楊杰

【摘 要】在當今新聞攝影實踐中，有兩支隊伍，一支是專業(yè)攝影記者，一支是業(yè)余攝影通訊員。專業(yè)和業(yè)余各自的優(yōu)勢是什么，劣勢在哪里，如何才能揚長避短，變劣勢為優(yōu)勢，充分發(fā)揮自己潛力，對能否拍出好的新聞圖片尤為重要。

【關(guān)鍵詞】新聞攝影 專業(yè) 業(yè)余

一、新聞攝影“專業(yè)”與“業(yè)余”的區(qū)別和特點

首先，專業(yè)與業(yè)余兩者的區(qū)別很大。對攝影記者來說，新聞攝影是他的本職工作，他們以此為業(yè)，新聞攝影工作是他們謀生的手段，工作壓力較大；而新聞攝影通訊員有自己的主業(yè)，攝影只是副業(yè)，他們都是在工作之余，出于愛好和社會責任來從事這項工作，新聞攝影是他們文化生活的一部分。

其次，攝影記者一般都經(jīng)過科班學習，又有多年的工作實踐，有較高的新聞理論水平，專業(yè)攝影水平和豐富的實地采訪經(jīng)驗。而新聞攝影通訊員只是由于愛好才拿起相機的，部分通訊員缺乏新聞專業(yè)知識，照片拍的還不錯，但找不到新聞點。

第三，攝影記者有官方身份，有責任和義務(wù)去采訪新聞事件，有進入新聞現(xiàn)場的便利條件，有權(quán)利要求被采訪對象的配合。新聞攝影通訊員想拍到新聞，只能靠自己的能力去和被采訪人交流，進入新聞事件現(xiàn)場。

第四，攝影記者生活在城市里，來往于各個新聞現(xiàn)場。新聞攝影通訊員遍布城市鄉(xiāng)村、各行各業(yè)，新聞現(xiàn)場往往就在自己身邊。

第五，攝影記者所用的器材都較為專業(yè)，質(zhì)高價貴，并且往往是公費購買。新聞攝影通訊員的器材，一般都是從個人的腰包里省吃儉用掏出來的，檔次不會太高。

第六、攝影記者是媒體的職工，近水樓臺，同樣的稿件會優(yōu)先見報。而通訊員要靠新聞性和圖片質(zhì)量來征服編輯。

區(qū)別很大的同時，兩者在攝影器材、知識結(jié)構(gòu)、工作性質(zhì)和環(huán)境方面也各有優(yōu)劣。

攝影器材。若是在十多年前，家里擁有一臺照相機是值得人羨慕的事，別說是能用上專業(yè)相機，還能不受限制的使用膠卷的攝影記者了。

傳統(tǒng)攝影是一門復雜，繁瑣還有些深奧的工藝技術(shù)。除了拍攝，新聞攝影一般都要靠自己去做暗房，而暗房技術(shù)過去在照相行業(yè)要學幾年，否則很難掌控感光材料沖洗的顆粒，密度，層次，反差，影調(diào)等。通訊員能掌握攝影技術(shù)的少之又少，專業(yè)與業(yè)余分得很清，所以當時在攝影器材上攝影記者占據(jù)絕對的優(yōu)勢。

但是，隨著數(shù)碼相機和拍照手機的普及，現(xiàn)在已進入了一個全民攝影的時代。所有的技術(shù)問題都在相機廠家那里解決了，也不用再擔心膠卷夠不夠用的問題了。通訊員過去一邊倒的劣勢有所改善，但他們手里的相機與攝影記者動輒數(shù)萬的專業(yè)器材相比，仍有不小的差距。

知識結(jié)構(gòu)。攝影記者一般都是科班出身，有系統(tǒng)的新聞、攝影專業(yè)知識，即使不是科班，多年的實踐經(jīng)驗，也使他們成了新聞攝影的行家里手，新聞敏感性強，采訪起來駕輕就熟，這是優(yōu)勢。但也存在知識面寬但不深入的問題。

而通訊員都有自己的職業(yè)，對新聞攝影了解不深不透，這是劣勢。但他們在自己的知識范圍內(nèi)是專家，深度報道是優(yōu)勢。

工作性質(zhì)。攝影記者以新聞攝影為業(yè)，有官方身份，人脈廣、信息資源豐富，有進入新聞現(xiàn)場的便利條件，有要求被采訪對象配合的權(quán)利。有很多新聞現(xiàn)場只對記者開放，而通訊員很難進入。比如一些大型活動、會議等。而群眾有什么新聞線索也總是最先提供給攝影記者。但攝影記者要完成工作任務(wù)，壓力很大。采訪工作往往會追求利益最大化，要他們?nèi)ヅ臄z有深度、有價值，但耗時不掙分的新聞，他們是不樂意去做的。

