■張志一

2013年5月9日晚，南通藝術(shù)劇院精心創(chuàng)排的大型新編越劇《董小宛與冒辟疆》首演暨全國巡演在更俗劇院正式啟動(dòng)。省文化廳廳長徐耀新、中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)秘書長李大士，市領(lǐng)導(dǎo)章樹山、朱晉，楊展里，以及全國35家演出聯(lián)盟、大劇院的老總們與千余名觀眾一起欣賞了這部纏綿悱惻的古裝越劇。

“明末四公子”之一的冒辟疆與“金陵八艷”董小宛的愛情故事流傳頗廣，在南通、江蘇乃至全國都有較高的知名度。才子佳人的傳統(tǒng)戲劇角色、纏綿悱惻的愛情故事、“梁祝”般的悲劇力量，非常適合用委婉柔和的越劇藝術(shù)來表現(xiàn)愛與恨、生與死這一永恒主題。該劇敘述了明末清初，秦淮河歌妓董小宛愛慕復(fù)社四公子之一的冒辟疆，與之還鄉(xiāng)后卻遭冷遇。歷經(jīng)磨難的董小宛無怨無悔，癡情追隨，以其真善美感動(dòng)了冒家上下。然而等到大婚之際，董小宛卻因?yàn)槿找拐兆o(hù)重病的冒辟疆而積勞成疾離開人世，冒辟疆因此抱恨終身。

為將此劇打造成省級乃至國家級精品工程，南通藝術(shù)劇院遍邀各路名家加盟。由著名劇作家羅懷臻編劇，著名導(dǎo)演楊小青擔(dān)任總導(dǎo)演，著名越劇作曲家陳均、著名舞美設(shè)計(jì)師邊文彤分別擔(dān)任唱腔和舞美設(shè)計(jì)。優(yōu)秀越劇青年演員徐柳飛飾演董小宛，冒辟疆則由我市越劇名角，范派小生范曉萍領(lǐng)銜擔(dān)綱。

塑造冒辟疆這個(gè)全新角色，對范曉萍來說是個(gè)極大的挑戰(zhàn)。除了外形要接近外，更重要的是人物的表演和唱腔。令人欣慰的是，為冒辟疆設(shè)計(jì)的唱腔充分發(fā)揮了范曉萍的嗓音實(shí)、聲宏亮、中氣足、音域?qū)?、演唱追求剛勁的男性美?yōu)勢，保留了樸素大方、咬字堅(jiān)實(shí)、旋律起伏多變、帶男性氣質(zhì)、陽剛之美的范派特點(diǎn)，又在[弦下腔]等的基礎(chǔ)上多了幾分哀怨與凄美，把人物的愛恨交織的復(fù)雜心情演繹得相當(dāng)?shù)轿?。此外，?dǎo)演還根據(jù)其自身特點(diǎn)，為冒辟疆這個(gè)人物設(shè)計(jì)了高難度的動(dòng)作造型，優(yōu)美的舞姿與飽滿的情感相結(jié)合，不但生動(dòng)地刻畫了人物性格，而且極具美感，給觀眾留下了耳目一新的感覺。當(dāng)容貌俊美，風(fēng)度瀟灑，風(fēng)華正茂的冒辟疆上場一亮相、一開嗓，頓時(shí)就贏得了陣陣掌聲和叫好聲，好一個(gè)風(fēng)流倜儻的俊小生！

越劇《董小宛和冒辟疆》不是傳統(tǒng)意義上的才子佳人戲，他們身上具有巨大的悲劇力量，閃爍著人性的光輝。董小宛28歲的花季年齡闔然早逝，固然令人惋惜。然而，冒辟疆窮盡一生依然無法釋懷，帶著無盡的悔恨孤獨(dú)終老，始終承受著自己心靈的嚴(yán)刑拷打。當(dāng)所有人為董小宛至善至美的人格魅力所折服的時(shí)候，誰來洞察一位孤獨(dú)的老者，正用血淚的經(jīng)歷咀嚼“逝者已矣，生者生亦如死”的生命苦果。所有這些，都在告誡相愛或相守的現(xiàn)代人們，要珍惜現(xiàn)在擁有的美好生活。

