瓷胎
- 實驗法探討瓷胎元素組成和燒成溫度對熱膨脹法測溫的影響
研究的問題,例如瓷胎中不同化學組成和自身燒結(jié)程度高低等工藝因素對熱膨脹法測溫結(jié)果的影響規(guī)律及其作用機理尚不明晰。鑒于此,本研究依據(jù)我國南北方古瓷胎化學組成和燒成工藝特點,運用實驗考古學方法模擬制備涵蓋我國北方高鋁體系[1]、南方高硅體系[1]、建窯瓷胎高鐵體系[1]和德化窯高鉀體系[1]等典型瓷胎配方及其不同燒結(jié)狀態(tài)的標準參考樣,并運用熱膨脹儀科學化表征瓷胎化學組成、燒成溫度與其重燒熱膨脹曲線及曲線上轉(zhuǎn)折點間耦合關(guān)系,并深入剖析工藝因素的影響規(guī)律及內(nèi)在機理
文物保護與考古科學 2023年2期2023-04-24
- “南海Ⅰ號”出水仿龍泉瓷器產(chǎn)地研究
調(diào)（以碗為主），瓷胎比較粗；顏色一般為灰白胎，施釉一般不及底，釉色青或者青黃；紋飾一般是內(nèi)壁是花草紋、篦點紋，外壁是斜條紋；制作工藝上比較相似，制造質(zhì)量與龍泉窯相比，質(zhì)量較差[3]。目前，針對這批瓷器的系統(tǒng)性研究工作尚未深入，特別是瓷器產(chǎn)地來源尚未明確。目前為止，學界對于福建仿龍泉瓷器的研究材料和成果是豐富的，但同時這些研究主要是宏觀領域的，然而僅僅通過肉眼來辨識對于工藝、紋飾、形制、瓷胎顏色都基本相似的仿龍泉瓷器的來源，顯然是十分困難的。因此，通過科技考
客家文博 2023年1期2023-03-28
- 讓康熙爺癡迷的琺瑯彩
習慣將附著在陶或瓷胎表面的稱為“釉”，附著在建筑瓦件上的稱為“琉璃”，附著在金屬表面上的稱為“琺瑯”。即使在一眾巧匠高手的努力之下，琺瑯彩瓷在燒制之初也曾遇到無法解決的技術(shù)難關(guān)。中國陶瓷中的彩瓷多為釉上彩，即顏料在透明釉之上。琺瑯彩從西方傳入之初，中國匠師對其不甚了解，技術(shù)也不夠成熟，結(jié)果發(fā)現(xiàn)琺瑯彩繪在透明釉之上，燒制后變得容易剝落。于是，經(jīng)過多番嘗試，工匠們的解決方法是：把琺瑯彩料直接施于瓷胎之上，不再加施透明釉。香港蘇富比2019年春拍拍品此碗胭脂紅地
中國收藏 2023年2期2023-02-03
- 跨界與融合
——對瓷胎漆器髹漆技藝的應用與創(chuàng)新
族專享，可見，漆瓷胎漆器隸屬于文人精英階級的物品。后來在王世襄先生的《髹飾錄解說》中，敘述“磁”即是“瓷”，瓷胎漆器源于唐代的秘色瓷，從據(jù)陜西法門寺出土的晚唐時期的《金銀平脫秘色瓷碗》，我們不難看出秘色瓷的藝術(shù)魅力。它口徑23.7cm、高8.2cm、深7.1cm，非常的富麗堂皇、熠熠生輝。漆碗內(nèi)外分別飾以黃釉和金銀平脫髹飾，器口及器底均包有銀棱扣飾，屬于傳統(tǒng)大漆髹漆鑲嵌工藝。由于瓷碗用鸞鳥團花紋與金銀飾片的面積較大，所以需要用料較厚，鏤刻呈現(xiàn)的紋理清晰效果
雕塑 2022年6期2023-01-31
- 中西融合視域下琺瑯彩的嬗變
——以清代乾隆時期的琺瑯彩瓷為例*
“綜合風格”?！?span id="syggg00" class="hl">瓷胎洋彩”、“瓷胎畫琺瑯彩”和“廣琺瑯彩瓷”這三種琺瑯彩,在這個時代先后成為主流,它們的命運轉(zhuǎn)折與社會時代發(fā)展緊密相關(guān)。1 琺瑯彩瓷的誕生琺瑯,英文名Enamel,本是外來語,因此有諸多名稱,如“大食窯”“鬼國窯器”“拂藍”“法藍”,有的學者稱之為“景泰藍”。起初琺瑯彩這種顏料是施于金屬器表面的,最為常見的是銅胎掐絲琺瑯器。銅胎掐絲琺瑯器于元代從阿拉伯地區(qū)傳入我國,因其華麗富貴的外表,深得皇帝喜愛,明代開始大量燒制。到了明中期景泰年間盛行一
陶瓷 2022年1期2023-01-14
- 基于用戶需求的成都瓷胎竹編產(chǎn)品設計研究*
3-15]。成都瓷胎竹編具有濃厚的成都地域特色和風土人情，承載著成都人民生活智慧和文化內(nèi)涵[16]。因此，研究從用戶需求的角度，分析傳統(tǒng)手工藝與創(chuàng)新產(chǎn)品設計相結(jié)合的方式，探索不同用戶需求下成都瓷胎竹編的創(chuàng)新設計，將傳統(tǒng)手工藝作為可轉(zhuǎn)化的市場資源進行活化與運用，建立成都瓷胎竹編產(chǎn)品的創(chuàng)新模式，增加成都瓷胎竹編產(chǎn)品的市場轉(zhuǎn)化渠道。1 成都瓷胎竹編發(fā)展現(xiàn)狀1.1 成都瓷胎竹編成都瓷胎竹編工藝精美，品種繁多，按照產(chǎn)品類型的不同選擇不同的編織工藝，主要有普通編織、提
林產(chǎn)工業(yè) 2022年10期2022-10-30
- 劉安琪作品精選
說明：四川成都的瓷胎竹編產(chǎn)品是國內(nèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，是四川的傳統(tǒng)手工藝“四大名旦”之一。其獨特的歷史發(fā)展過程是四川歷史發(fā)展的重要見證，同時也是四川地方文化的標志物，在社會發(fā)展進程中具有重要的精神傳承。中國茶道具有包容性，而熊貓性格溫順，喜吃竹子，不與其他動物爭食，熊貓就是“和諧”的動物，表達著以和為貴、和睦相處。把熊貓的形象融入茶具中，再結(jié)合瓷胎竹編技藝設計出極具四川特色的茶具產(chǎn)品。在設計中通過對熊貓大大的黑眼圈變形，將壺蓋頂上方設計為凹陷，便于捏起壺蓋
