羅慧瑩

【摘 要】真人秀節(jié)目在我國的發(fā)展由來已久，而在2013年年初，作為明星真人秀節(jié)目的回歸與升級，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》在首播后便吸引了關(guān)注，究其原因主要在于它是明星效應(yīng)下的真人秀節(jié)目，在評委的設(shè)置上首創(chuàng)500名觀眾聽審團(tuán)制度，在主持人設(shè)置上獨(dú)具特色且擁有國際化的舞臺設(shè)計(jì)，這便給觀眾營造了良好的視聽環(huán)境，帶給大家真正的音樂享受。

【關(guān)鍵詞】《我是歌手》 明星秀 真人秀

湖南衛(wèi)視的《我是歌手》作為中國首檔頂尖歌手音樂對決真人秀節(jié)目，自開播以來，不斷引發(fā)觀眾熱議：或?qū)⑴c歌手繼續(xù)新一番追捧，或?qū)ρa(bǔ)位歌手進(jìn)行大膽猜測，又或是對觀眾表現(xiàn)的種種質(zhì)疑等等，無論支持與否，毫無疑問，它成為了大家所討論的“話題”。

一、《我是歌手》誕生之前的真人秀節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r

自2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》 “大火”開始，電視真人秀節(jié)目中的“平民秀”掀起狂潮，《加油！好男兒》、《花兒朵朵》等等平民選秀類節(jié)目層出不窮。與此同時(shí)，各電視臺節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，導(dǎo)致觀眾視覺審美疲勞，產(chǎn)生逆反心理，不再為節(jié)目收視埋單，節(jié)目態(tài)勢每況愈下，整個(gè)電視運(yùn)營環(huán)境逐漸陷入困境。因此，在市場的調(diào)節(jié)作用下，“明星秀”開始悄然滋生，這其中，以2006年東方衛(wèi)視推出的明星舞蹈競技類真人秀節(jié)目《舞林大會》最為突出，首季播出便成為同時(shí)期中國收視率最高的真人秀節(jié)目，然而，隨著時(shí)間的推移，《舞林大會》的商業(yè)化性質(zhì)日益顯現(xiàn)，明星真人秀似乎遇到了一個(gè)發(fā)展瓶頸，同一時(shí)段，湖南衛(wèi)視的王牌平民選秀類節(jié)目《快樂男生》遭遇“限娛令”，真人秀節(jié)目出現(xiàn)空檔，浙江衛(wèi)視抓住這一機(jī)遇于2012年強(qiáng)力推出《中國好聲音》，不僅讓觀眾享受到一場新穎的視覺盛宴，節(jié)目制作方、合作方、廣告商更是賺得盆滿缽滿。

在這個(gè)充滿競爭的電視娛樂行業(yè)，“你來我往”的電視節(jié)目形態(tài)已經(jīng)屢見不鮮，要想沖破同質(zhì)化、庸俗化的競爭之路，必須另辟蹊徑。湖南衛(wèi)視在2013年初推出了《我是歌手》，首播便奪得了CSM45城收視率1.434%、收視份額6.38%的好成績。隨著賽程的不斷推進(jìn)，收視一路飄紅居同時(shí)段第一，在第一季“歌王之夜”的總決賽黃金時(shí)段，收視率更是破4，節(jié)目最高峰值達(dá)25，打響了新一輪競爭的第一炮。

二、《我是歌手》引人關(guān)注的原因

作為一檔新型引進(jìn)的明星真人秀節(jié)目，《我是歌手》引人關(guān)注的原因是多方面的。

1、明星效應(yīng)下的真人秀

毫無疑問，比起平民秀節(jié)目當(dāng)中尚未出名的平民選手，《我是歌手》中的明星選手顯然更具有號召力和影響力?！段沂歉枋帧饭?jié)目組邀請的歌手大概分為“老”、“中”、“青”三類，雖然入行時(shí)間不盡相同，但都擁有一定數(shù)量的支持者，在節(jié)目號召力上占盡優(yōu)勢，且這種實(shí)力派明星歌手，不僅擁有獨(dú)具特色的歌藝，在娛樂圈也有扎實(shí)的人際基礎(chǔ)，遇上選歌、編曲等困難，憑借自己的音樂造詣以及圈內(nèi)好友的幫助，總能給觀眾不一樣的視聽感受，營造真正的“音樂之聲”，保證節(jié)目內(nèi)容的高質(zhì)量。

