黃 希

隨著全球化的發(fā)展，風(fēng)靡于世界的新興體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目—體育舞蹈進(jìn)入我國(guó)并迅速地流行開來。體育舞蹈作為西方最具代表的舞蹈之一，是值得受到重視的。

在前不久結(jié)束的2010年廣州亞運(yùn)會(huì)中，體育舞蹈成為我國(guó)為數(shù)不多的金牌包攬項(xiàng)目，這充分證明了體育舞蹈進(jìn)入我國(guó)后受到的重視和發(fā)展的迅速。作為我國(guó)的優(yōu)勢(shì)類項(xiàng)目——技巧項(xiàng)目，我們有能力去更好地發(fā)展它，就像當(dāng)今的中國(guó)花樣滑冰隊(duì)伍一樣。我相信我們可以讓體育舞蹈這個(gè)新興項(xiàng)目沖出亞洲，走向世界。

體育舞蹈分為標(biāo)準(zhǔn)舞和拉丁舞兩大類，標(biāo)準(zhǔn)舞起源于歐洲，拉丁舞起源于拉丁美洲。而后，英國(guó)皇家舞蹈教師協(xié)會(huì)經(jīng)過多年的規(guī)范和整理，形成了現(xiàn)在國(guó)際流行的體育舞蹈。實(shí)際上體育舞蹈代表了一種歐洲文化、西方文化。而恰恰舞則是體育舞蹈中最具特色、最具代表的一支舞蹈。恰恰舞是體育舞蹈中最流行，認(rèn)知度最高的一支舞蹈，因此從它來展開對(duì)體育舞蹈的認(rèn)識(shí)，是最適合，最具說服力的。

中國(guó)古典舞，由于歷史的原因，幾經(jīng)盛衰，一直保存在戲曲藝術(shù)之中，形成依附于戲曲的局面。新中國(guó)成立后，由于國(guó)家及領(lǐng)導(dǎo)人的重視，我國(guó)舞蹈家開始對(duì)中國(guó)古典舞蹈進(jìn)行研究，把中國(guó)古典舞從戲曲、戲劇中提煉出來，建立了一套中國(guó)舞蹈體系，形成了中國(guó)舞蹈風(fēng)格。中國(guó)古典舞作為我國(guó)獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)和舞蹈文化，需要我們更深層次了解它，了解它的舞蹈內(nèi)涵；了解它的舞蹈寓意；了解它的中國(guó)文化。

在人類文明重要源頭之一的東方，博大精深的中國(guó)漢文化，對(duì)周邊的國(guó)家，如韓國(guó)、日本、越南和東南亞地區(qū)國(guó)家產(chǎn)生了深刻的影響，舞蹈文化同樣如此。中國(guó)的古典舞實(shí)際上是一種東方文化的象征，是中國(guó)人民表達(dá)情感的特有方式，是詩、樂、舞的高度融合。舞蹈的傳承也是一種文化的傳承，舞蹈中蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，作為一種傳統(tǒng)標(biāo)志，在反映中國(guó)古代社會(huì)意識(shí)形態(tài)方面具有典型性和代表性。

恰恰舞和中國(guó)古典舞動(dòng)作特點(diǎn)的比較研究，實(shí)際上是對(duì)東、西方文化的一種比較。兩者都是其領(lǐng)域的代表，更能說明東、西方文化的差異和民族差異的特點(diǎn)。通過對(duì)兩者舞蹈動(dòng)作、舞蹈文化差異的比較，能更好地讓我們認(rèn)識(shí)到自己的優(yōu)勢(shì)和不足，取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓我們的文化更好的得到傳承。

一、恰恰舞與中國(guó)古典舞的起源

（一）恰恰舞的起源

恰恰舞起源于非洲，自公元16世紀(jì)起，隨著奴隸貿(mào)易和殖民的統(tǒng)治，大批黑人被販賣到拉丁美洲。種族和文化的的重大變遷，使得黑非洲獨(dú)特而復(fù)雜的文化遺產(chǎn)—舞蹈，也隨之變遷。原始的恰恰舞在古巴得到了發(fā)展。

而“恰恰”一詞來自于西印度洋群島。由于當(dāng)?shù)匾环N木本莢果的植物會(huì)發(fā)出“恰恰”的聲音，這種聲音清脆、好聽，并且富有一定的節(jié)奏感，所以被這個(gè)地區(qū)和幾個(gè)國(guó)家的樂隊(duì)使用聲導(dǎo)樂器或“節(jié)拍器”制作成了節(jié)奏。作為西印度洋群島中最大的一個(gè)島嶼的古巴，更是把“恰恰”這個(gè)聲音，發(fā)揮得淋漓盡致。他們把這種獨(dú)特的聲音引入到了舞蹈音樂中，讓“恰恰”成為了舞者腳下的音符。

