吳秋慧

雍正青花蓮池白鷺紋罐采用了多種裝飾技法。主題圖案左側(cè)脈絡(luò)清晰的蓮葉是在瓷胎上繪整片青料后，刮去青料留出脈絡(luò)“水路”而成。右側(cè)蓮葉的繪制運(yùn)用了源于中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的“分水法”，以藍(lán)色的色階變化，表現(xiàn)出蓮葉的陰陽(yáng)面。蓮池中悠然自得的兩只白鷺采用了堆雕工藝。以極細(xì)極細(xì)的泥漿分多次堆積于瓷胎上，然后雕刻而成，撫之有凹凸感。蓮葉的莖部采用大量“點(diǎn)工”，似有此手之感。

罐頸部和近足處所繪纏枝蓮紋，圖案嚴(yán)謹(jǐn)考究，似與主題紋飾風(fēng)格不符，而正是這兩處紋飾的官窯形制，可推斷此罐是用官窯資源燒造的民窯極品。

特別值得一提的是此圖中蓮葉大而白鷺小，異于常見構(gòu)圖，但也正是這一點(diǎn)，證明了畫工為繪制此圖的耗費(fèi)心力。白鷺易受驚嚇，畫工須是躲藏在隱秘處，透過(guò)蓮葉縫隙觀察，才能仔細(xì)了解它們的習(xí)性與神態(tài)。這樣圖中蓮葉和白鷺的大小非尋常比例也就不足為奇了。

青花彩繪的工匠常用青花瓷的圖像表現(xiàn)生活之美和吉祥之意。此罐主題紋飾的意蘊(yùn)之美也值得我們細(xì)細(xì)探索。蓮花與白鷺的組合寓意“一路連科”。由此猜想，此罐許是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)對(duì)官窯資源有調(diào)用能力者，按自己的意圖燒制此罐（原物或有一對(duì)）用做送給某位官員的賀禮。