其次，作為真人秀節(jié)目，它最大的看點(diǎn)就在于觀眾可以通過圍繞在明星歌手身邊的攝像機(jī)，知曉明星比賽前后以及比賽和觀看其他歌手比賽時(shí)的狀態(tài)。比如陳明帶病錄制節(jié)目、林志炫的首次開唱讓其他歌手驚艷、周曉歐幾次排名墊底而內(nèi)心忐忑等等，觀眾看到了平時(shí)很難看到的明星或緊張、或不安的狀態(tài)，有一種親近性和真實(shí)性，這也在另一方面滿足了觀眾的獵奇和偷窺心理——平時(shí)高高在上的明星，面對自己的專長比賽，竟也會有如此不淡定的時(shí)刻，這便更增添了節(jié)目的可看性。

2、新穎的500名觀眾聽審團(tuán)設(shè)置

面對人們生活水平不斷提高、社會需求不斷進(jìn)步和發(fā)展，電視人必須從傳統(tǒng)“受眾為客、電視為主”的工作觀念向“受眾為主、電視為客”轉(zhuǎn)變，完成節(jié)目策劃以傳者為中心到以受眾為中心的過渡。于是，在眾多選秀、競技比賽當(dāng)中，觀眾的作用越來越重要，而《我是歌手》設(shè)立的500名觀眾聽審團(tuán)制度，更是將現(xiàn)場觀眾擺到了最高位置。

500名觀眾聽審團(tuán)是每期從眾多報(bào)名的電視觀眾中嚴(yán)格篩選出的500名具有一定音樂素養(yǎng)的觀眾組成的平民評審團(tuán)，他們直接決定明星歌手的去留，而專業(yè)評審只有歌曲點(diǎn)評和監(jiān)督票數(shù)統(tǒng)計(jì)的權(quán)力。在以往的選秀競技類節(jié)目中，觀眾所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧h(yuǎn)遠(yuǎn)不如眾多的“專業(yè)評審”，500名觀眾聽審團(tuán)制度，將以往的平民選手明星評委或明星選手專業(yè)評委，變換為明星選手平民評委，把話語權(quán)和決定權(quán)完完全全交給了觀眾，這種權(quán)力反轉(zhuǎn)的模式對于受眾具有極大的誘惑力，歌手如果想繼續(xù)留在舞臺上唱下去，就必須用最好的狀態(tài)來征服這一千只耳朵，在另一方面也督促了歌手做出更好的音樂呈現(xiàn)給大家。

3、獨(dú)特的主持風(fēng)格以及高質(zhì)量的舞臺設(shè)計(jì)

麥奎爾等人根據(jù)對電視節(jié)目的調(diào)查，歸納了各類節(jié)目提供“滿足”的不同特點(diǎn)，并且抽出了它們中所共通的四種基本類型，第一種便是“心緒轉(zhuǎn)換效用”，即“電視節(jié)目可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們逃避日常生活的壓力和負(fù)擔(dān)， 帶來情緒上的解放感”。在主持人的設(shè)置以及舞臺的布置上，《我是歌手》遵從了這種“心緒轉(zhuǎn)換效用”。

在主持人的設(shè)置上，《我是歌手》任用歌手胡海泉擔(dān)當(dāng)長期主持，深得觀眾喜愛。作為內(nèi)地流行樂壇最老牌組合“羽泉”成員之一，海泉有著音樂人特有的氣質(zhì)和修養(yǎng)，這為他對每個(gè)歌手、每首曲目進(jìn)行精準(zhǔn)而富有韻味的介紹奠定了基礎(chǔ)，而由于其詼諧幽默的性格，節(jié)目的主持風(fēng)格便也清新明快起來，觀眾在這種氛圍下能夠真正放松下來欣賞節(jié)目。