黃河黃土黃種人 2022年9期2022-10-08
- 廣彩裝飾程度的演變與反思
研究。廣彩附著于瓷胎，屬于在瓷胎上做加法，其必然與瓷胎本身形成相互依存的關(guān)系。因器型的形制、功能不同，在裝飾程度上有所差異。脫離這種依存關(guān)系，將會產(chǎn)生孤立、矛盾的兩體。因此對廣彩裝飾程度的研究有其必要性。本文著重于廣彩裝飾程度的演變及其對當下創(chuàng)作的反思。研究這些，有利于認清廣彩裝飾的本質(zhì)，把握裝飾程度，避免過度裝飾。廣彩裝飾程度與瓷胎器型與功能、創(chuàng)作題材與表現(xiàn)主題、審美風尚與觀賞方式等因素有關(guān)。廣彩器皿分為平面與立體兩大類，歷代廣彩作品以實用類的立體器皿為
大眾文藝 2022年16期2022-09-08
- 經(jīng)緯交織守自然
系的竹編技藝謂之瓷胎竹編，另一種即其圍繞的23cm圓形狀竹編謂之平面竹編。對于顏色的考究，茶色與天青色的碰撞使得圖案似鏤空一樣，惟妙惟肖。整個作品無論是環(huán)保瓷還是竹絲都體現(xiàn)了對自然的尊敬，對綠色生活的向往。游偉國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——瓷胎竹編省級傳承人，主要從事瓷胎竹編、平面竹編、竹絲畫簾等竹編產(chǎn)品的創(chuàng)作。期間被授予成都市“工匠之星” 、成都市邛崍市“崍山工匠”、成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀傳承人、竹文化優(yōu)秀傳承人等榮譽稱號。
現(xiàn)代藝術(shù) 2022年7期2022-07-07
- 清三代瓷胎畫琺瑯的發(fā)展動因及演變規(guī)律探究*
333403)瓷胎畫琺瑯是中國陶瓷史上一個繞不開的話題,許之衡先生的《飲流齋說瓷》、中國硅酸鹽協(xié)會的《中國陶瓷史》以及馮先銘先生的《中國陶瓷》都提到過瓷胎畫琺瑯,后兩者還特意厘清其與“古月軒”的關(guān)系。1924年出版的《故宮物品點查報告》是目前統(tǒng)計清宮瓷胎畫琺瑯的主要依據(jù);楊嘯谷先生著的《古月軒瓷考》厘清了之前許多學者們研究瓷胎畫琺瑯的誤解。對于瓷胎畫琺瑯的科技研究,開始于20個世紀80年代,由我國硅酸鹽專家對清代初期釉上彩首次進行了光譜分析,測定康熙與雍
陶瓷 2022年2期2022-03-25
- 從瓷胎畫琺瑯到寶石琺瑯彩
——論傳統(tǒng)珍品藝術(shù)的現(xiàn)代傳承與創(chuàng)新
神秘感的瓷藝——瓷胎畫琺瑯。它是一種將舶來品“琺瑯”的技法和風格運用于瓷胎之上的釉上彩瓷。瓷胎畫琺瑯的燒制史由康熙末年至乾隆中后期，幾乎貫穿了“康乾盛世”，可見瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒及輝煌與經(jīng)濟、政治、文化的繁榮是有一定關(guān)聯(lián)的。隨著瓷胎畫琺瑯的流行和名聲大噪，很多人會直接稱瓷胎畫琺瑯為“琺瑯彩”，畢竟琺瑯彩還可以包括銅胎畫琺瑯及玻璃畫琺瑯等其他工藝，這雖然不夠嚴謹，但是也從側(cè)面印證了瓷胎畫琺瑯廣泛的名聲和較高的地位。正因如此，瓷胎畫琺瑯在乾隆后期的式微及消逝不由
景德鎮(zhèn)陶瓷 2022年4期2022-03-20
- 東門渡窯古陶瓷化學成分與燒制工藝研究
分溶解，導致樣品瓷胎中分子與分子之間沒有達到完全燒結(jié)到致密的程度，分子與分子之間存在一定的空隙，造成瓷器胎體內(nèi)存在大量氣泡。瓷胎中較亮的微區(qū)對應于晶體相，結(jié)合2.4節(jié)XRD分析可以得出主要為莫來石相和未熔融的石英顆粒。從瓷釉顯微結(jié)構(gòu)圖看，醬黑色樣品釉內(nèi)含有粗顆粒，釉料處理不夠精細；兩種樣品釉中均含有大量圓形氣泡，窯溫的高低會影響瓷釉中液相分子的溶解程度，溫度低則溶解差，瓷胎中分子與分子之間液相填充不滿使得瓷釉表面瓷化程度較差，導致釉面中會有大量氣泡存在；這
光譜學與光譜分析 2022年3期2022-03-14
- 黃昏時刻
遼闊。黃昏，薄若瓷胎，反光、易碎。你要小心輕拿輕放，最好放在秋水的眼眸，讓它美。但此刻，也適合在草野上，鋪上月色尚好;也可做一只盜走山林里寂和禪的小獸。我喜歡這輕度的黃昏，拾到的一地鳥鳴，有著喧嘩回音。一座小山，被風兌上了鐵的尖叫。一條河，被那么多的魚，扛著在大地上浩蕩地行走。一個人，在花瓣中飲酒;另一個人的身體，像安靜的詞，隱藏了一座被風吹舊的村莊。那橋還在。那蟬鳴涼了已久。我念念有詞，學會人間煙火的樣子，愛著舊木窗的黃昏，那幼小的竹馬，載著他的青梅在檐
散文詩世界 2021年12期2021-12-17
- 富埒陶白升別義，丹漆隨夢漸境佳
