談彬彬

（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 2011級時裝表演與服裝設(shè)計(jì)專業(yè)，江蘇 蘇州 215000）

經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展推動了大眾流行文化的發(fā)展與進(jìn)步。大眾流行文化不僅與城市化、商品化的發(fā)展息息相關(guān)，而且是社會發(fā)展到某一特定階段的產(chǎn)物。大眾流行文化的發(fā)展以金融資本的運(yùn)行為主要依托方式，有序適應(yīng)城市化、商品化快速發(fā)展的社會經(jīng)濟(jì)。在新時代的發(fā)展背景下，商品經(jīng)濟(jì)的文化性、大眾性交相滲透，形成了后現(xiàn)代文化的顯著特征。時裝表演業(yè)就是產(chǎn)生在這樣一個大的背景之下的，通過時尚的服裝和模特的T臺秀有效喚起人們對審美的欲望，進(jìn)而不斷更新和提高我國現(xiàn)代生活的審美層次。

一、我國服裝表演業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

在文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相互滲透的社會發(fā)展的今天，審美文化愈發(fā)成為典型的時代特征，在各種審美文化中，時裝表演以其沖擊眼球的時尚秀給人留下了不可磨滅的印象，時裝表演業(yè)有效融合了商業(yè)發(fā)展的功利性、文化發(fā)展的審美特征及日益增長的消費(fèi)需求，是當(dāng)代生活的重要構(gòu)成元素，而且逐步走到了先鋒文化的前列。時裝表演業(yè)是有效綜合模特表演與時尚衣裝于一體的重要文化現(xiàn)象，以下就服裝表演行業(yè)的發(fā)展歷程及我國服裝表演行業(yè)的國內(nèi)現(xiàn)狀加以分析。

（一）我國時裝表演業(yè)的發(fā)展歷程及其特征

首先，對康德美學(xué)的解構(gòu)。時裝表演是綜合身體元素和時裝表演為一體的藝術(shù)形態(tài)，時裝表演行業(yè)的發(fā)展，在獲得直觀純粹的審美愉悅的同時，以一種視覺的刺激和沖擊極大地滿足了觀看者的欲望。就美學(xué)體系而言，其解構(gòu)了美學(xué)的等級框架。其次，舞臺文本向電視文本的轉(zhuǎn)變。隨著傳播媒介的不斷發(fā)展，時裝表演逐步通過單純的舞臺文本，借助于電視等傳播媒介的幫助，已逐步拓寬了其表演形式，利用電視的敘述，豐富充實(shí)了其單純的舞臺文本。這種變化不僅刺激了觀眾的眼球，對有效激發(fā)和滿足觀眾的欲望也有著極大的影響。在最初的時裝表演現(xiàn)場中，受制于表演環(huán)境的影響，觀眾與時裝表演者的距離固定，而且由于早期舞臺設(shè)施的不完善，使得現(xiàn)場的安排不足及幕后操縱會一定程度地被觀眾看到，極大地降低了觀眾的審美活動。由于這種傳統(tǒng)的固定的距離與視角的舞臺文本表演形式，很難獲得一種長足的快感與滿足，因此，舞臺文本向電視文本的轉(zhuǎn)變，不僅是與時俱進(jìn)的良好的改革方式，更是與居民不斷增長的精神需求有著直接的關(guān)聯(lián)。最后，電視文本向日常生活敘事的轉(zhuǎn)變。時裝表演引領(lǐng)著我國的時尚潮流，但是如何更好地發(fā)揮時裝表演的效力和作用，就需要極大地推動時裝表演同日常生活元素的結(jié)合，進(jìn)而有效發(fā)揮時裝表演的作用。電視文本向日常敘事的改革，不僅有效綜合了日常生活元素，更是有效隱含了現(xiàn)實(shí)化的欲求，對激發(fā)廣大觀眾的欲望有著至關(guān)重要的意義。特別是時裝表演結(jié)合了諸多的日常生活元素，有效拉近了模特的T臺表演同觀眾的距離，對有效滿足觀眾需求及激發(fā)觀眾的欲望有著重要影響。