在舞臺的設(shè)計(jì)上，《我是歌手》也花了不少心思。從舞美燈光的設(shè)計(jì)，到重金購置的頂級音響設(shè)備，從多才多藝的音樂總監(jiān)，到口碑甚佳的樂隊(duì)伴奏，《我是歌手》不僅滿足了明星歌手對演唱場地的高標(biāo)準(zhǔn)要求，也達(dá)到了讓觀眾用心評審的高質(zhì)量音樂環(huán)境，這樣做出來的音樂節(jié)目既符合節(jié)目組做“純粹音樂”的目的，也是觀眾向往的音樂之境。也是在這樣的節(jié)目設(shè)計(jì)下，很多“經(jīng)典老歌”重新受到矚目，如《等待》、《牽手》、《愛不愛我》等等，重新勾起一代人的記憶，贏得觀眾共鳴的同時(shí)，也是對經(jīng)典音樂的傳承和尊重。

三、《我是歌手》存在的不足

尼爾·波茲曼曾說：“這是一個(gè)娛樂之城，在這里，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)， 并成為一種文化的精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂的附庸， 毫無怨言， 甚至無聲無息， 其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂至死的物種”。電視節(jié)目的娛樂化現(xiàn)象越來越明顯，電視娛樂節(jié)目更是肆無忌憚的發(fā)展，《我是歌手》雖然秉承做“最純粹的音樂”，但也或多或少顯現(xiàn)出了過度娛樂化的傾向。

在第二期節(jié)目播出之后，細(xì)心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)500名觀眾聽審團(tuán)中有一男生聽音樂時(shí)表情非?？鋸垼€有一女生在羽泉唱《燭光里的媽媽》時(shí)哭，在齊秦唱《用心良苦》時(shí)哭，在陳明唱《當(dāng)我想你的時(shí)候》時(shí)哭，在尚雯婕唱《你怎么舍得我難過》時(shí)還哭，于是把他倆的視頻截圖發(fā)布到網(wǎng)上，“表情帝”、“哭泣姐”迅速走紅并引來熱議，網(wǎng)友們開始質(zhì)疑500名觀眾聽審團(tuán)的真實(shí)身份，也對節(jié)目是否存在“職業(yè)觀眾”的問題進(jìn)行了探討，還對欣賞歌曲時(shí)切換的觀眾畫面過多表達(dá)了自己的不滿。如何才能做出更自然、純粹的明星音樂真人秀節(jié)目，是《我是歌手》贏得更多支持應(yīng)有的做節(jié)目態(tài)度。

此外，節(jié)目源的維持尚有困難。由于節(jié)目是歌手之間的竟演，有補(bǔ)位就有淘汰，能持續(xù)唱到“歌王爭霸”固然好，然而一旦被淘汰，尤其是只唱完兩期就被PK掉，是否會對歌手今后的演藝事業(yè)有不利影響尚不知曉，節(jié)目能吸引到源源不斷的明星歌手冒風(fēng)險(xiǎn)來參賽嗎？這是個(gè)未知數(shù)，因此《我是歌手》的生存周期到底會有多長還是一個(gè)問題，如何吸引更多、穩(wěn)固的明星源，是《我是歌手》需要努力的方向。

孫玉勝團(tuán)隊(duì)在策劃《東方時(shí)空》時(shí)的想法是“不要做一個(gè)替代別人的欄目，而要做一個(gè)別人無法替代的欄目”，《東方時(shí)空》在這種理念下誕生，也確實(shí)成為電視改革中里程碑式的早間新聞欄目，至今仍具有強(qiáng)大的生命力，而作為歷來便以受眾為核心考慮要素、擁有強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)的地方衛(wèi)視，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》如能趨利避害，堅(jiān)持真誠的工作態(tài)度和人文關(guān)懷精神，也將會使其成為明星真人秀節(jié)目形態(tài)中的佼佼者。

參考文獻(xiàn)

①郭慶光：《傳播學(xué)教程》[M].中國人民大學(xué)出版社，2001：166

②尼爾·波茲曼 著，章艷 譯：《娛樂至死》[M].廣西師范大學(xué)出版社，2004：106

③孫玉勝：《十年——從改變電視的語態(tài)開始》[M].人民文學(xué)出版社，2012：13

（作者：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2010級廣播電視新聞學(xué)專業(yè)本科生）

責(zé)編：周蕾