——淺談關(guān)于傳統(tǒng)瓷胎漆器工藝與未來發(fā)展
漆與瓷結(jié)合的歷史瓷胎與漆材料結(jié)合創(chuàng)新出瓷胎漆器，正是印證這一特性的工藝之一。瓷胎漆器源于唐朝的秘色瓷，胎體采用素燒，并結(jié)合大漆中的髹涂工藝，將兩種不同屬性的材料加以結(jié)合，使器物渾然天成，美不勝收。關(guān)于古代漆工藝記載最為詳盡的著作《髹飾錄》曾提及“窯胎”一詞，即以陶或瓷為胎體而制成的漆器。由于古時漆器屬于等級較高且為有權(quán)勢的貴族階層才可以使用的器物，所以彩繪陶器所制成的隨葬品多為模仿品和替代品。在我國發(fā)掘的江陵楚墓、隋唐墓等墓葬出土的彩陶陪葬品皆是如此。這些
大眾文藝 2021年22期2021-12-15
- 古月軒白瓷胎琺瑯彩器真?zhèn)慰?/a>
熙雍正乾隆三代的瓷胎畫琺瑯器，即后來大名鼎鼎琺瑯彩，一種專供皇家享用的珍玩。按照趙汝珍的分類，能歸到“古月軒”類別中的瓷器，其釉是用琺瑯基色的白色琺瑯制作，這樣制作出來的素胎釉色潔白純凈，釉色不偏黃不偏青，釉面如羊脂玉。在白胎上彩繪的顏料是以紅藍二色琺瑯料為基色的彩料，即只有用琺瑯釉和琺瑯彩料制作的素胎白釉彩繪瓷器才能歸為古月軒瓷。根據(jù)趙汝珍的研究，古月軒瓷胎畫琺瑯器在彩繪時并非只用琺瑯彩料，同時也用粉彩，但琺瑯彩有明顯的特征，其顏色以紅藍為主，繪于瓷胎上
陶瓷 2021年5期2021-12-09
- 游偉 《竹韻金沙》
瓷胎竹編? Φ35cm? 2016年該作品的靈感來源于金沙遺址中的太陽神鳥金飾，作品胎體為直徑35cm的環(huán)保瓷，寓意是體現(xiàn)原始社會人民對大自然的崇敬。在胎體上展現(xiàn)的竹編技藝為兩種手工技藝的交融，也可以說是兩種竹編匠人精神的融合。一種是在最外圍的茶色系的竹編技藝謂之瓷胎竹編，另一種即其圍繞的23cm圓形狀竹編謂之平面竹編。對于顏色的考究，茶色與天青色的碰撞使得圖案像似鏤空一樣，惟妙惟肖。整個作品無論是環(huán)保瓷還是竹絲都體現(xiàn)了對自然的尊敬，對綠色生活的向往。平樂
現(xiàn)代藝術(shù) 2021年5期2021-07-01
- 苗族蠟染技藝
產(chǎn)名錄》。竹編（瓷胎竹編）瓷胎竹編又稱“竹絲扣瓷”，是流傳在四川省邛崍市境內(nèi)的一種民間手工藝。邛崍市平樂鎮(zhèn)盛產(chǎn)慈竹，慈竹的竹節(jié)是瓷胎竹編最主要的原材料。瓷胎竹編材質(zhì)優(yōu)良、制作講究，在生活中的應用極其廣泛。它一方面可保護器皿，另一方面又有裝飾作用，款式多樣，極富地域特色。2008年，瓷胎竹編被列入《第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。
讀者欣賞 2021年5期2021-05-18
- 廣州沙邊窯出土窯具及瓷器化學組成研究
果與討論2.1 瓷胎組成配方分析從表1 可以看出，沙邊窯窯具樣品的主要成分是SiO2(62.9 %—75.4 %)、Al2O3(20.7 %—30.4 %)、TFe2O3(1.5 %—4.7 %)；其他成分含量較小，基本都在0.8 %以內(nèi)。所以，熔劑總含量偏低。整體而言，窯具的化學組成分散性較大，含雜質(zhì)(鐵)較多，質(zhì)地粗糙。表1 樣品胎體的化學組成Tab.1 Chemical composition of the samples’ body表2 樣品釉的化
中國陶瓷工業(yè) 2021年1期2021-03-08
- 上川島出土的青花瓷片的X射線熒光光譜分析
青花瓷片的瓷釉是瓷胎上的無色或有色的玻璃態(tài)薄層，一般采用草本植物與石灰石摻入釉石煅燒制成，為了降低瓷土的煅燒溫度，通常采用Na2O、CaO、K2O作為助溶劑. 其中，釉中的CaO主要來自釉灰，而K2O和Na2O主要來自釉果[3-5]. 從圖2可以觀察到，在樣品正面紅色框區(qū)域Si、Al、Na、Ca、K均勻分布于表面，其中 Si和Al為瓷釉玻璃態(tài)物質(zhì)成分；藍色顏料區(qū)域主要為 Ti、Fe、Mn、Co、Ni，其中樣品 N1、N2、N3藍色圖案區(qū)域 Mn、Co、Ni
五邑大學學報（自然科學版） 2020年4期2020-12-09
- 淺談清康雍乾琺瑯彩瓷器
琛琺瑯彩瓷器（即瓷胎畫琺瑯）是清宮內(nèi)務府造辦處琺瑯作用琺瑯料在宮廷內(nèi)第二次燒成的一種極為名貴的宮廷御用瓷器，制品不多，極為珍貴，均秘藏于宮苑。“庶民弗得一窺”。其以潔白細膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)，精湛絕倫的繪畫技巧，成為皇帝后妃們玩賞的御用瓷器。這種用琺瑯料二次燒成的釉上彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆時期，是我國彩瓷中的一朵奇葩。一、琺瑯彩瓷的概念琺瑯彩瓷是指使用琺瑯彩料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣的瓷器，是釉上彩瓷的一種，也是清朝宮廷的御
