孫亞飛 高夢鸞

【摘 要】電視人物專訪節(jié)目按照入手點(diǎn)的不同可大致劃分為三類——以人物為入手點(diǎn)，以事件為入手點(diǎn)和人事結(jié)合的人物專訪。無論哪一種具體類別，人物專訪節(jié)目的落腳點(diǎn)都是人。通過合理有效的節(jié)目架構(gòu)，輔以主持人的提問技巧，層層剖析和挖掘新聞人物，為觀眾最終呈現(xiàn)出立體、豐滿、真實(shí)的人物形象是所有人物專訪節(jié)目的目標(biāo)。本文從節(jié)目的先期準(zhǔn)備、節(jié)目現(xiàn)場的構(gòu)建手法、話語策略、節(jié)目架構(gòu)等方面研究電視人物專訪節(jié)目的策劃框架。

【關(guān)鍵詞】人物專訪 話語策略 節(jié)目架構(gòu)

一、先期準(zhǔn)備

大多數(shù)成功的人物專訪節(jié)目都有一個成功的主持人，他們的智慧和個性滲透到節(jié)目當(dāng)中，也賦予了專訪節(jié)目本身獨(dú)特的風(fēng)格。專訪類節(jié)目主持人如何準(zhǔn)備節(jié)目，如何設(shè)計(jì)節(jié)目的走向，成為影響一檔專訪類節(jié)目成敗的重要因素。

在節(jié)目先期，主持人應(yīng)主要從以下幾方面對受訪者進(jìn)行了解：

1、受訪者的基本情況

包括年齡、學(xué)歷、職業(yè)經(jīng)歷、愛好、性格特點(diǎn)、家庭情況等。這些信息不僅需要在節(jié)目過程中有選擇性地提供給受眾，同時可輔助采訪者開放思路，找到恰當(dāng)?shù)牟稍L點(diǎn)入手。在克林頓成功當(dāng)選美國總統(tǒng)后，CBS的著名主持人丹·拉瑟在《60分鐘》中采訪了他，采訪一開始，雙方只是進(jìn)行了一些寒暄，克林頓在他的橢圓形辦公室里聊到最近感興趣的幾本經(jīng)濟(jì)類書籍，丹·拉瑟立即做出了回應(yīng)，表達(dá)了對書中內(nèi)容的觀點(diǎn)，這一個小小的細(xì)節(jié)，使采訪雙方的角色仿佛變成了閑聊的好朋友，而不是單純的采訪者與受訪者。

2、了解與受訪者職業(yè)經(jīng)歷有關(guān)的重要事件或知識

央視《面對面》在對話沙祖康的節(jié)目中，主持人節(jié)選了銀河號事件、與美國衛(wèi)生部長不打不相識這兩個代表性事件，集中體現(xiàn)了沙祖康本人的工作作風(fēng)與個人性格。掌握與受訪者職業(yè)相關(guān)的術(shù)語，了解他的著作或?qū)W說、觀點(diǎn)等，容易與受訪者產(chǎn)生共同語言，找到受訪者的興趣點(diǎn)，層層遞進(jìn)，使受訪者情不自禁地說出更多。

3、采訪前擬定采訪大綱

明確采訪目的后可使問題更具針對性，使節(jié)目節(jié)奏更緊湊更有效率。在擬定采訪大綱時還應(yīng)考慮一些突發(fā)狀況，如受訪者的記憶力和表達(dá)力，針對這些問題做好備選方案。

在先期收集受訪者的相關(guān)信息時，思路一定要廣，受訪者的家人朋友、上級下屬、鄰居、老師同學(xué)，甚至是一個有過一面之緣的收銀員、清潔工等都能成為主持人重要的信息源。在當(dāng)前新媒體時代下，主持人更不能忽略受訪者在博客、微博等社交網(wǎng)絡(luò)上的腳印，對于許多內(nèi)向或不善言辭的受訪者來說，這些平臺也許是他們樂意選擇的吐露心聲的地方。