而通訊員的采訪工作一切要靠自己，但不以此為生，只是興趣，沒有什么壓力，自己感興趣的東西可以按自己的想法，深入地拍下去。

工作環(huán)境。攝影記者在媒體上班，每天忙碌的“跑”新聞，往往浮于表面，信息雖廣但都是二手的，很多時候都不可能第一時間趕到新聞現(xiàn)場。而這些新聞就發(fā)生在通訊員身邊，他們可以在第一時間、第一現(xiàn)場，拍攝彌足珍貴的現(xiàn)場圖片。攝影記者是為自己的媒體服務(wù)的，肯定會存在人情稿的現(xiàn)象，這是優(yōu)勢，也是劣勢。優(yōu)勢是，發(fā)稿容易、量大；劣勢是容易降低對自己的要求，應(yīng)付了事，不利于出精品。而通訊員要靠自己的圖片來打動編輯，只有那些和專業(yè)攝影相比毫不遜色甚至更專業(yè)的照片才有發(fā)表的機會。這就要求他們不能有絲毫的懈怠，有利于自己的提高。

二、發(fā)揮優(yōu)勢才能拍出好照片

上述的“專業(yè)”與“業(yè)余”是從職業(yè)來分的。什么是專業(yè)攝影？其實“專業(yè)”應(yīng)該是指在這個行業(yè)里的水平，而不是從事的職業(yè)。專職從事新聞攝影工作，并不代表就具有專業(yè)水平。而現(xiàn)在的業(yè)余攝影者，有些人具有較高的新聞及攝影素質(zhì)，有較好的攝影器材，他們的水平也是很“專業(yè)”的。從這個意義上來說，職業(yè)的區(qū)別并不代表水平的專業(yè)與業(yè)余。

在新聞攝影記者和通訊員這兩支隊伍里，都存在“專業(yè)”與“業(yè)余”的攝影者。懂得這些，攝影記者才不會因為自己的職業(yè)而夜郎自大，通訊員也不會因自己的不“職業(yè)”而妄自菲薄。

先說攝影器材。因為在一般人眼里，這是“專業(yè)”與“業(yè)余”的標志。

相機的差別形成的“優(yōu)勢”與“劣勢”，給了攝影記者很大的壓力（你有專業(yè)的器材就應(yīng)該拍出優(yōu)秀的圖片），也成了通訊員的“遮羞布”（我拍不出好照片是因為我沒有好相機）。

攝影記者是擁有令人羨慕的專業(yè)器材。但現(xiàn)在普及型的數(shù)碼相機，其功能和質(zhì)量已完全勝任新聞攝影的拍攝工作。專業(yè)器材其實只是更加適應(yīng)惡劣的氣候和嚴苛的使用條件（它的重量和體積也足以讓力量小的人望而生畏）。處于劣勢的通訊員要做的，就是熟練地用好相機，使相機的功能得以充分的發(fā)揮，得心應(yīng)手比只追求檔次更重要。

一張新聞?wù)掌某蓴?，并不在于設(shè)備有多專業(yè)，對于新聞攝影來說，能記錄下突然發(fā)生在你眼前的新聞事件才是關(guān)鍵。它是轉(zhuǎn)瞬即逝的機遇，對攝影者而言，無論是“專業(yè)”的，還是“業(yè)余”的，都是平等的。突發(fā)事件不是人人都能碰上，也不是想碰上就能碰上，這是很多攝影人可望不可及的機遇，碰上了并把它記錄下來，你就成功了。2001年9月11日，美國的“9·11”事件；2011年6月23日，在北京地鐵成水簾洞等一大批重大新聞事件都是“業(yè)余”的攝影者，而不是“專業(yè)”的攝影記者拍到的。這些都不是器材問題，而是有沒有這個意識。否則，在重大的新聞事件面前，你不是擦肩而過（意識不到時間的新聞性、重要性），就是扼腕興嘆，無可奈何（隨身不帶攝影器材）。

