張 陸

（山西傳媒學(xué)院 編播系，山西 太原030013）

2012年，昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演的《被解放的姜戈》一經(jīng)上映，迅速吸引了一大批電影從業(yè)者、理論家以及觀眾的關(guān)注。影片中依然濃烈的昆汀式血腥與黑色幽默，一再刺激著觀影人的神經(jīng)。這一次，善于拼貼的昆汀將意大利西部片的外衣植入了影片之中，讓觀眾在觀影的過程中不斷回顧20世紀六七十年代的影像英雄。

一、意大利西部片的外衣

（一）西部情結(jié)

西部片作為影響昆汀風(fēng)格的重要類型片之一，其視聽元素早已出現(xiàn)在他的早期作品當(dāng)中。《殺死比爾》系列中反復(fù)出現(xiàn)廣闊曠野的畫面，《無恥混蛋》中門框與人物剪影的組合，都是借鑒約翰·福特。2009年，昆汀在《壽喜燒西部片》中客串演出，向意大利西部片大師塞吉奧·考布西致敬。

《被解放的姜戈》采用了更加完整的西部類型語言，將時間置于美國南北戰(zhàn)爭的前兩年，以黑人與白人的抗?fàn)幦〈鷤鹘y(tǒng)西部片中白人與印第安人的對抗，并通過大量的拼貼，將意大利西部片的經(jīng)典元素引入其中，形成對經(jīng)典的新一輪致敬。

（二）向經(jīng)典致敬

“姜戈”是意大利西部片中的英雄們常用的名字之一，最早出現(xiàn)在1963年由塞吉奧·考布西所執(zhí)導(dǎo)的《姜戈》中?！督辍分v述了一位流浪牛仔成功消滅對手并獲得勝利的故事。影片中，主人公拖著棺材的畫面，奠定了整部影片神秘、陰暗的基調(diào)。大量的槍戰(zhàn)情節(jié)，帶給影片足夠的暴力與血腥。其中，墨西哥人割掉美國探子的耳朵并迫使其吃掉的情節(jié)，即使在今天看來，血腥程度也讓人嘆服?！督辍肥窃缙谝獯罄鞑科慕?jīng)典作品，擁有許多自發(fā)為其拍攝的續(xù)集，較為著名的有《姜戈，殺！》和《混蛋姜戈》等。

昆汀將新片的主角命名為“姜戈”，首先，明確展現(xiàn)了此片中意大利西部片的元素；其次，用這個名字構(gòu)建起了一座跨越50年的橋梁，為經(jīng)典影片再次書寫續(xù)集。

（三）音樂的延續(xù)

音樂的拼貼已經(jīng)變成了昆汀極富特色的個性標(biāo)簽，從《殺死比爾》中讓人印象深刻的口哨音，到《無恥混蛋》中納粹英雄佐拉被射殺的背景音樂，昆汀始終選擇上世紀驚悚片、西部片的電影配樂大師作為合作伙伴。

在《被解放的姜戈》中共有24首配樂，僅有6首是新作，其余全部來自于上世紀50年代到80年代的電影配樂，尤其是埃尼奧·莫里康內(nèi)（意大利西部片的杰出電影配樂大師）的作品，更是頻繁地出現(xiàn)在影片中。

影片中有兩首最能體現(xiàn)昆汀精髓的配樂，一首出現(xiàn)在影片的開頭，作為主題曲，也是當(dāng)年電影《姜戈》中的主題曲；另一首則出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，配樂來自于《他們是神》中的主題曲。這兩首配樂在無形中顯示了意大利西部片對此片的影響

二、美國精神與昆汀個性的內(nèi)核

意大利西部片是“暴力美學(xué)的傳承，淡化了正邪界限的主角”［1］。《被解放的姜戈》雖然是昆汀對意大利西部片的致敬，但深入挖掘其影片風(fēng)格與敘述方式，好萊塢典型的英雄塑造方式與昆汀獨特的后現(xiàn)代書寫手法，才是這部影片真正的核心所在。

（一）人物塑造

在經(jīng)典電影《姜戈》中，主人公被塑造成一個沒有明顯善惡傾向的牛仔，其迷人之處在于，他比“壞人”擁有更強的暴力技巧。這也是意大利西部片的整體特征，在內(nèi)容上極少宣揚拓荒性的美國精神。而源于美國的西部片本身是將西部拓荒的事跡以一種近乎神話的方式呈現(xiàn)，表達美國人民在建設(shè)初期所表現(xiàn)出的勇敢、善良等特質(zhì)，他們是為正義、家庭而奮斗的個人主義英雄。

