文 錢曉韻

作為對(duì)電視作品的第二次創(chuàng)作，剪輯師的剪輯方法不僅在電視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力上起到了很大的影響力，同時(shí)還對(duì)整個(gè)電視節(jié)目的生命力和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。在這樣的要求下，電視剪輯的工作人員應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)電視剪輯技巧的不斷完善，提高電視剪輯的水平，從而為電視觀眾提供更好的、藝術(shù)感染力更強(qiáng)的電視作品，以滿足人們對(duì)于電視作品不斷增長(zhǎng)的需求。

剪輯的主要工作就是將電視前期的拍攝素材進(jìn)行選擇和取舍，在熒屏上電視節(jié)目所展現(xiàn)的效果直接受到了電視剪輯手法的影響。因此，高超的電視節(jié)目剪輯技術(shù)，能直接推動(dòng)電視節(jié)目的發(fā)展和進(jìn)步。在電視節(jié)目的制作過(guò)程之中，現(xiàn)代電視意識(shí)主要包含了兩個(gè)方面。強(qiáng)調(diào)信息的任意租借與對(duì)信息整體性的重視。在現(xiàn)代電視意識(shí)之中，剪輯已經(jīng)不僅僅是一種對(duì)于電視的再創(chuàng)作技巧，同時(shí)還是一種貫穿于電視節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)在意識(shí)活動(dòng)。

現(xiàn)代電視意識(shí)中剪輯的概念以及組成

1.現(xiàn)代電視意識(shí)中剪輯的概念

電視剪輯隨著時(shí)代的進(jìn)步和在電視制作的不斷實(shí)踐和發(fā)展而向前發(fā)展。早期的剪輯也稱為剪切，其手法僅僅是將一段膠片與另一段膠片進(jìn)行粘結(jié)。但是，自從進(jìn)入錄像技術(shù)發(fā)展的年代之后，剪輯便開(kāi)始成為了一項(xiàng)獨(dú)立的創(chuàng)作藝術(shù)，并且對(duì)于剪輯工作者的創(chuàng)作意識(shí)也提出了更高的要求。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索和大量的電視實(shí)踐，剪輯已經(jīng)不再僅僅是一種創(chuàng)造信息、加工信息、儲(chǔ)存信息、發(fā)布信息的重要手段和創(chuàng)作方法，而且已經(jīng)從電視創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的一門具體的技巧提升為一種意識(shí)。這種現(xiàn)代電視意識(shí)，是電視剪輯工作人員腦中的一種慣性和機(jī)能，其在剪輯工作人員在進(jìn)行剪輯工作的時(shí)候能在剪輯與電視創(chuàng)作之間架起一座橋梁，并起到控制和調(diào)節(jié)的作用。

2.現(xiàn)代電視意識(shí)中剪輯的組成

現(xiàn)代電視意識(shí)中剪輯的組成主要有以下幾個(gè)方面。

2.1 鏡頭之間的組接

作為電視剪輯過(guò)程之中最為基本的技巧，對(duì)于上下鏡頭之間的組接和切換一定要能夠流暢地進(jìn)行。

電視剪輯工作者在進(jìn)行剪輯創(chuàng)作的過(guò)程中，其應(yīng)當(dāng)是以一個(gè)觀察者的身份來(lái)進(jìn)行電視剪輯的工作。經(jīng)過(guò)剪輯的電視節(jié)目應(yīng)當(dāng)能夠給觀眾一個(gè)較好的視點(diǎn)視距，從而能夠讓觀眾享受到熒屏上所展現(xiàn)的每一個(gè)動(dòng)作。一個(gè)好的電視剪輯工作者能夠選擇出最能說(shuō)明問(wèn)題的影像運(yùn)動(dòng)，能夠使形象大小和角度轉(zhuǎn)變保持在一定的范圍之內(nèi)，能夠使運(yùn)動(dòng)保持一定的方向感，能夠?qū)r(shí)空的轉(zhuǎn)換有一個(gè)清楚的交代，能夠使色調(diào)保持協(xié)調(diào)性，能夠使音響效果保持順暢，能夠通過(guò)流暢的剪輯讓觀眾感覺(jué)不到鏡頭的轉(zhuǎn)換，從而忘記攝影的存在使自己身臨其境。