收藏家 2020年2期2020-06-08
- 上川島青花彩瓷的光譜分析
均勻分布于瓷釉和瓷胎層，而Ca、S、Fe、Mn、Co元素在釉層的分布相對較高；從瓷片正面XRF成像圖(圖3)看出在紅褐色顏料區(qū)域中主要Ti、Fe、Co元素分布較多，藍色顏料區(qū)域中Mn、Co元素分布較多。進一步定量分析了瓷胎(B)、瓷釉和顏料(G1、G2、G3)的元素含量，從表1的定量結(jié)果可知青花彩瓷的瓷胎中Al2O3、SiO2、K2O、含量分別為67.2%、22.7%、4.9%，具有低鋁、高硅、高鉀的特點，其中Al2O3量在～23%，高于一般瓷石的含鋁量，
光散射學報 2020年1期2020-05-20
- 竹之魂：鉆研
還有產(chǎn)生自清代的瓷胎竹編。劉嘉峰的瓷胎竹編手藝是“偷師學藝”而來，上世紀七十年代手工藝出口貿(mào)易頻繁的時候，成都竹編廠的瓷胎竹編生意絡繹不絕。劉嘉峰憑著自己多年的竹編經(jīng)驗，成功研究出瓷胎竹編的編織方法，再加上早前學來的細竹絲制作技藝，他編的瓷胎竹編更加精細。不管是瓷胎竹編還是竹編字畫，劉嘉峰選用的都是四川特有的慈竹?！叭澜缫还灿?255個竹子的品種，中國是竹子的發(fā)源地，共有707個品種。浙江盛產(chǎn)毛竹，毛竹的質(zhì)感較硬，因此浙江的竹編就以立體竹編為主。四川屬于
現(xiàn)代藝術(shù) 2019年4期2019-09-10
- 竹之魂：堅守
作為國家級非遺“瓷胎竹編”省級傳人，譚代明的人生似乎注定要與竹編結(jié)下不解之緣。瓷胎竹編起源于清代中葉，是四川成都地區(qū)獨有的漢族傳統(tǒng)手工藝品。因工藝復雜、制作考究，當時僅作為皇室貢品專用。當年進廠了解竹編的制作工藝后，譚代明跟著師傅葉桂真做了三年學徒。那時初學不過幾月余，師傅就單獨讓她做一套茶壺竹編?！凹刃捏@膽戰(zhàn)又胸有成竹”，她當時的心情是矛盾復雜的。但是當一根根竹絲在她手中幻化成精致靈動的竹編時，她得到了師傅毫不吝惜的夸獎。藝人張國正是瓷胎竹編的祖師爺，他
現(xiàn)代藝術(shù) 2019年4期2019-09-10
- 廣西中和窯青白瓷化學組成研究
.1 中和窯青白瓷胎釉配方分析中和窯青白瓷胎中主量元素化學組成如表1所示，中和窯青白瓷胎中Al2O3含量較高，在20.78%～23.94%之間；SiO2的含量在67.18%～71.74%之間，與當?shù)卮赏粱瘜W組成相似，[11]胎料應是當?shù)卮赏粒覟椴惶砑悠渌系摹耙辉浞健?宋代景德鎮(zhèn)青白瓷胎中Al2O3的含量一般在20%以下，故燒成溫度較低且在燒成時瓷器容易變形，為了提高瓷器的燒成溫度，增加瓷器的強度，到了元代景德鎮(zhèn)窯才在瓷石中添加高嶺土來提高Al2O3
廣西民族大學學報(自然科學版) 2019年2期2019-09-06
- 鞏義博物館館藏白瓷
采集，初唐。青灰瓷胎，青白釉。斂口，方唇，斜直領，弧肩，圓鼓腹，假圈足略凹。肩部四泥條系。內(nèi)壁口沿及外壁大部施釉，唇部釉被刮去?？趶?.5厘米，腹徑23厘米，高28厘米（圖1）。雙系罐 1件。標本0342，鞏義小黃冶村采集，盛唐略晚。青灰瓷胎，白釉。侈口，略卷沿，圓唇，束頸，平肩，鼓腹，假圈足。內(nèi)壁口沿及外壁大部施釉?？趶?.5厘米，腹徑14厘米，高 12厘米（圖2）。無系罐 2件。標本0450，鞏義小黃冶村采集，盛唐。青灰瓷胎，青白釉。侈口，卷沿，圓唇，
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2019年6期2019-06-27
- 福建閩清義窯青白瓷胎釉組成配方的EDXRF研究
果與討論3.1 瓷胎化學組成分析表1為義窯青白瓷胎的化學組成，從表1可見，除去序號為YY-20的一個青白釉瓷胎中SiO2含量特別高達到80.91% 和Al2O3含量特別低為15.03%外，所有義窯青白釉瓷胎中SiO2含量在68.67%-77.8%之間變化，均值為73.23%。Al2O3則在16.31%-24.98%之間變化，均值為20.28%，屬于中國南方瓷器典型“高硅低鋁”的特征。（KNa）2O含量在2.06%-5.86%之間。TiO2含量在0.06%-
陶瓷研究 2019年5期2019-06-22
- 清宮乾隆琺瑯彩瓷纏枝紋裝飾藝術(shù)特色探析*
清宮琺瑯彩瓷又稱瓷胎畫琺瑯，是指使用琺瑯材料在瓷胎上彩繪裝飾紋樣的瓷器[1]，這是清宮舊藏檔案和器物原始標簽上的稱謂[2]。清代初期，琺瑯技術(shù)從歐洲傳入我國?？滴跞?1693年)，清政府在北京宮廷設立琺瑯作，五十八年(1719年)瓷胎琺瑯燒造成功，此后得到迅速發(fā)展。雍正時期琺瑯彩達到鼎盛期，風格清秀。雍正六年自制了琺瑯彩料，從國外進口琺瑯彩料發(fā)展為“自行燒煉”琺瑯料[3]，這在瓷器史上是劃時代的新成就。乾隆時期，琺瑯彩達到全盛期，造型豐富，紋飾精美，
陶瓷 2019年6期2019-06-14
- “類汝瓷”瓷胎的多元統(tǒng)計分析研究
