李 景

（陽泉師范高等專科學(xué)校，山西 陽泉 045000）

工筆人物繪畫在我國繪畫體系中占據(jù)非常重要的位置，是其中的一種繪畫形式，而且其存在的歷史已經(jīng)非常久遠(yuǎn)，可以考證到六千多年前的新石器時(shí)代。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和表現(xiàn)手法的不斷純熟，工筆人物繪畫無論在線條、色彩還是造型方面的裝飾效果越來越得以凸顯。

一、線條韻律的裝飾美

線條作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，能夠生動(dòng)細(xì)致地勾勒出工筆人物畫的造型。自古以來，利用線條來進(jìn)行人物造型的描繪以及感情的表達(dá)被中華民族所廣泛應(yīng)用，簡單流暢的線條能夠簡單直觀地展示繪畫者的所見所觀、所思所想，傳達(dá)出其中人生和世界的感悟和理解。工筆人物畫主要以線條為基調(diào)，同時(shí)非常注重韻味的表達(dá)，不但能帶給我們美的享受，還能夠使我們從中感受到強(qiáng)烈的感染力和生命力。

在人類社會(huì)發(fā)展初期，線條成為最重要也是最簡單的物象表達(dá)方式，因?yàn)榫€條在塑造造型方面有著決定性的影響作用，能夠帶給人們感官上的愉悅和快感，因此，線群組織以及線型變化會(huì)對畫面效果產(chǎn)生直接的影響。距今最為久遠(yuǎn)的工筆人物畫當(dāng)屬原始社會(huì)的巖畫《人物像》，這一繪畫也是利用線條來進(jìn)行形體表達(dá)的代表性作品。由于繪畫藝術(shù)不成熟，畫面造型非常簡單，圖像的輪廓均用線條來呈現(xiàn)，顯得稚拙而古樸。而到了春秋戰(zhàn)國時(shí)代，繪畫藝術(shù)有了一定的進(jìn)步，造型雖然仍舊非常簡潔，但是線條的表達(dá)卻更為靈動(dòng)和流暢。代表作品有戰(zhàn)國時(shí)期的《人物御龍圖》以及《人物龍鳳圖》，這兩幅畫主題鮮明，通過線條來塑造造型的裝飾手段已然形成。漢代的《馬王堆一號墓彩繪帛畫》和《洛陽卜千秋墓壁畫》為了營造氣勢，運(yùn)用曲線運(yùn)動(dòng)的方式，繪畫技巧進(jìn)一步提高，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的形式感和濃郁的裝飾風(fēng)格。漢代的繪畫水平較春秋戰(zhàn)國時(shí)期更上一個(gè)臺(tái)階，線條的運(yùn)用更加?jì)故於嘧?，可以通過線條概括和提煉出夸張、生動(dòng)的形態(tài)。代表作主要為敦煌壁畫《飛天》，其線條變化強(qiáng)烈，繪畫手法大膽夸張，形象鮮明，具有很強(qiáng)的裝飾效果。至此，以線條為國畫主要造型手段的藝術(shù)特征正式形成，在線條的運(yùn)用和處理的水平上有了新的提高，既能夠?qū)ξ锵蟮耐庑芜M(jìn)行勾勒，還能夠呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，散發(fā)出強(qiáng)烈的魅力。

線條是一種能夠勾勒物象輪廓、構(gòu)筑物像骨架、飽含氣勢和神韻的藝術(shù)語言。在中國畫日漸臻于成熟和完美的發(fā)展過程中，線條發(fā)揮了不可磨滅的重要作用。它不但可以被獨(dú)立運(yùn)用到人物造型中，還可以脫離色彩而存在，在中國畫的表現(xiàn)形式中占據(jù)主要位置。不同的用筆能夠呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的線條表現(xiàn)形式，不同的線條形態(tài)又傳達(dá)出不同的藝術(shù)思想，能夠引發(fā)人們的不同感知和情感共鳴。畫家的感覺和心情能夠完全通過線條流露出來，譬如唐吳道子作品中的線條表現(xiàn)形式為運(yùn)力不均，瀟灑豪放，個(gè)性鮮明，能夠展現(xiàn)出作者雄渾奔放的氣質(zhì)特點(diǎn)。

