡雅逸、清遠(yuǎn)空靈。

馬遠(yuǎn)在繼承父輩及李唐繪畫的同時(shí)，注重自身源于自然的感受，將個(gè)人情感融于景色中，適當(dāng)?shù)娜∩峒舨眯纬瑟?dú)特且具創(chuàng)新意義的繪畫風(fēng)格“馬一角”。

二、馬遠(yuǎn)山水畫的藝術(shù)特色

（一）布局簡(jiǎn)妙

馬遠(yuǎn)邊角之景的繪畫技法，使畫面中的藝術(shù)形象更加的集中和突出。用一部分景物來書寫全面的意境，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)境界?！端上麻e吟圖》、《江獨(dú)釣圖寒》、《梅石溪鳧圖》等這些作品中都詮釋了他的這一特色；馬遠(yuǎn)“一角”之體主題更加鮮明，他的畫面中呈現(xiàn)大片的空白，表現(xiàn)一種虛無縹緲的意境與空間，表面上似乎是“空白”，是“虛”，實(shí)際上是“虛”中有“實(shí)”。馬遠(yuǎn)的山水畫的內(nèi)容和表現(xiàn)的手法皆取材于現(xiàn)實(shí)，且遠(yuǎn)近景對(duì)比強(qiáng)烈。

馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》中“空白”對(duì)營(yíng)造“意境”非常重要，它使詩畫完美結(jié)合，讓主題更為明確。此畫的靈感源于唐柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！碑嬛袔缀跞珵榭瞻?，只有稀少的幾筆微波，但畫面并不空泛，反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。如果說馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》的主題緊扣住一個(gè)“寒”的話，那么構(gòu)圖中大面積的“空白”部分有力的證明了這一點(diǎn)，可以把留白的部分想象成冰冷的江面，與一葉扁舟浮于水面相呼應(yīng)，似乎更能透露出“水寒”這一消息。馬遠(yuǎn)是睿智的，他用“空”來表現(xiàn)水的“寒”。這種虛空是處于筆墨的有無之間的一種狀態(tài)，這種大虛大實(shí)的手法正契合蘇軾書畫同律的理念。

《寒江獨(dú)釣圖》用筆和墨將柳宗元的《江雪》變成生動(dòng)的畫面，充分顯示了詩與畫的相通相融之處，空白的運(yùn)用體現(xiàn)了詩與畫所共同具有的空靈充實(shí)的美感。

（二）線條遒硬

“水墨蒼勁”是南宋山水畫最大的特點(diǎn)之一，馬遠(yuǎn)在學(xué)習(xí)李唐的用筆時(shí)，有意的強(qiáng)調(diào)其繪畫中的尖細(xì)蒼勁，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練，以水墨蒼勁的“大斧劈皴”畫山石，棱角方硬，富有質(zhì)感；樓閣用“界畫”；用水墨夾筆畫枝葉，披沸如柔絲；以焦墨畫樹干，“瘦硬如曲鐵”以此來讓自己的作品更加的剛硬、爽利，但他并不是一味的剛健，而是剛健與柔和相結(jié)合，在勁峭中見渾穆之趣。馬遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)山石堅(jiān)挺、剛勁的特征，強(qiáng)化山石外形輪廓的描繪，著重表現(xiàn)山石的整體感和質(zhì)感，塑造鮮明的物象特征，加強(qiáng)視覺沖擊力。于是，在畫面上我們可以看到像刺空的長(zhǎng)劍般的山勢(shì)。這樣的表現(xiàn)手法，留給觀者一種強(qiáng)烈的硬朗之氣。

例如《踏歌圖》，從這幅畫中我們可以很清晰的感覺到由線條處理而表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的剛性氣息。與前人相比，線條更加剛硬，山勢(shì)峭拔方硬筆直的插入云霄，醒目的輪廓線，給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊力和審美感，這種表現(xiàn)手法強(qiáng)烈刻畫出山體本身的質(zhì)與骨。此外，馬遠(yuǎn)樹的造型也很有個(gè)性，柳枝剛?cè)嵯嚅g，老枝挺硬而新枝則隨風(fēng)飄拂。可見馬遠(yuǎn)在強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)略的同時(shí)，并沒有忽視對(duì)景物進(jìn)行細(xì)致、生動(dòng)的刻畫。明代著名畫家沈周評(píng)論馬遠(yuǎn)山水畫曾言：“遒逸秀拔，高出當(dāng)世”。

（三）孤寒

中國(guó)的繪畫一直都強(qiáng)調(diào)“立意”與“我”，書畫的筆墨能夠反映一個(gè)人的品性與情感思想，山川草木是畫家表達(dá)情意的媒介，這里是畫家的精神寄托之地。兩宋的水墨山水充滿了孤寂冰冷，使人感受到一種凄涼、落寞、寂寥、蕭瑟的惆悵感。馬遠(yuǎn)的畫幅中，經(jīng)常選取煙林寒樹、松木清泉，江水漁舟等人們常見的題材，這些物象中透著寧?kù)o與強(qiáng)烈的清幽孤寂感。畫家們常會(huì)把感情作為描繪圖畫的主線，來選取自然景色并加以表現(xiàn)，宣泄情感與情緒等。馬遠(yuǎn)對(duì)于這些題材的描繪反映出他獨(dú)特的心境，是靜默與空曠的寫照，表現(xiàn)他與塵世的距離，當(dāng)然這并不是空虛和死寂?！肮潞笨梢员晃覀冋J(rèn)為是作者的獨(dú)特個(gè)性不與世俗同流，以孤獨(dú)的山峰、傲寒的樹木表現(xiàn)自己內(nèi)心的孤寂和清冷。

與北宋時(shí)期的山水畫比，馬遠(yuǎn)畫中透露出的孤寂蕭寒更多的融入了現(xiàn)實(shí)中普通任務(wù)的形象，其作品更加的貼近于日常的生活、更接近于平常世俗意義上的寧?kù)o與空寂，顯得更加生動(dòng)與真實(shí)可信。

三、馬遠(yuǎn)為代表的院體山水畫的影響

南宋以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為代表的院體山水畫在進(jìn)入文人畫占據(jù)主流的元代畫壇后步入衰弱，只有在一些不入士流的南方畫家那里尚有流傳；至明初期才得以發(fā)展，南宋院體畫的影響涉及到了花鳥、人物和山水之中。馬遠(yuǎn)為代表的南宋院體畫還曾傳入日本，并對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。可以說，日本的水墨山水畫作品是學(xué)習(xí)并發(fā)展了馬遠(yuǎn)的技法與技巧，結(jié)合對(duì)自然山水的深切感受，創(chuàng)造性地把這些與日本人思想感情結(jié)合起來，最后形成了日本民族的水墨山水畫的特殊風(fēng)格，突出反映了當(dāng)時(shí)的日本精神生活的普遍要求，刻畫和豐富了自然界新的精神內(nèi)涵，創(chuàng)造了剛健、清新優(yōu)雅的審美意境。

馬遠(yuǎn)繼承與發(fā)展李唐的邊角式構(gòu)圖，在特殊的時(shí)局世態(tài)之中，在服務(wù)宮廷的同時(shí)，創(chuàng)出獨(dú)具風(fēng)格的山水畫樣式，開南宋院體山水畫之新風(fēng)，在中國(guó)的繪畫史上留下了不可磨滅的痕跡，同時(shí)走出中國(guó)傳至日本，留下了廣大而深遠(yuǎn)的影響。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]華彬.中國(guó)宮廷繪畫史[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2003

【作者單位：揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】