步探討“類汝瓷”瓷胎的原料來源是否一致，以及“類汝瓷”瓷胎原料與素燒胎原料有哪些區(qū)別與聯(lián)系，用XRF測量瓷胎樣品的Na2O、MgO、Al2O3、SiO2、P2O5、K2O、CaO、TiO2、MnO、Fe2O3、Cr2O3、ZnO、Rb2O、SrO、Y2O3、ZrO2等16種元素的化學組分，采用散布分析、因子分析和模糊聚類分析對XRF數(shù)據(jù)進行分析，從而得出“類汝瓷”瓷胎和素燒胎的元素組成特征及它們之間的分類關(guān)系，三種分析方法相互印證。該研究為“類汝瓷”瓷胎與
陶瓷學報 2018年5期2018-11-20
- 興趣手造，點亮生活
作品是什么？”“瓷胎竹編?！卑⒁檀鸬馈ｋm然我不知道什么是“瓷胎竹編”，但由于不想再打擾阿姨的工作，我只是默默地把這四個字寫在了采訪本上。等回到家后，我讓爸爸幫我上網(wǎng)查了一下什么是“瓷胎竹編”。原來這是成都地區(qū)獨有的傳統(tǒng)手藝，起源于清代，當時是獻給皇帝的貢品。2008年，瓷胎竹編被入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄。瓷胎竹編產(chǎn)品技藝獨特，以精細見長，具有“精選料、特細絲、緊貼胎、密藏頭、五彩圖”的技藝特色。雖然，我只問了三個問題，阿姨的回答也非常簡練
小主人報 2018年6期2018-04-25
- 自強不息 綻放生命光彩
——第五屆殘疾人職業(yè)技能競賽人物特寫
絲，漸漸地，一只瓷胎竹編茶杯在他手中成形。最終，何元洪編織的瓷胎竹編工藝品從眾多參賽選手的作品中脫穎而出，獲得了評委們的一致好評，贏得竹編項目的第一名?！安荒苈短?，編織處色澤均勻，徑密工整，不能有1毫米的偏差?！睋?jù)竹編項目的裁判介紹，瓷胎竹編是四川獨特的傳統(tǒng)手工藝品，所運用的竹編工藝以精細見長，制作者通過不同的編織手法讓根根竹絲依胎成形，緊貼瓷面，所有接頭都藏而不漏，編織部分與瓷胎渾然一體、宛若天成。說起學習竹編的經(jīng)歷，何元洪直言自己是一輩子都與竹編有解不
四川勞動保障 2018年12期2018-04-01
- 技藝精湛的青神竹編
紗”。當?shù)赜忻?span id="syggg00" class="hl">瓷胎竹編，更是難度頗高。好的技藝拼的就是精細度和與瓷胎的貼合度，竹絲通過勻刀一刀刀刮成，根據(jù)瓷胎的形狀起伏，每根竹絲厚薄也需有相應的薄厚變化，竹絲之間的接頭部分要藏而不露，手藝人最愛挑戰(zhàn)的是插入染色的竹絲編出圖畫來，梅蘭竹菊、古代仕女、書法文字，還有同樣靠竹生存的大熊貓，在半個拳頭大小的瓷胎上也能從容不迫。傳統(tǒng)的瓷胎竹編，都是一根經(jīng)篾一根編篾，單根竹絲編織。這幾年有人發(fā)現(xiàn)用兩根竹絲交叉著行走，可以完全改變編織效果。“兩根竹絲交叉編織法，立體
農(nóng)家書屋 2018年2期2018-03-16
- 瓷胎畫琺瑯的復制及傳承發(fā)展研究
目前景德鎮(zhèn)仿制瓷胎畫琺瑯主要是用洋彩（此“洋彩”與乾隆時期洋彩不是一個概念，乾隆時督陶官唐英曾這樣表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法”；“圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩”。他還進一步解釋：“人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。所用顏料與琺瑯色同?！保┓轮?。何為洋彩？洋彩在景德鎮(zhèn)又稱新彩，舊稱洋彩，出現(xiàn)于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。因當時采用進口彩料，畫面具西洋風格，故又名“洋彩”。解放以前新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國輸入，描繪的
神州·下旬刊 2018年2期2018-03-11
- 宋代吉州窯青白瓷胎釉化學組成及原料分析
法，對吉州窯青白瓷胎、釉的化學組成特征進行了分析研究，探討了其制備原料種類，以完善對吉州窯青白瓷的認知，并促進吉州窯青白瓷的系統(tǒng)科學研究。1 實驗內(nèi)容1.1 實驗樣品本實驗共有吉州窯宋代青白瓷標本22片，由吉州窯古陶瓷研究所及江西省考古所提供，編號為QB-1至QB-22。選取標準分為兩種，一種為傳統(tǒng)意義上的青白瓷，即較為典型的影青瓷，另一類則為釉色略差的青白瓷器。部分樣品見圖1。本實驗還采集了由江西省考古所提供的吉州窯窯址附近的8種瓷土原料。其中YL-1、
陶瓷學報 2018年6期2018-02-27
- 吉州窯青白瓷、彩繪瓷與黑釉瓷胎體化學組成與性能分析
及裝飾紋飾能掩蓋瓷胎的缺陷，而使得黑釉瓷及彩繪瓷胎體制作略粗糙。在以往的研究中，通常認為吉州窯瓷器胎體制作原料為沉積粘土[5]，而本課題組對吉州窯青白瓷的研究中發(fā)現(xiàn)，吉州窯青白瓷不僅只用單一沉積粘土制胎，有部分樣品還用單一瓷石類原料制胎。基于此，對吉州窯青白瓷、黑釉瓷及彩繪瓷三者的胎體進行系統(tǒng)研究有助于明晰吉州窯高溫釉瓷胎用原料的來源及制胎工藝。因此，本文選用宋代吉州窯青白瓷、黑釉瓷及彩繪瓷標本作為實驗樣品，利用EDXRF、熱膨脹法、多元統(tǒng)計分析等方法對標