二、現(xiàn)場構(gòu)建

電視人物專訪節(jié)目的采訪現(xiàn)場大致可分為兩類：一類是在演播室進(jìn)行的采訪，另一類是在受訪者家中或工作單位進(jìn)行的采訪。人物專訪的現(xiàn)場刻畫，特別是對生活或工作環(huán)境的刻畫可以起到以小見大的作用，反映受訪者的思想境界，給予觀眾強(qiáng)烈的帶入感，使受訪者的形象更加立體生動。電視人物專訪應(yīng)該充分利用電視節(jié)目的直觀性這一平面媒體不具備的優(yōu)勢，通過鏡頭帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)受訪者的生活中。與受訪者有關(guān)的一個獎杯、一幅書畫作品，甚至是一個小掛件都有可能引出一段動人的小故事、小情節(jié)。例如《魯豫有約》有一期節(jié)目采訪臺灣的著名學(xué)者李敖先生，就將采訪現(xiàn)場選擇在了李敖的書房，節(jié)目用了很大篇幅來展現(xiàn)李敖的書房，從側(cè)面凸顯了李敖的博學(xué)，也為節(jié)目后續(xù)的相關(guān)內(nèi)容提供佐證。又如央視《面對面》柴靜專訪來自德國的鄉(xiāng)村教育志愿者盧安克的節(jié)目中，柴靜跑到了廣西最偏遠(yuǎn)貧窮的大山中，來到盧安克支教的工作一線，通過鏡頭讓我們看到了山區(qū)孩子們躺在盧安克懷中嬉笑玩耍的場景，聽到他們叫盧安克“老爸”，看到了盧安克露出腳趾的鞋，看到了盧安克在留守兒童家中劈柴的真實(shí)畫面，每個畫面的捕捉都讓觀眾真實(shí)深切地了解了盧安克的艱苦支教生活。

在演播室進(jìn)行的專訪節(jié)目更要注意現(xiàn)場的布置，留意和適當(dāng)控制觀眾的反應(yīng)與互動。演播室應(yīng)進(jìn)行與受訪者的身份、性格、品位相匹配的場景布置，既不能過分簡單使受訪者感到被冷落，也不能過分夸張使受訪者感到緊張或者壓力。演播室現(xiàn)場的構(gòu)建應(yīng)充分利用電視媒體的視聽優(yōu)勢，背景音樂、照片、短片、座位安排、出場順序等都是傳達(dá)節(jié)目信息的載體。如《實(shí)話實(shí)說》的經(jīng)典現(xiàn)場小樂隊(duì)，在關(guān)鍵時刻起到承上啟下，調(diào)節(jié)氣氛的良好作用，同時巧妙地將采訪者本身的情感和態(tài)度隱藏在音樂的選擇中，避免了采訪者主觀表達(dá)的嫌疑。布景信息應(yīng)分清主次，突出受訪者這一主體，其他信息都是圍繞展現(xiàn)受訪者而服務(wù)，不能喧賓奪主，分流觀眾的注意力，力求真實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

三、話語策略

采訪常被人比喻為“提問的藝術(shù)”，由于受訪者的性格不同，表達(dá)能力參差不齊，采訪者成為左右采訪深度的主要力量。有好的提問才有好的回答，問題巧妙，回答精彩，這樣才能做出一期高水平的人物專訪節(jié)目。在當(dāng)前多元化社會的背景下，不同風(fēng)格的主持人與記者都能發(fā)揮各自的優(yōu)勢共同競爭，或風(fēng)趣幽默，或犀利辛辣，又或樸實(shí)自然，但歸類一下，提問方式大都涵蓋在開門見山式與感情交流式這兩種范圍內(nèi)。開門見山式的提問要求采訪者對受訪者的反應(yīng)、對問題的適當(dāng)性等都有充分的把握，提前形成成熟的采訪提綱。情感交流式主打“情感牌”，通過尋找受訪者的興趣點(diǎn)以拉近雙方的距離，營造親切、友好的現(xiàn)場氛圍，繼而逐漸挖掘剖析出更多采訪者以及觀眾想要了解的信息。

主持人的風(fēng)格可以通過長期的實(shí)踐歷練出，但在采訪中的一些必要因素是每個采訪者都應(yīng)做到的：

首先采訪者應(yīng)有平等的視角。電視人物專訪類節(jié)目的受訪者大多為名人明星或是政界高層，而我們辦人物專訪類節(jié)目的目的正是更多了解這些名人奪目的光環(huán)背后的細(xì)節(jié)與故事，看到他們有著哪些與我們普通觀眾相同或不同的酸甜苦辣，既滿足了觀眾對于名人效應(yīng)的消費(fèi)，又能使觀眾獲得共鳴感。這一點(diǎn)從傳播學(xué)角度也可以被解釋，在大眾傳播領(lǐng)域內(nèi)，有兩類人最容易被接受，一類是“與大眾形似的人”，一類是“在談話領(lǐng)域內(nèi)有威望的人”，“百姓意識”成為談話節(jié)目可持續(xù)發(fā)展的動力。如果主持人出現(xiàn)了“見官三分矮”的問題，對于受訪者一味地歌功頌德或是贊揚(yáng)奉承，那節(jié)目效果必將是矯揉造作，華而不實(shí)的。

其次要有敏銳的觀察力。這里所說的觀察，不僅是指眼睛的觀察，也包括耳朵的觀察。觀察受訪者在講到哪個問題時神采飛揚(yáng)，語調(diào)高亢；講到哪個問題時情緒不高，注意力不集中，這些問題的答案都能幫助采訪者抓住細(xì)微的線索一直挖掘下去，同時使節(jié)目節(jié)奏緊湊，避免冷場等現(xiàn)象出現(xiàn)。