專業(yè)的攝影器材有時還會成為進入新聞現(xiàn)場的障礙。1999年，阜陽市在北京人民大會堂舉辦了一場“紀念改革開放20周年”音樂會，筆者奉命前去采訪。但現(xiàn)場不允許專業(yè)記者采訪，相機被寄存（再專業(yè)也沒用了），小型相機可以進入拍照，我們當時又沒有準備，結(jié)果可想而知。相機的優(yōu)勢一下變成了劣勢。

再說知識結(jié)構(gòu)，這是新聞圖片成與敗的決定性因素。

攝影記者的新聞及攝影專業(yè)知識水平一般要比通訊員高，這是不爭的事實。

通訊員不要和攝影記者比發(fā)稿量，要和他比深度，比報道內(nèi)容的專業(yè)性，這樣才能“錯位經(jīng)營”，揚長避短。

新聞攝影有時是一個系統(tǒng)工程，要么跟蹤事件全程拍攝，要么跟蹤記錄一個時段，甚至一個時期（它可能是數(shù)月，數(shù)年，甚至數(shù)十年），全方位，多視角記錄事物發(fā)生、發(fā)展、變化的重要過程，深層次關(guān)注社會發(fā)展動態(tài)，關(guān)注民生，見證歷史。它既要展示事實，還要給觀者留下無盡的啟迪和思考。沒有深厚的文化底蘊，沒有敏銳的觀察能力和深刻的思想，是拍不出能夠見證歷史，承載歷史的攝影作品的。解海龍的《希望工程》，李小兵的《上訪者》等等都是極好的范例，特別是《上訪者》，我們看到的雖然只是一個上訪者，但卻會讓我們想到很多很多，看出很多很多，那個年代的，政治的，經(jīng)濟的，人文風貌和社會特征……這些，是“專業(yè)”的新聞記者和“業(yè)余”的通訊員共同的奮斗目標。

最后說說工作性質(zhì)和環(huán)境，這很容易成為攝影記者偷懶的原因和通訊員拍不好新聞的借口。

攝影記者作為專業(yè)人員，具備許多得天獨厚的優(yōu)勢。他們的工作性質(zhì)就是拍新聞辦報紙，一天到晚想的就是如何多拍、拍好新聞圖片，心無旁騖，容易出精品。他們的工作壞境十分優(yōu)越，不僅可以理直氣壯的進入新聞現(xiàn)場采訪，還經(jīng)常有車接車送的待遇，機會多多。他們的稿件上報十分容易，自己辦的報紙，很清楚當前需要什么樣的圖片，再加上編輯都是同事。

正是因為這些優(yōu)勢的存在，再加上要完成工作量的壓力，一些攝影記者只想著如何多拍照片，而拍好照片想的少了；車接車送的多了，地域偏僻、條件艱苦的新聞現(xiàn)場去的少了；發(fā)稿量多了，沉下心來、認真對待的稿件少了。一樣的分值，何不撿容易的去拍呢？每年的新聞獎評選，有些記者拿不出像樣的參評稿件，很能說明這些問題。

面對攝影記者的這些優(yōu)勢，作為通訊員不必氣餒。

第一，你沒有完成任務(wù)的壓力，你拍的是興趣，你可以拍攝自己感興趣的東西，而感興趣的事情才能做的好。

第二，并不是所有的新聞現(xiàn)場都青睞于攝影記者。2000年，江澤民總書記來阜陽鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)學校視察，地方的新聞記者無法靠近，而學校的職工卻可以拍照，我們的記者就是帶著校徽，完成拍攝任務(wù)的。2003年的禽流感事件，專業(yè)記者無法到達被封閉的現(xiàn)場，但村民可以。記者化裝成村民，坐著村民的摩托車才得以進入現(xiàn)場。這些應(yīng)該都是通訊員能做到的事情。

第三，好新聞總是發(fā)生在生活中，發(fā)生在通訊員們的身邊，第一時間趕到現(xiàn)場的往往是通訊員。作為通訊員，要時刻繃緊新聞意識這根弦，不錯過任何一個拍攝自己身邊新聞事件的機會。

第四，別太在意人情稿。要講人情稿不存在，那是騙人的。些許傾斜和照顧是有的，但并不像有些人想得那么嚴重。

真實情況是：新聞記者很了解自己的媒體，知道媒體需要什么樣的稿件。投其所需，命中率肯定會高。有些通訊員會認為，我也拍了同樣的新聞，甚至比記者拍的還好，為什么上不去呢？新聞是講時效性的，同樣的新聞是不可能再發(fā)第二次的。

（作者單位：阜陽日報社）

責編：姚少寶