中國陶瓷工業(yè) 2018年6期2018-02-26
- 竹絲工藝產(chǎn)品的再設計方向研究
或需內(nèi)胎成型，如瓷胎竹編等。二、竹絲產(chǎn)品的內(nèi)在設計價值（一）傳統(tǒng)竹絲產(chǎn)品傳統(tǒng)竹絲產(chǎn)品根據(jù)用途，大致可分為裝飾性觀賞性和實用性功能性產(chǎn)品兩大類。傳統(tǒng)竹絲工藝產(chǎn)品多為工藝品，用于裝飾或觀賞，沒有特定的使用功能，是人們滿足基本生活需求后對藝術(shù)追求的一種體現(xiàn)。相較于實用性功能性較強的產(chǎn)品來說，手工匠人在裝飾性觀賞性的竹絲工藝產(chǎn)品上運用精巧高超的技藝，呈現(xiàn)出一幅幅精心設計的圖案，帶給人們一種視覺感官上的享受，表達對生活的美好祝愿，給予人們精神上的滿足。實用性功能性的
藝術(shù)與設計·理論 2018年3期2018-02-02
- 唐青花
器，是采用鈷料在瓷胎上繪畫紋飾，然后施一層透明釉，在高溫中一次燒成。藍花在釉下，因此屬釉下彩。圖1中的青花雙龍立耳三足香爐，明代宣德時期產(chǎn)品，采用產(chǎn)自中東地區(qū)的進口蘇麻離青鈷料，含鐵量高，色濃處釉下凹（見圖2），有鐵銹斑，紋飾稍有湮散（見圖3）。蘇麻離青鈷料直接繪畫在瓷胎上，外罩一層透明釉，在窯內(nèi)1250～1350℃高溫一次燒成！鈷料喜高溫，溫度越高越藍艷。如果將鈷料繪在胎上，不罩透明釉，即使達到溫度，顏色也不是藍的而是黑的，這是鈷與火氧化的原因。鈷料繪畫
文物鑒定與鑒賞 2017年1期2017-05-06
- 四川瓷胎竹編
能成功抽絲八兩。瓷胎竹編在編織過程中，一旦出現(xiàn)折痕或縫隙，即使編好了也要拆掉重編，且可能反復多次，極耗費眼力和耐心。伐竹、刮青、啟篾、分絲、編織等十多道工序，全靠一雙手和一把刀。但是如今堅持純手工做瓷胎竹編的藝人寥若晨星，傳人難覓。1915年，在美國舊金山舉行的首屆“巴拿馬萬國博覽會”上，中國四川選送的瓷胎竹編工藝品獲得了銀獎，并被西方人譽為“東方藝術(shù)之花”，這讓瓷胎竹編在國內(nèi)外名聲大振，也讓當時的四川人始料不及。因為從石器時代開始，竹就滲透到蜀地生活的方
環(huán)球人文地理 2017年3期2017-04-25
- 錯版御瓷琺瑯彩八駿圖
版器呢？這只有在瓷胎畫琺瑯中有可能，其他種類的御瓷在送京城前督窯官派專人進行嚴格挑選，不敢出絲毫差錯，否則會掉腦袋的。而瓷胎畫琺瑯就另當別論了。因據(jù)清宮檔案記載，琺瑯彩瓷因太為珍貴，即使燒壞的也要造冊登記，故偶然出現(xiàn)錯版而加以留存就顯得極為正常了，從某種意義上說反而格外珍貴。在一次歐洲的拍賣會上，出現(xiàn)了一黃花梨匣裝的一組八駿圖碗，八只官碗上每碗繪制一駿，一匣分四層，每層兩只。匣內(nèi)的綾是織造精致的官綾，圖案細膩，質(zhì)地緊密，而且保存完好，如此精巧工藝非造辦處莫
民間故事選刊·下 2017年4期2017-04-07
- 安徽銅陵師姑墩遺址出土原始瓷的初步分析研究
表明，師姑墩原始瓷胎為高硅低鋁型，部分器物胎體的Fe2O3和TiO2含量較高；釉屬高溫鈣釉，釉中Mn和P含量相對較高，其可能由草木灰引入，部分器物釉中含較高的Fe2O3，致使釉色較深。這一結(jié)果為皖南地區(qū)先秦時期原始瓷手工業(yè)發(fā)展研究提供了新的科學依據(jù)。銅陵；師姑墩遺址；原始瓷；科學分析0 引 言師姑墩遺址位于安徽省銅陵縣鐘鳴鎮(zhèn)長龍村，處在長江南岸沖積平原邊緣一個面積較小的盆地內(nèi)，地勢平坦。師姑墩遺址為典型的墩形遺址，高1～3m，面積約7500m2。2010年
文物保護與考古科學 2017年1期2017-02-28
- 自然家
“造物 也造心”瓷胎竹編系列的爆款設計，它將自然材質(zhì)與匠心設計完美融合，賦予陶瓷容器與竹子編織以藝術(shù)氣質(zhì)，令人耳目一新，為之一振，散發(fā)著濃郁的民族氣節(jié)和傳統(tǒng)文化氣息。竹絲扣瓷（也稱瓷胎竹編），是以纖細如發(fā)的竹絲，柔軟如綢的竹片，緊扣瓷器編織而成。這一項技藝始于清朝，由于制作工藝精美，產(chǎn)量極少，一開始只作為皇室貢品，2006年被評定為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。譚雪嬌說，較普通竹編不同，瓷胎竹編的制作工藝繁復，編織所用的竹絲需要工匠十幾年甚至幾十年的積累，它的難度
陶瓷研究 2016年2期2016-08-08
- 乾隆琺瑯彩瓷碗顯風范