在《被解放的姜戈》中，主人公以“姜戈”命名，并擁有和經(jīng)典姜戈一樣的才華與行為。但是，昆汀的姜戈，是一個備受壓迫的黑人奴隸，他的反抗是為了爭取自由與自尊。姜戈的出場是在黑夜的森林中，帶著鐐銬和皮鞭的聲音。昆汀解釋姜戈是個擁有極端反抗奴隸主前史的人物。除此之外，他還擁有一段可以為之拋棄生命的愛情和一個需要拯救的妻子。姜戈由純粹的受金錢驅(qū)使的人物變成了一個背負沉重命運枷鎖，勇敢追求自由，并愿意為家庭拋棄一切的美式西部英雄。

（二）黑人主題與種族主義的規(guī)避

意大利西部片極少描述美國的種族沖突，而是集中于墨西哥人與美國人或者美國人之間純粹的地盤爭斗。在《被解放的姜戈》中，雖然沒有描述白人與印第安人的沖突，卻將奴隸制推至銀幕前。然而，導(dǎo)演昆汀卻十分巧妙地運用角色設(shè)定，將種族主義的戰(zhàn)火盡可能地規(guī)避開來。除了姜戈外，影片中另一位英雄金·舒爾茨，作為反奴隸制的白人，在一定程度上消解了觀影白人的歷史負罪感與黑人的憤恨感。而舒爾茨這位從德國遠赴美國的淘金者，以牙醫(yī)的身份，很巧妙地解釋了他抨擊奴隸制的原因。與姜戈和舒爾茨相對應(yīng)的“壞人”的代表，則是白人農(nóng)場主卡爾文·坎迪及其忠實的黑人奴仆史蒂芬?？驳鲜莻€極端的奴隸制擁護者，也是一個典型的昆汀式人物。黑人管家史蒂芬忠于主人坎迪，在其家族中服務(wù)了將近一輩子。史蒂芬是非常聰明的，只有他能夠透過舒爾茨冗長、繁雜且貌似合理的話語，看穿其真正的目的

這樣四個人物的組合，將原本龐雜、頗具爭議的奴隸制度簡化為兩黑兩白、兩正兩惡的對抗，并通過舒爾茨與史蒂芬這兩個人物消解了觀影白人的歷史負罪感與黑人的憤恨感，塑造了不論是黑人還是白人都可以接受的勇敢、善良并渴望回歸田園的英雄。

（三）血腥、游戲與后現(xiàn)代的保存

“所有昆汀的電影總會被推到風(fēng)口浪尖，因為那里從來不缺乏爭議元素：暴力、粗口、對經(jīng)典的‘抄襲’、流行文化的濫用。”［2］意大利西部片中的英雄總是沉默寡言，配合著眾多烘托氣氛的配樂，帶有一種歌劇式的節(jié)奏?！侗唤夥诺慕辍分械娜宋飬s保持了昆汀人物善于陳詞的特點，兩位受過良好教育的白人，便是其中的代表。舒爾茨善于將一系列冠冕堂皇的無用前綴語用于解釋其實際行為，善于通過語言的龐雜性掩蓋自己的目的，善于通過語言的邏輯性毫無意外地說服他人?？驳蟿t是個喜怒無常的人物，他的長篇陳述通常與影片并無直接聯(lián)系，而這種喜怒無常也表現(xiàn)在他的行為中，影片中交易結(jié)束時要求握手的情節(jié)，便是這種無邏輯性人物性格的明顯體現(xiàn)。

此外，黑色幽默作為昆汀的影片風(fēng)格更是貫穿于整部影片之中。舒爾茨出場時，他乘坐的馬車上一個十分滑稽的帶著彈簧底座的大牙齒，彰顯了整部電影的戲謔性。一場關(guān)于“是否戴頭巾”的爭論，則將這種黑色幽默的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。昆汀在片中也沿用了頭巾泛指“壞人”的含義，并讓他們就頭巾的不便捷性做出群體性討論。這樣的情景設(shè)定雖然和劇情發(fā)展沒有必然的聯(lián)系，讓觀眾在大嘆昆汀無聊的同時卻禁不住捧腹大笑。除了此類較為明顯的黑色幽默之外，在影片的細微處依然存在這種讓人會心一笑的元素。影片中舒爾茨講述了德國的傳說故事，并以此作為幫助姜戈拯救妻子的理由。撇開邏輯的因素，這段傳說的確給整個影片注入了浪漫的色彩，也讓觀眾記住了女主角Broomhilda的名字，但實際上德國傳說中公主真正的名字叫做Kriemhild，Broomhilda則是1970年美國發(fā)行的連環(huán)畫中活了1500年的女巫的名字。

［1］燕十三．碧血黃沙 豪氣驚雷——“意大利西部往事”［J］．電影評介，2004（7）．

［2］Joker．弄死一幫白人娘娘腔的事兒［J］．電影世界，2012（11）．