熟悉范曉萍的人都知道，從浙江海寧考入浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)校.，畢業(yè)后任職于南通市越劇團(tuán)。先后在大型越劇《女兒湖》、《貞娘恨》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《三看御妹》、《絕命天國路》、《八珍湯》、《觀音出世》、《三鳳求凰》、《抓鬮養(yǎng)父》、《穆柯寨》等劇目中擔(dān)任了主要和重要角色。值得一提的是，在新版越劇《珍珠塔》中飾演方卿，保留了“前見姑”等膾炙人口的場次，又在結(jié)局時(shí)增添了向姑母賠禮道歉的一場，突出了人情、人性之美，因而塑造得別有新意，溫馨動(dòng)人。

現(xiàn)為南通藝術(shù)劇院越劇團(tuán)團(tuán)長、市劇協(xié)越劇分會(huì)會(huì)長，她把舞臺(tái)看得無比神圣，不管是在城市還是在農(nóng)村，在劇場還是在田間地頭演出，只要她走上舞臺(tái)，就會(huì)認(rèn)真對待每一句唱腔，每一個(gè)動(dòng)作。為了使自己能夠在戲曲舞臺(tái)上向觀眾播撒更多的美，她孜孜不倦地探索，廢寢忘食地創(chuàng)造。在她的藝術(shù)生涯中，先后出訪過臺(tái)灣、韓國、尼伯爾等地，進(jìn)行文化交流活動(dòng)。曾獲全國推新人大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)、江蘇省首屆戲歌大賽銅獎(jiǎng)、江蘇省第四屆“紅梅獎(jiǎng)”戲劇大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)、首屆“越女爭鋒”全國青年越劇演員電視挑戰(zhàn)賽上海賽區(qū)第三名，全國銅獎(jiǎng)等等。作為從事戲劇表演四十年的筆者不禁暗自贊嘆，三十剛出頭就被評為二級演員，這在地方戲曲團(tuán)體中是不多見的。

戲曲舞臺(tái)上的人物千人千面，千姿百態(tài)。塑造好不同類型的人物，必須要運(yùn)用不同的入戲方法和不同的表現(xiàn)手段去仔細(xì)地琢磨他們，決不能簡單地重復(fù)自己。一定要不斷出新、創(chuàng)新、認(rèn)真地刻畫他們，選擇獨(dú)特的手段刻畫獨(dú)特的人物，開拓出“這一個(gè)”角色獨(dú)有的形神風(fēng)貌，才能使所演人物展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和神采。

為此，范曉萍在排練《董小宛與冒辟疆》時(shí)，經(jīng)常與楊小青導(dǎo)演商討研究，如何用一種新的舞臺(tái)手法去塑造一個(gè)別出心裁而又合情合理的冒辟疆。并在人物定位上融入了自己的一些觀點(diǎn)。她認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)將傳統(tǒng)的悲歡離合加以重新詮釋，把對世俗人生的認(rèn)同與喜悅，對尋常哀樂的體驗(yàn)與高揚(yáng)，對真情真愛的執(zhí)迷不悟，以及對人生苦難的精神超越，倫理親情、人格魅力、世態(tài)炎涼與人情冷暖雖以傳統(tǒng)的戲曲形式表現(xiàn)出來，但在藝術(shù)實(shí)踐中應(yīng)不斷除去傳統(tǒng)戲中的舊意識(shí)，不斷灌注現(xiàn)代人的生存體驗(yàn)與精神追求，從而形成健康而有生機(jī)的新古典戲曲的發(fā)展道路。即使開始有些不盡如人意之處，也是可以在不斷修正中獲得經(jīng)典品格的。