2.2 段落的剪輯

段落的剪輯從目前來(lái)說(shuō)，在很大程度上受到蒙太奇學(xué)派的影響。蒙太奇學(xué)派對(duì)于段落的論述為“用若干個(gè)鏡頭來(lái)構(gòu)造一個(gè)場(chǎng)面，再以若干個(gè)場(chǎng)面來(lái)構(gòu)成一個(gè)段落，利用若干個(gè)段落來(lái)構(gòu)成影片的一個(gè)部分?！?/p>

段落剪輯的主要內(nèi)容是通過(guò)構(gòu)思和設(shè)想，從而將一組鏡頭之中的各個(gè)元素通過(guò)最佳的方法來(lái)進(jìn)行字節(jié)，從而形成一個(gè)符合影片基調(diào)并且相對(duì)完整獨(dú)立的視聽(tīng)單元。在傳統(tǒng)的電影理論之中，蒙太奇手法同城都被作為對(duì)一個(gè)段落進(jìn)行處理而考慮的，但是，隨著電影理論和實(shí)踐發(fā)展，蒙太奇逐漸被分為兩個(gè)部分:表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇與敘事蒙太奇是兩種不同屬性的段落剪輯。一個(gè)是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)，對(duì)思想、情緒、隱喻等進(jìn)行創(chuàng)造，其主要目的是加強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；另一者則是更加注重影片的敘事功能，通過(guò)對(duì)情節(jié)的發(fā)展時(shí)間、邏輯順序來(lái)進(jìn)行鏡頭的組合，從而展示整個(gè)故事的情節(jié)事件。

2.3 剪輯的意識(shí)

在現(xiàn)代電視的創(chuàng)作過(guò)程之中，現(xiàn)代電視意識(shí)已經(jīng)逐漸成為了整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的核心之一。剪輯工作已經(jīng)不再局限于電視的后期制作之中了，電視的剪輯工作已經(jīng)貫穿到了整個(gè)電視節(jié)目的制作過(guò)程，從采訪、撰稿到前期拍攝和后期制作，都有剪輯的身影。只有這樣，在從事創(chuàng)造性工作的人的腦海里，才能夠形成一種穩(wěn)定的知識(shí)結(jié)構(gòu)，并將此轉(zhuǎn)為一種大腦機(jī)能，來(lái)實(shí)現(xiàn)電視制作的時(shí)間活動(dòng)。

在進(jìn)行電視創(chuàng)作的過(guò)程中，主要有兩個(gè)階段:前期拍攝和后期制作。但是在實(shí)際的電視創(chuàng)作之中，在前期拍攝之前還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)由策劃和創(chuàng)意等工作步驟所組成的構(gòu)思階段。在這些創(chuàng)作過(guò)程之中，應(yīng)當(dāng)將剪輯的意識(shí)始終貫穿于其中，從而促使一種清晰的創(chuàng)作意識(shí)的形成:觀眾想看什么，應(yīng)該看什么，為什么會(huì)看等等[3]。

實(shí)例

以我國(guó)知名的情景喜劇《愛(ài)情公寓3》系列為例，《愛(ài)情公寓3》在早期通過(guò)其新穎的節(jié)目意識(shí)，很好地闡述了我國(guó)的現(xiàn)代電視意識(shí)。在《愛(ài)情公寓3》系列之中通過(guò)創(chuàng)新的剪輯手法，打破了大多數(shù)節(jié)目與觀眾之間的界限，使電視節(jié)目表現(xiàn)出了勃勃的生命力以及各種不同的可能性，同時(shí)還通過(guò)剪輯手法，體現(xiàn)出了節(jié)目對(duì)于本體意識(shí)以及家庭觀念的探索。

結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今社會(huì)的文化背景下，如何有效地建立現(xiàn)代電視意識(shí)，對(duì)于電視媒體的發(fā)展至關(guān)重要。如何讓電視媒體體現(xiàn)出現(xiàn)代電視的媒介意識(shí)，從而強(qiáng)化電視創(chuàng)作的主體意識(shí)和受眾意識(shí)，通過(guò)良好的剪輯是一條不錯(cuò)的選擇?，F(xiàn)代電視意識(shí)中的剪輯技巧，正朝著多樣化以及高速化的方向發(fā)展，在進(jìn)行電視剪輯的過(guò)程中要在不斷提高技巧的同時(shí)，還要在實(shí)踐中對(duì)于意識(shí)形態(tài)等抽象的事物進(jìn)行總結(jié)，形成一定的風(fēng)格?！?/p>