（二）我國時裝表演業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

近二十年來，我國的時裝表演事業(yè)取得了長足的進(jìn)展，特別是隨著商品經(jīng)濟(jì)與社會分工的逐步細(xì)化，時裝表演行業(yè)的各個部門都得到了更為細(xì)致的分工。以前，服飾文化只是單純的被看做是一種生活習(xí)俗、服飾制度，進(jìn)而是有效對本民族文化的形象和特征加以有效的反映。但是，隨著時代的不斷發(fā)展，消費(fèi)文化、大眾文化的興起，以及本民族文化的淡化，人們的選擇日趨多樣化和個性化，時裝表演業(yè)愈發(fā)呈現(xiàn)出其新的特點(diǎn)，時裝模特的打造、試衣造型的設(shè)計(jì)、攝影模特的有效篩選及零售模特等，有效細(xì)化了時裝表演行業(yè)，同時也極大地提高了服裝表演行業(yè)的工作效率和整體影響力，特別是時裝表演的核心品牌和競爭力都有了顯著的提高。但是相比較其他發(fā)達(dá)的西方國家而言，我國的時裝表演業(yè)的發(fā)展仍然存在諸多的不足，自身品牌與知名度建設(shè)都存在不足，但是這也間接地說明，我國時裝行業(yè)的發(fā)展有著較大的發(fā)展空間，倘若對其加以有效的改革和完善，勢必會有效促進(jìn)舞臺時裝與日常生活的結(jié)合，進(jìn)而有效推動并發(fā)揮時裝表演業(yè)在我國居民的日常生活的重要作用。

二、我國時裝表演業(yè)存在的問題分析

（一）品牌與品牌競爭力的不足

品牌指的是某種產(chǎn)品的名稱或者符號，用來對不同的產(chǎn)品加以區(qū)分和標(biāo)記，品牌作為標(biāo)識，代表了產(chǎn)品區(qū)別于其他產(chǎn)品的鮮明特征，并且代表了自身典型特征的意義，是顧客對產(chǎn)品的有效認(rèn)知和記憶的手段。品牌對于時裝表演業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展有著極為重要的作用和意義，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的不斷完善和發(fā)展，品牌經(jīng)營逐步與我國的服裝表演業(yè)有效融合。中國的服裝企業(yè)逐步開始重視和研究商標(biāo)的注冊和形象的規(guī)范設(shè)計(jì)，服裝表演事業(yè)的發(fā)展更加注重時尚化、都市化等顯著的特征。但是就目前來看，我國的服裝表演行業(yè)品牌優(yōu)勢與競爭力存在明顯的不足，這不僅與我國起步較晚的時裝表演業(yè)有著一定的聯(lián)系，還與我國對品牌效應(yīng)的重視度不夠有著密切的聯(lián)系，因此勢必要提高我國對品牌與品牌競爭力的重視，有效提高品牌的影響力。

（二）時裝模特素質(zhì)的不盡完備

近年來，我國時裝模特的數(shù)量不斷增加，特別是模特行業(yè)的細(xì)化，更是極大地增加了模特?cái)?shù)量。T臺模特、網(wǎng)絡(luò)模特及時裝攝影模特等各個方面的模特?cái)?shù)量都極大地增加。但是，伴隨著模特?cái)?shù)量的增加，與模特自身相關(guān)的一些不足之處逐步顯現(xiàn)出來。

雖然近年來我國時裝模特的專業(yè)化水準(zhǔn)越來越高，在國際上的地位和聲譽(yù)也得到了顯著提升，但是這畢竟是針對頂尖的少數(shù)模特群體，而對于極為廣泛的模特群體，則存在著不可忽視的缺點(diǎn)和不足。諸多模特的自身專業(yè)素質(zhì)不過關(guān)，時裝模特素質(zhì)培養(yǎng)的幾個方面，如文化素養(yǎng)、音樂修養(yǎng)、舞蹈基本功等諸多素質(zhì)不達(dá)標(biāo)，這不僅極大地限制了我國模特行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，而且不利于時裝表演行業(yè)競爭力的有效提高。因此，在日后的時裝表演行業(yè)中，勢必要加強(qiáng)對模特自身能力和素質(zhì)的培養(yǎng)，提高我國時裝表演行業(yè)的質(zhì)量，有效推動其不斷走向國際化，提高其影響力。此外，廣大人民群眾對模特的服飾行業(yè)認(rèn)識不足，只是單純地將時裝表演作為時尚的載體，極大地忽略了其服飾藝術(shù)的重要內(nèi)涵。

（三）時裝表演的創(chuàng)新力度較弱

整體來看，我國的時裝表演普遍存在著創(chuàng)新能力較差的特點(diǎn)，一方面由于思想上的保守守舊，導(dǎo)致對我國時裝表演創(chuàng)新能力的限制，這從根本上是對我國時裝表演整體質(zhì)量提高和進(jìn)一步發(fā)展的主要束縛。另一方面，我國對于自主研發(fā)和創(chuàng)新的重視度不夠，有些一味對西方成功時裝表演的案例加以盲目的效仿，這不僅制約了我國時裝表演自身的創(chuàng)造力的有效發(fā)揮，更是限制了我國時裝表演業(yè)的長運(yùn)發(fā)展。創(chuàng)新力對于時裝企業(yè)具有十分重要的意義，這是時裝企業(yè)內(nèi)部發(fā)展的驅(qū)動力，并有效對時裝事業(yè)的發(fā)展保駕護(hù)航。