清宮琺瑯彩瓷分為瓷胎畫琺瑯和瓷胎洋彩兩類，其創(chuàng)燒于康熙朝而發(fā)展于雍正朝，至乾隆時期又步入了一個新的輝煌，不僅在數(shù)量上遠超康雍，而且取材種類多樣，裝飾繁縟華美，反映出乾隆朝高超的制瓷工藝水平。本文試圖以臺北故宮博物院所藏乾隆琺瑯彩瓷碗為例，彰顯其皇家氣派和王者風范。以下乾隆琺瑯彩瓷碗的裝飾，一類是在色地上彩繪花卉，并將錦上添花、吉慶有余等吉祥之意寓于其中，具有銅胎畫琺瑯般的立體效果。而另一類則繼承發(fā)揚了融詩、書、畫為一體的雍正朝風格，且取材更加豐富多彩；不僅
收藏界 2016年4期2016-08-03
- 部分地方原始青瓷的化學分析研究
灰白和黃白二種。瓷胎顏色的不同，大約是胎骨所含鐵、鈦等雜物的多少有關(guān)。胎骨的質(zhì)地，從斷面觀察有兩種狀態(tài)：一是結(jié)構(gòu)厚實而松軟，顆粒粗糙，敲之無清脆之音，如罐、碗；一是結(jié)構(gòu)致密而堅硬，顆粒細膩，擊之有鏗鏘之聲，如豆、尊。釉色也分為兩種；一是青黃釉，約占原始青瓷器物總數(shù)的74%；一是灰青釉，約占25.5%。釉色的差異，大約是在氧化焰中，因釉層厚薄等原因造成釉色的深淺。有的原始青瓷器的釉層濃淡不均，容易脫落，有少數(shù)器物的釉層下部留有留痕，也有極少數(shù)器物的內(nèi)外表和底
文物鑒定與鑒賞 2016年4期2016-07-15
- 瓷胎竹編的發(fā)展之路
214122）瓷胎竹編的發(fā)展之路饒 瑤（江南大學設計學院214122）2011年在上海展覽館偶然看見一家小作坊工作室展示的瓷胎竹編作品，那時起便對瓷胎竹編產(chǎn)生了興趣。陶瓷和竹子兩種材料的結(jié)合讓人有種寧靜的舒適感，借助燈光在其方圓1米的空間內(nèi)，會使人有種返璞歸真的感覺，就是這種感覺讓我有了將其置入公共空間的想法，使民間藝術(shù)進入公共裝飾空間中，催生新的生活格調(diào)，讓傳統(tǒng)成為時尚。一、瓷胎竹編的發(fā)展歷程竹絲瓷胎是一門原汁原味的民間“草根”藝術(shù)，是四川的傳統(tǒng)手工藝
大眾文藝 2016年5期2016-07-12
- 陜西周原遺址出土西周原始瓷工藝特征的初步研究
光光譜分別對原始瓷胎釉微觀結(jié)構(gòu)和化學元素組成進行了觀察與測試。顯微觀察可見：原始瓷胎質(zhì)粗糙，胎中未熔顆粒、孔隙較多； 施釉不均，釉層較為渾濁，分布較多氣泡。化學組成測試結(jié)果顯示：胎中Al2O3含量集中在11.8%～17.21%，SiO2含量分布在75%～80.5%, K2O含量分布在3%～7.85%； 釉中CaO含量分布在11.08%～23.94%, P2O5含量分布在1%～3.18%、MnO含量分布在0.24%～1%，而釉中P2O5，MnO，K2O含量較
光譜學與光譜分析 2016年5期2016-07-12
- 養(yǎng)出溫婉與精妙
如此一來，潔白的瓷胎就成了素潔的畫絹，畫瓷工有了更大的創(chuàng)作空間。醴陵五彩瓷的器型大而飽滿，瓷胎薄和堅硬，質(zhì)地細膩，泛著本白色，摸上去平滑溫潤，幾乎沒有磨砂感。這得益于對瓷土原料高嶺土、長石、石英的精選和一系列細致加工，使得拉坯成型的器物直徑大、壁薄、表面光滑無雜質(zhì)。經(jīng)過拉坯、修坯的泥坯陰干后，入窯低溫素燒定型，這時它的表面呈現(xiàn)出細膩的本白色，顏色均勻。素燒之后的胎體本身平均分布著細小孔隙，特別適合吸收釉料，也由此誕生了醴陵五彩瓷獨特的裝飾手法。醴陵釉下彩裝
中國收藏 2016年7期2016-05-14
- 琺瑯彩瓷的衰落
后墜入衰微？清代瓷胎畫琺瑯的確切衰亡時間，目前學術(shù)界尚存有爭議，一說是乾隆三十年（1765）以前，一說是乾隆六十年（1795）以前，但兩種看法都認定瓷胎畫琺瑯終止于乾隆朝。瓷胎畫琺瑯的生產(chǎn)具體在哪一年完全終止，目前可見的文獻中沒有明確記載。但據(jù)乾隆朝《養(yǎng)心殿造辦處各作成造活計清檔?琺瑯作》的檔案記錄，會發(fā)現(xiàn)有關(guān)瓷胎畫琺瑯的記錄都集中在乾隆三十年（1765）以前。最晚的一則交瓷記錄是在乾隆四十八年。因此，我們認為自乾隆三十年（1765）以后，宮廷琺瑯彩瓷逐步
藏天下 2016年3期2016-03-29
- 我國各個時期的青銅合金成分（二）
品中，目前發(fā)現(xiàn)在瓷胎、瓷釉和色料中人為添加的元素有鎳（Ni）、鋅（Zn）、銣（Rb）、鋯（Zr）和鋇（Ba）等，最典型和最常見的是添加鋅（Zn）和鋇（Ba），是科學識別現(xiàn)代仿品的重要依據(jù)。添加現(xiàn)代化學成分的方式有多種多樣：有在瓷胎、瓷釉和色料中單獨添加鋅（Zn）或鋇（Ba）一種化學元素的；有在瓷胎、瓷釉和色料中單獨添加數(shù)種化學成分的；有在瓷胎和瓷釉、瓷釉和色料、瓷胎和色料、胎釉和色料中都添加一種或數(shù)種現(xiàn)代化學成分的， 添加的濃度也不盡相同。在福建、江西、浙
文物鑒定與鑒賞 2016年2期2016-03-22
- 失傳200多年宮廷琺瑯彩技藝將復活 需要167道工序