傳統(tǒng)繪畫具有超強(qiáng)的線條掌控能力，完全突破了通過畫面線形單純地描繪和再現(xiàn)客觀事物摹寫形式，能夠呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺效果，進(jìn)而向外界傳達(dá)出畫家的審美感受和人生態(tài)度。一代代畫家在繼承古人的繪畫風(fēng)格和技巧的同時(shí)，不斷進(jìn)行突破和創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有自身風(fēng)格的表達(dá)形式和表現(xiàn)方法，并逐漸積淀成中國畫獨(dú)特的線條技法程式。線條在塑造物象形象方面起著關(guān)鍵性的作用，繪畫藝術(shù)通過對線條進(jìn)行提煉概括和對比調(diào)和等手法，能夠在平面上塑造可以感知的生動(dòng)形象，表達(dá)畫面的人物性格和特點(diǎn)，傳遞繪畫作者的內(nèi)心世界，不但能夠大大提升畫面效果，還可以營造出良好的視覺效果。

工筆人物畫線條的成熟和完善經(jīng)歷了漫長的演變過程，線條的形態(tài)和表現(xiàn)形式在不同的時(shí)代呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌和特點(diǎn)，不但能夠表現(xiàn)出作者的內(nèi)心感悟和人生體驗(yàn)還能夠反映出所處時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和風(fēng)土人情，具有超強(qiáng)的美感和感染力。

二、平面造型的裝飾美

中國畫重視意象的表達(dá)，平面造型是中國繪畫中最為普遍的造型方式，通過不同的藝術(shù)語言在平面上抒發(fā)情懷和感受，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感和視覺效果。

工筆人物畫能夠通過簡單的外形傳達(dá)豐富多彩的內(nèi)涵，這一特點(diǎn)不但使其具備良好的裝飾效果，還能夠表現(xiàn)出繪畫的整體性美感。進(jìn)行形象處理工作時(shí)，工筆人物畫注重線條和色彩的簡潔性，這種處理方式既能夠展現(xiàn)出豐滿的畫面效果，還能夠呈現(xiàn)出大氣、有序的布局特點(diǎn)。工筆人物繪畫以線造型，這種造型特征能夠使工筆人物畫不受空間的局限和束縛，能夠進(jìn)行自由的物象安排活動(dòng)，將各種表達(dá)方式和繪畫技巧融合在平面中，更加適合作者表達(dá)自己的主觀意向和藝術(shù)追求。

除了通過線條進(jìn)行外形描繪外，工筆人物繪畫同時(shí)也注重對細(xì)節(jié)的刻畫，細(xì)節(jié)刻畫能夠使人物造型更富美感。在進(jìn)行畫面處理時(shí)，主要采用散點(diǎn)透視的方法；在塑造形象和展現(xiàn)其特點(diǎn)時(shí)，主要使用單純的色彩。傳統(tǒng)的工筆重彩畫具有用色純凈的特點(diǎn)，因而能夠呈現(xiàn)出光鮮明艷的效果。代表作品有唐代周日方的《簪花仕女圖》，作者采用平鋪列繪的方式來組織畫面構(gòu)圖，線條流暢生動(dòng)，人物造型主要以平面形式展現(xiàn)，既能表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，又能呈現(xiàn)造型端莊典雅的靜態(tài)特征，是通過工筆平面手法來展現(xiàn)裝飾美感的佳作。

現(xiàn)代工筆人物造型為了追求更好的裝飾效果，也采用將立體物象平面化的處理方式，這樣做能夠使物象呈現(xiàn)出二維特征，使表現(xiàn)形式更加多樣化?，F(xiàn)代畫家石虎的《逝夢圖》就是一幅有代表性的重彩作品，作品將西方現(xiàn)代繪畫與中國民間繪畫形式進(jìn)行融合，以平面形式進(jìn)行畫面的構(gòu)圖，能帶給觀者強(qiáng)烈的視覺震撼?，F(xiàn)代工筆人物造型為了營造高雅莊重的畫面效果，在著色時(shí)常使用平涂法，盡量控制顏色用量，更能夠使裝飾效果得到充分凸顯?，F(xiàn)代畫家何家英在其代表作《四季美人圖》中使用了具有裝飾作用的花紋、圖案以及幾何線條來塑造形體，染色方法采用平涂方式，既能夠使畫面顯得靈活生動(dòng)，還能夠進(jìn)一步凸顯線條，增強(qiáng)其美感。

造型除了能夠表現(xiàn)具體的物象之外，還能使用藝術(shù)手法對其進(jìn)行描繪，不僅能夠增強(qiáng)畫面的效果，還能夠傳達(dá)出各種意味深長的情感，使工筆人物繪畫造型的裝飾美得到充分的展現(xiàn)。

三、程式化造型的裝飾美

程式能夠有效規(guī)范藝術(shù)作品的形式語言，具有模式性和規(guī)范化的特點(diǎn)，源于藝術(shù)家不斷豐富的創(chuàng)作實(shí)踐和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，能夠?qū)ι钤瓦M(jìn)行概括、提煉和升華，在中國畫藝術(shù)形象的構(gòu)造過程中發(fā)揮著非常重要的作用。