“一部戲的永久價(jià)值在于人物塑造”。為了能在這部戲中更為準(zhǔn)確地塑造好冒辟疆，范曉萍把冒辟疆悼念董小宛的綺麗長文《影梅庵憶語》，看了一遍又一遍，做了大量的案頭工作，角色形象的雛形漸漸地在她的心里明晰起來。冒辟疆是在董小宛病逝十個(gè)月以后，即順治八年江南淪陷后，以一介明朝遺民的蒼涼心境，寫下的這篇記敘長文《影梅庵憶語》。既是悼念亡妾的憶語，又是緬懷明亡的挽歌。文人士子的感情憂傷交織著家國淪亡的悲憤心緒，讀來倍感沉郁凄清。

范曉萍在“冒辟疆的角色闡述”中寫道：冒辟疆，何許人也？他與董小宛之間的愛情故事究竟是怎樣的一種經(jīng)歷？在與董小宛共同度過九年生活的水繪園又是怎樣的一個(gè)所在？塑造冒辟疆將選擇哪個(gè)切入點(diǎn)，可使人物更加豐滿、有立體感，從而打動(dòng)和感染觀眾？帶著以上命題，我陷入思考。我認(rèn)為，要塑造出一個(gè)栩栩如生的舞臺(tái)形象，首先要理解體驗(yàn)人物，而后才是塑造人物。冒辟疆，伴著南京秦淮河的輕柔絲竹，我想，我看到了?？吹搅四愕娘L(fēng)流倜儻、風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)。透過《影梅庵憶語》的辭章，我亦讀到了。讀到了你的孤獨(dú)、悔恨、痛苦和絕望。冒辟疆的形象不是單一、平面、單薄的，而應(yīng)是復(fù)雜、立體、生動(dòng)的。我不僅僅要塑造一位瀟灑俊美的復(fù)社才子，同時(shí)還要塑造一個(gè)在痛苦中掙扎的斷腸人?！昂我詧?bào)你于生死”——這是冒辟疆追憶董小宛的內(nèi)心獨(dú)白，也成為我窺探他心靈的一扇窗。我將用自己的全部生命體驗(yàn)，走進(jìn)冒辟疆的世界，去演繹、去塑造，不！應(yīng)該是“成為”一個(gè)完全不同的、不為人知的冒辟疆?！队懊封謶浾Z》儼然是冒辟疆的感情懺悔錄。他彌漫著無助的悔恨和徹骨的悲傷，深深地打動(dòng)了我。我努力尋找著角色的入口，那孤獨(dú)佇立的背影，在秋風(fēng)中瑟瑟顫抖的雙手，仿佛在召喚著我，帶領(lǐng)我走進(jìn)他的世界，去和董小宛演繹一段絕世戀情。

黑格爾在《美學(xué)》中講到藝術(shù)的作用時(shí)曾說，藝術(shù)是用來“喚醒各種本來睡著的情緒、愿望和情欲，使它們再活躍起來，重新填滿；使一切有教養(yǎng)的或是無教養(yǎng)的人都能深切感受到，凡是人在內(nèi)心最深處無數(shù)潛在力量的東西，凡是心靈中可以滿足情感和關(guān)注的那些重要的、高尚的思想和觀念……”

范曉萍的表演成功之處，就在于帶著一顆真誠的心去體驗(yàn)了角色的情感遭遇、情感矛盾、情感歷程。只有真正用心，才能達(dá)到真實(shí)的效果，才能將一個(gè)鮮活的人物形象詮釋在觀眾的視野里。劇中的大段獨(dú)白和演唱不僅道出了夫妻情深，而且也讓觀眾與冒辟疆一起回顧了董小宛內(nèi)心其至善至美的真情。所有一幕幕細(xì)節(jié)仿佛就在眼前，而正是舞臺(tái)表演中的那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)構(gòu)筑了人物心理情感發(fā)展的脈絡(luò)，搭建了真實(shí)可信的敘事平臺(tái)，她真實(shí)質(zhì)樸的表演激發(fā)了巨大的悲劇激情與悲劇力量。