999年開始研制瓷胎畫琺瑯，歷經(jīng)十余年幾千次的燒制實驗，終于燒制成功。從1999年開始，北京政合宮宮廷琺瑯彩研究院創(chuàng)始人孫赫陽帶領團隊研制瓷胎畫琺瑯。他們查閱大量歷史資料并與團隊反復試驗，自制琺瑯彩調(diào)和油，解決了發(fā)色問題，平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數(shù)，突破了琺瑯料與陶瓷釉面附著力；同時經(jīng)過反復燒制，摸索出琺瑯彩各種顏料的不同熔點，終于將宮廷琺瑯彩瓷器再度呈現(xiàn)給世人。中國國家博物館藝術(shù)品鑒定中心主任岳峰認為，恢復瓷胎畫琺瑯技藝揭開了宮廷琺瑯彩工藝的神秘面
收藏界 2016年2期2016-03-16
- 用特征指紋化學組分鑒別湖田窯與繁昌窯青白瓷
較集中，兩窯青白瓷胎的化學組分和青白瓷釉的化學組分都有所不同，同時，兩窯青白瓷的釉料來源或配方也有所不同.用EDXRF和指紋化學組分散布分析相結(jié)合可以較好地鑒別湖田窯和繁昌窯青白瓷器.湖田窯與繁昌窯; 青白瓷; 特征指紋化學組分; 散布分析; 鑒別0 引言青白瓷是窯工在青釉和白釉瓷器基礎上創(chuàng)造的一種外觀色澤達到青白玉效果的新瓷種，其胎體細白如玉、溫潤怡人，其釉色純正、青白淡雅、青中泛白、白中顯青，其器壁刻劃花紋、構(gòu)圖豐富、體薄透光，花紋光照見影、如影隨形，
鄭州大學學報（理學版） 2015年3期2015-12-27
- 教你辨識琺瑯彩
琺瑯的技術(shù)移植到瓷胎上的。此種技法的成功運用使得瓷器大家族又增加了一個新成員。琺瑯彩瓷為清朝宮廷御用瓷器，有時也賞賜給一些有功的大臣，而普通百姓連見到都是很困難的。在燒制過程中，要求十分嚴謹，只要稍有一點瑕疵，就會被打碎。盡管琺瑯彩瓷出現(xiàn)的年代不是很久遠，但是數(shù)量極其稀少，因此，市場上一經(jīng)出現(xiàn)，便立刻受到藏友們的追捧。然而，要辨識琺瑯彩還要下一些功夫。第一，要看琺瑯彩的圖案。初期的康熙琺瑯彩“有花無鳥”是一個很明顯的特點。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。
西部資源 2015年4期2015-02-15
- 釉上陶瓷繪畫創(chuàng)作談
先精選一只上好的瓷胎（胎形正、無瑕疵、無夾生），瓷胎之優(yōu)劣最終將直接影響作品的整體美感與市場價值。其次，備齊繪畫創(chuàng)作所需的各種工具：畫筆、上色筆、彩筆、顏料等。顏料應現(xiàn)調(diào)現(xiàn)磨，之后使用時才會流暢。調(diào)料時須注意，料與乳香油皆不可使用過多。因為若料一次性使用過多，放置時間一長會使得料變得僵硬。而若乳香油使用過多，會使得顏料不易上筆。首先，乳香油具有粘性，混合乳香油的顏料繪于陶瓷之上，待顏料風干后，不易因失手而蹭掉。其次，乳香油還能使得經(jīng)高溫燒制后的瓷器之顏色更
陶瓷研究 2015年12期2015-02-12
- “南海Ⅰ號”出水古陶瓷器科技分析研究
陶瓷標本進行了陶瓷胎釉化學成分分析測試，同時對陶瓷器的產(chǎn)地作出判斷。由于綠釉陶表面腐蝕較為嚴重，本研究選用體視顯微鏡以了解綠釉陶的保存狀況以及腐蝕狀況，并利用拉曼光譜儀(μ-RS)對其腐蝕物作進一步分析，確定物相組成。此項研究結(jié)果對“南海Ⅰ號”出水陶瓷器研究有重要的參考價值。1 樣品與實驗方法1.1 樣品來源及外觀特征本項研究的樣品一共15件，包括6件青白瓷樣品、3件青瓷樣品、6件綠釉陶樣品。樣品均由廣東省海上絲綢之路博物館提供。樣品具體信息列于表1。表1
巖礦測試 2014年3期2014-08-02
- 琺瑯瓷的歷史與發(fā)展
丁志勇琺瑯瓷又名瓷胎畫琺瑯，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒
陶瓷科學與藝術(shù) 2014年5期2014-07-14
- 不同時期古耀州瓷的無損鑒別研究
術(shù)無損測定古耀州瓷胎、釉樣品中化學組成的含量，對這些化學組成進行動態(tài)模糊聚類分析。結(jié)果表明：唐、五代時期耀州瓷胎的化學組成較為接近，宋、金時期耀州瓷胎的化學組成比較接近且有別于唐代。宋、金時期耀州窯青瓷釉的化學組成和配方較為接近，唐、五代時期的較為接近。唐、五代、宋代時期黑釉、醬釉瓷的分類關(guān)系較為密切，其化學組成和配方比較接近。耀州窯青瓷釉與黑瓷釉的配方明顯不同。茶葉末釉的配方與其他耀州瓷釉的配方也有所不同。PIXE和動態(tài)模糊聚類分析方法相結(jié)合，可以為無損
陶瓷學報 2010年2期2010-09-15
- 淺談“古月軒”
名遐邇，但到底是瓷胎畫琺瑯的品種還是粉彩的品種，在鑒定界焱說紛紜，本文通過歸納的方式來談談“古月軒”瓷的歸屬。關(guān)鍵詞：古月軒瓷胎畫琺瑯料彩鼻煙壺重工粉彩“古月軒”瓷作為精湛的藝術(shù)品，在中國陶瓷史上留下了光輝不朽的篇章，近年來也風靡收藏市場，但是，“古月軒”之名仍需待考。對于“古月軒”瓷，我想在本文中做個膚淺的分析?！肮旁萝帯痹谕砬迕駠晳T上被統(tǒng)稱為琺瑯彩瓷器，但鑒賞界對此說已是眾說紛紜，爭議頗多?，m瑯彩瓷器是中國彩繪瓷器中最著名的品種，是中國制瓷工藝發(fā)展到
景德鎮(zhèn)陶瓷 2009年1期2009-04-21