有效的傾聽同樣重要。有效的傾聽?wèi)?yīng)做到兩點(diǎn)，第一點(diǎn)為集中精力的傾聽。不能左顧右盼，應(yīng)把視線集中在受訪者的面部，抱著積極的主動的態(tài)度去傾聽，同時對受訪者的話題做出適當(dāng)回應(yīng)，可以是一個贊許的明白的點(diǎn)頭，也可以是語言上的反饋，總之要讓受訪者感到雙方是在交談，而不是他一個人的演講。第二點(diǎn)為把握節(jié)目走向的傾聽。有的受訪者十分健談，但容易把話題扯遠(yuǎn)，這時采訪者決不能粗魯?shù)卮驍嗾勗挘鴳?yīng)見機(jī)行事，巧妙地將話題過渡到另一個階段。而有的受訪者則不善言談，敘事不清，這時采訪者則應(yīng)進(jìn)行耐心的引導(dǎo)，抓住要點(diǎn)提問，梳理節(jié)目思路，力求使受訪者做到言之有物。

另外，主持人的表情變化也應(yīng)被列入話語技巧的一部分。電視人物專訪節(jié)目的主持人，作為節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)的提出者，他的表情反饋容易引導(dǎo)受眾的感知方向，強(qiáng)化或減弱受眾原有的對事物的看法及觀念。主持人務(wù)必端正世界觀、人生觀和價值觀，不夸張，不做作，把握節(jié)目走向和氛圍，對受訪者的回答做出適宜的表情反饋，避免過多的情感表露干擾了受眾的理性思維。

四、節(jié)目架構(gòu)

一期電視人物專訪節(jié)目有著外在的節(jié)目架構(gòu)，也有其內(nèi)在的邏輯順序——大概分為并列式、遞進(jìn)式和片段式三種。這里主要對電視人物專訪的外在結(jié)構(gòu)做簡要介紹。人物專訪節(jié)目結(jié)構(gòu)也可按照三段法分割——開頭、主題和結(jié)尾。每一部分都有其必不可少的作用，所以應(yīng)該考慮節(jié)目時長，使每一部分的效率最大化。

人物專訪的開頭應(yīng)在短時間內(nèi)呈現(xiàn)節(jié)目的精華部分，迅速抓住受眾的眼球。開頭部分可借助鮮活有力的照片及影像資料介紹受訪者的突出成就或事跡，引出采訪的原因及目的。

主體部分即呈現(xiàn)采訪過程的部分。如果節(jié)目的采編時間有限，可借鑒被廣泛采用的GOAL采訪法。G即goals，了解受訪者的目標(biāo)是什么；O即obstacles，受訪者在實(shí)現(xiàn)個人目標(biāo)過程中遇到了哪些困難；A即achievements，受訪者最終取得了哪些成就成果；L即logistics，提供相關(guān)的背景資料。當(dāng)然，如果圖方便，一味地套用這個模式的話，節(jié)目必然走向同質(zhì)化、模式化的深淵，最終失去觀眾。美國脫口秀女王奧普拉長于為節(jié)目設(shè)置懸念，在節(jié)目中制造沖突和意外，煽動起現(xiàn)場觀眾的情緒，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，因而她的節(jié)目擁有一批忠實(shí)而穩(wěn)定的觀眾。奧普拉在采訪著名黑人電影明星悉尼波伊提爾時，干脆將華麗的餐桌，火紅的玫瑰帶到了節(jié)目現(xiàn)場，整個節(jié)目播出來，觀眾猶如參加了一場盛大的晚宴。

人物專訪的結(jié)尾主要起到畫龍點(diǎn)睛的作用，對采訪的感受和內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)，在隱藏的層面上通過對受訪者的總結(jié)介紹起到引導(dǎo)社會輿論的作用，呼吁人們走向真善美的道路。

本文所探討的只是電視人物專訪節(jié)目在采編播過程中的基本功，先期準(zhǔn)備、現(xiàn)場構(gòu)建、話語策略和節(jié)目架構(gòu)還有很大的空間被充實(shí)，我們需要更多高媒介素養(yǎng)的媒體人為電視人物專訪節(jié)目帶來更多的新思路，提出更多更好的電視人物專訪節(jié)目策劃方案。

參考文獻(xiàn)

①吳郁：《主持人的語言藝術(shù)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999

②陳景收，《淺談電視人物專訪節(jié)目操作規(guī)律》，《新聞世界》，2012（9）

③汪蘇娥，《人物專訪結(jié)構(gòu)談》，《新聞與寫作》，2002（6）

④王普普，《政要人物專訪三要素——以法拉奇采訪為例》，《新聞窗》，2007（4）

（作者：均為中國傳媒大學(xué)廣播電視新聞學(xué)2012級研究生）

責(zé)編：周蕾