程式能夠發(fā)揮制約線條和形狀組織排列的功能，是中國工筆畫特有的一種形式語言。程式化造型既能夠展現(xiàn)形式之美，還可以表達(dá)精神內(nèi)涵，既能夠獨(dú)立存在，同時(shí)又具有很大的包容性，立足于生活和實(shí)踐，能夠隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步不斷得到豐富和發(fā)展。除此之外，程式還具有強(qiáng)烈的個(gè)性化，能夠根據(jù)畫家的主觀意愿對物象進(jìn)行不同的感知和描繪，沒有程式來支撐，中國畫就不會(huì)歷經(jīng)千年綿延至今。

通過認(rèn)真和全面地觀察具體物象，并通過對規(guī)則的合理利用，使物象進(jìn)一步條理化和單純化，這一造型觀念頗具傳統(tǒng)性，但正是這種造型觀念使得工筆人物畫造型的趣味得以加深。采用程式化手段能夠達(dá)到美化現(xiàn)實(shí)，使繪畫對象擺脫自然和現(xiàn)實(shí)的束縛，超然物外，達(dá)到一種更為理想化的狀態(tài)。為了實(shí)現(xiàn)對造型的全面把握，程式化造型在形象展現(xiàn)方面認(rèn)真遵循傳統(tǒng)規(guī)律，在線條的勾勒和色彩的搭配上也完全以全面把握造型為出發(fā)點(diǎn)。

中國畫家更加注重通過繪畫作品傳情達(dá)意，而不是簡單地臨摹自然物象使其真實(shí)再現(xiàn)。為了實(shí)現(xiàn)情感和物象的完美融合，中國畫家通常突破常規(guī)，不斷在立意和思維上進(jìn)行創(chuàng)新，在進(jìn)行取材時(shí)也往往采用大膽、概括和夸張的手法。眾所周知，在繪畫作品中，松樹往往是堅(jiān)強(qiáng)剛毅的代名詞，而竹子則具有挺拔高潔的特點(diǎn)。通過運(yùn)用不同的線條表達(dá)方式能夠?qū)Σ煌膶ο筮M(jìn)行刻畫，這也表明了工筆人物畫中所具有的強(qiáng)烈的程式化傾向。程式化造型能夠通過簡單的線條塑造出生動(dòng)的形象，通過線條的粗細(xì)、輕重的不同能夠刻畫出不同的形體結(jié)構(gòu)，以達(dá)到千變?nèi)f化的裝飾效果。程式化的造型手法能夠使繪畫作品更具個(gè)性化和美感，從而推動(dòng)藝術(shù)水平的不斷提高。

四、主觀性造型的裝飾美

中國畫更加注重通過物象的刻畫和描繪來達(dá)到托物言志和傳情達(dá)意的目的，畫家在繪畫過程中往往通過掌握繪畫規(guī)律和特點(diǎn)，利用大膽夸張的手法實(shí)現(xiàn)物象造型的程式化和圖案化，更好地發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，由于畫家良好的畫面和造型處理方式以及自身感情的融入，使繪畫作品雖然源于生活但是高于生活。

我國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)普遍存在著寫實(shí)與變形同時(shí)存在的特點(diǎn)，這使得造型能夠具備更好的裝飾效果，藝術(shù)作品雖然立足于自然和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，但是藝術(shù)家同時(shí)也具有很大的想象和發(fā)揮空間，方便他們創(chuàng)造出更加個(gè)性和鮮明的藝術(shù)形象。工筆人物注重通過作品抒發(fā)情懷，往往對人物形象進(jìn)行大膽的變形，而以線條作為人物造型骨架，則能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造和客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一，同時(shí)線條的變化能夠增強(qiáng)人物造型的美感，使其更具觀賞性。

夸張變形這一表現(xiàn)手法在工筆人物畫中非常常見，畫家通過這一手法能夠更加真實(shí)生動(dòng)地呈現(xiàn)出人物形象并在其中賦予自己的情感。夸張變形并非畫家刻意而為，乃是由傳統(tǒng)寫實(shí)的繪畫方法演變而來。感性的觀察方法能夠擺脫條件和環(huán)境的限制，充分調(diào)動(dòng)畫家的創(chuàng)新思維，使情感得到更加充分和真摯的表達(dá)。

工筆人物畫在我國有著悠久的發(fā)展歷史，并憑借獨(dú)特的藝術(shù)魅力在全世界享有盛名。作為中國最為成熟的畫種之一，工筆人物畫主要以人為表現(xiàn)對象，通過不同的線條勾勒方式能夠呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的物象形式，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上又融入了個(gè)人的情感，并使用精巧的工藝手法和多變的裝飾手段使其具有很強(qiáng)的美感和觀賞性。

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