三、針對我國時裝表演業(yè)的對策

（一）對于時裝表演觀念上的改進(jìn)和重視

一臺成功的時裝表演，模特需要遵循一定的主題理念，對服裝出場次序加以安排，此外對于相關(guān)的表演，也要有秩序的出演，這種前后相接卻又彼此關(guān)聯(lián)的出場順序?qū)τ谕苿訒r裝表演具有十分重要的意義，這就是所謂的時裝表演中的結(jié)構(gòu)問題。結(jié)構(gòu)，不僅有效反映出了事物內(nèi)部和外部的形態(tài)，對事物的內(nèi)部性質(zhì)也有著重要意義。因此，時裝表演的相關(guān)負(fù)責(zé)人員必須要在深入把握主題的基礎(chǔ)之上，有針對性地對表演模式加以突破和創(chuàng)新。

（二）加強(qiáng)時裝表演人才的培養(yǎng)

高水平的時裝模特，不僅可以有效綜合各種時尚元素于一體，更可以將本國獨(dú)到的文化氣息和韻味有效的展現(xiàn)出來。這就需要時裝表演行業(yè)注重對模特綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，而這些綜合因素不僅包括服裝搭配的技巧性、音樂操縱上的靈動性、舞蹈的優(yōu)美柔韌性和攝影方面的技巧，還要注重對時裝模特文化素質(zhì)的提高。

1.文化素養(yǎng)的提升

對于一個模特來說，如果有一定的文化水平和一定的專業(yè)知識積淀，勢必會加深對時裝的布景、搭配及衣服風(fēng)格的認(rèn)識，并綜合視覺和聽覺因素打造更加完美的時裝表演盛宴。此外，掌握一定的文化知識，可以使一個人的思維敏捷、思路清晰，在形體美的基礎(chǔ)之上，擁有自己的良好氣質(zhì)。

2.基礎(chǔ)素養(yǎng)的鞏固

音樂素養(yǎng)理應(yīng)是對模特培養(yǎng)的一個重要方面，音樂可以有效激發(fā)人的情感、引起人的共鳴，可以說，倘若在時裝秀中擁有悅耳的音樂作為伴奏，則勢必會有效促進(jìn)服裝表演與音樂的融合。同時，舞蹈對深入表現(xiàn)時裝表演的影響力也具有十分重要的作用，舞蹈通過肢體動作等外在的表現(xiàn)形式，拉近模特與觀眾之間的心理距離。而美術(shù)知識，看起來與時裝表演的關(guān)聯(lián)性較小，但是它作為一種造型藝術(shù)，和模特的造型與著裝搭配有緊密的聯(lián)系，對于時裝表演的模特，倘若利用美術(shù)等相關(guān)方面的知識，可以有效安排著裝的色彩構(gòu)圖、線條和造型等。

3.模特自身因素

此外，對于時裝表演人員而言，更要不斷地從各種藝術(shù)中合理吸收有益的成分，不斷完善自身的技能，在塑造自身形體美的同時，注重氣質(zhì)氣場等形體形象的塑造，完善自身各方面的素質(zhì)，全方面打造高水平的時裝模特。

（三）建立健全服裝表演的相關(guān)機(jī)制

服裝表演要想得到進(jìn)一步的提高與發(fā)展，需要營造良好的外部環(huán)境來保障時裝表演從開始準(zhǔn)備到表演過程中的正常運(yùn)行，這就需要建立健全良好的運(yùn)行機(jī)制來進(jìn)行有效的保障。這些運(yùn)行機(jī)制包括諸如模特的著裝設(shè)計(jì)、模特的形體塑造及一系列的后勤保障體系等。倘若對這些體系不斷加以完善，則會解決模特的一些后顧之憂，全身心地投入到時裝表演中。

四、結(jié)語

時裝表演是我國近幾年來發(fā)展速度較快的行業(yè)，因其時尚性等元素的有效構(gòu)成，越來越受到社會的關(guān)注。衷心希望，以上關(guān)于對我國時裝表演的相關(guān)研究能夠被相關(guān)負(fù)責(zé)人合理吸收和采納，進(jìn)而更好地完善和發(fā)展我國的時裝行業(yè)，推動時裝表演的發(fā)展，不斷完善不足之處，并有針對性地提出相關(guān)的解決策略。

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