演員內(nèi)心心理體驗(yàn)的過程就是其心理技術(shù)實(shí)現(xiàn)的過程，是用內(nèi)心的真情實(shí)感創(chuàng)造角色的過程。表演又是生命體驗(yàn)的藝術(shù)，演員真誠的出演是戲劇審美藝術(shù)中不可或缺的要素。完成這部大型戲劇，關(guān)鍵在于如何鋪墊人物情感的臨界點(diǎn)，如何引發(fā)悲劇激情。

范曉萍借鑒在上海戲劇學(xué)院進(jìn)修時(shí)學(xué)到的有關(guān)話劇表演方面的知識(shí)，加之嫻熟地運(yùn)用戲曲程式化的表演手法，“從內(nèi)而外”較為準(zhǔn)確地詮釋了冒辟疆對董小宛情感的轉(zhuǎn)變過程。從第一場《惺惺相惜》、第二場《重續(xù)前緣》、第三場《豪門見母》、第四場《危難真情》和第五場《魂?duì)繅羰亍?，舞臺(tái)動(dòng)作環(huán)環(huán)相扣、心理節(jié)奏不斷變化、人物情感層層遞進(jìn)，均有上乘的表現(xiàn)。尤其可喜的是，在第六場《影梅庵絕唱》中，她通過多種藝術(shù)要素的有機(jī)融合，將人物的情感推向了高潮。董小宛病危，冒辟疆手捧藥石冒著大雪趕回家園。十個(gè)羞慚，唱出了無限的悔恨，十個(gè)無憾，唱出了對董小宛的款款深情。一段生死絕唱、一段愛的詠嘆、一場曠古絕今的婚禮，冒辟疆跪著為董小宛無聲地做著一切……畫眉、點(diǎn)唇、理鬢、更衣，拜天地、拜高堂、夫妻對拜。當(dāng)他再抬頭早已是淚流滿面，悲切地喊出了“小宛，隨我回家。隨我回家！”冒辟疆扮演者范曉萍，以其飽滿的精神狀態(tài)面對觀眾，沉浸在劇中人物的內(nèi)心世界里，進(jìn)入了復(fù)雜的感情體驗(yàn)之中。她用細(xì)膩的表情、變化的眼神、恰如其分的動(dòng)作與飾演角色融為一體，深深地打動(dòng)了審美接受主體——觀眾。全場為之動(dòng)容，潸然淚下！

戲劇是要講情的，那就是劇情和人情。劇情是指人物意志和行為的沖突；人情是指人性意蘊(yùn)的藝術(shù)張力。中國劇協(xié)副主席羅懷臻在接受記者采訪時(shí)說，在這次《董》劇的創(chuàng)排中，南通藝術(shù)劇院在藝術(shù)創(chuàng)作上，完全放手，全部交給藝術(shù)家們，讓劇本在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出貫徹感和完整性。當(dāng)然，演員們的表演也愈來愈精彩，對人物心理活動(dòng)的把握越來越深刻。臺(tái)詞、動(dòng)作、表情、演唱也越演越到位。對于這出戲，希望它能夠在越劇的核心區(qū)域，比如上海、浙江乃至北京的市場上演出。同時(shí)積極參加全省、全國越劇界的主要賽事，這樣，演員有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上成長成熟并成名。也會(huì)在市場和竟?fàn)幍倪^程中鍛煉隊(duì)伍，提升藝術(shù)級別。如果南通越劇能夠由此進(jìn)入全省乃至全國越劇平臺(tái)，與優(yōu)秀越劇團(tuán)隊(duì)竟演，就已經(jīng)不是跨越性而是飛躍性的發(fā)展了。

學(xué)無止境，藝海無涯。藝術(shù)的品質(zhì)就在于創(chuàng)新，只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽革新，才能求得戲曲藝術(shù)的生存與發(fā)展。借此機(jī)會(huì)，衷心地祝愿范曉萍以及她的團(tuán)隊(duì)，在藝術(shù)實(shí)踐的浩瀚星空中繼續(xù)守望、追逐和放飛魅力越劇的美好夢想。