談及“恰恰”，不能不提到“曼波舞”，原始的恰恰舞其實(shí)是一種曼波舞。最早，曼波舞是平民黑人舞蹈愛好者茶余飯后自娛自樂的節(jié)目。一直到20世紀(jì)40年代晚期，曼波舞才得以風(fēng)光地進(jìn)入上層舞場(chǎng)，久而久之，隨著文化的不斷融合，在古巴得到了升華，成為了古巴國(guó)寶級(jí)的舞蹈。大約在1953年，古巴的亞美利加樂隊(duì)以一種新型的切分拍子演奏了久負(fù)盛名的丹種舞曲，這種樂曲跳起來很像速度放慢的曼波舞。曼波舞者們?cè)谖璧高^程中又戲劇性地增加了一個(gè)跳躍步伐，使之成為了2慢3快的形式，在臀部動(dòng)作上也增加了三道彎的擺動(dòng)。于是，這一小小的改動(dòng)成就了舞蹈史上的一大步，它創(chuàng)造了風(fēng)靡于世界的一個(gè)新舞種——恰?。∏∏∽畛醣环Q做“恰恰恰”，其實(shí)就是這一節(jié)奏的形象體現(xiàn)。只是，曼波舞基本上是一個(gè)單一的節(jié)奏和速度，而恰恰是慢三節(jié)奏。所以，也有人說，曼波舞最大的貢獻(xiàn)之一是衍生分化出了恰恰，并且使其獲得了巨大的發(fā)展。

20世紀(jì)五十年代恰恰傳入美國(guó)，并風(fēng)靡全國(guó)，成為當(dāng)時(shí)最流行的社會(huì)舞蹈，而后經(jīng)過英國(guó)皇家舞蹈協(xié)會(huì)的整理和規(guī)范，形成了今天的規(guī)范化恰恰舞，并列入到體育舞蹈這個(gè)范疇內(nèi)，成為了體育舞蹈10個(gè)舞種中最具代表性、最具特色的舞蹈之一。

（二）中國(guó)古典舞的起源

“古典”一詞源于拉丁文的意譯，即為“經(jīng)典”之意。《辭?！方忉尀椋河晒糯鱾飨聛淼脑谝欢〞r(shí)期被認(rèn)為正宗、典范或精華的東西。

中國(guó)古典舞的歷史可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代的民間舞和古代的宮廷舞。由于周朝的統(tǒng)治者建立起了禮樂制度，形成了專門的舞樂機(jī)構(gòu)，使得民間舞蹈在當(dāng)時(shí)得到了快速的發(fā)展，開始形成了古典舞蹈的舞蹈、詩歌、音樂三者融為一體的古典藝術(shù)風(fēng)格。隨后的漢代在民間俗舞的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了十分盛行的綜合性表演“百戲”，它是融合了如雜技、幻術(shù)、角抵等為一體的綜合性表演。由此，漢代的舞蹈技藝向高難度發(fā)展，舞蹈的表現(xiàn)手法和藝術(shù)表現(xiàn)力也愈加豐富。盛唐時(shí)期，產(chǎn)生了許多著名的舞蹈家，創(chuàng)作出了許多舞蹈佳作，使得我國(guó)古典舞蹈藝術(shù)發(fā)展到了高峰。宋代以后，由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁、國(guó)力貧弱、封建禮教的束縛，專門的舞蹈活動(dòng)受到影響，具有獨(dú)立表現(xiàn)形式的舞蹈藝術(shù)沒落、失傳。之后，由于戲曲藝術(shù)的興起，許多優(yōu)秀的中國(guó)古典舞蹈被吸收融化到戲曲表演形式中。

如今的“中國(guó)古典舞”是建國(guó)初期的五十年代，老一輩藝術(shù)家們?yōu)榱藦?fù)興民族舞蹈文化、重現(xiàn)民族舞蹈輝煌而提出的。中國(guó)古典舞曾經(jīng)一度被稱為“戲曲舞蹈”，這是因?yàn)橹袊?guó)古典舞脫胎于戲曲，它繼承了許多戲曲舞蹈里面的傳統(tǒng)，如以戲劇身法動(dòng)作為主。在舞蹈的基礎(chǔ)上，它還融合了中國(guó)傳統(tǒng)的武術(shù)姿態(tài)和套路。對(duì)于中國(guó)古典舞的定位，有人認(rèn)為：它既能表現(xiàn)歷史傳統(tǒng)，也能反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)。

二、恰恰舞與中國(guó)古典舞內(nèi)容和形態(tài)的異同

（一）身體中段的舞蹈訴說

在拉丁舞中，身體中段的八字位胯部扭動(dòng)是舞蹈的靈魂。恰恰舞亦是如此，并且反應(yīng)在舞蹈中會(huì)更加的強(qiáng)烈。跟隨著節(jié)拍，舞者在音樂中扭動(dòng)著胯部，用那一次次強(qiáng)烈的胯部擺蕩，來詮釋恰恰舞的個(gè)性與張揚(yáng)，富有挑逗性的扭動(dòng)，吸引著眾人的眼球，成為眾目睽睽下的焦點(diǎn)。因此，在舞蹈中要求身體中段放松，這樣才能淋漓盡致地展示出那別有韻味的風(fēng)情。

而中國(guó)古典舞是十分講究身段美的，因此，在舞蹈中特別強(qiáng)調(diào)以中段為整個(gè)身體的軸心，只有這樣才能更好的詮釋出“提、沉、沖、靠、含、腆、移”的身韻美?？v觀中國(guó)古典舞，動(dòng)作行云流水、體如游龍、纖細(xì)回翔，表現(xiàn)出不一樣的中國(guó)意味。

（二）東方看手、西方看腳

在舞蹈界有一句熟語叫做“東方看手、西方看腳”。它們一個(gè)注重手勢(shì)的多姿多彩，一個(gè)注重腳位的千變?nèi)f化。

在恰恰舞中，絢麗的舞步總是讓人眼花繚亂，讓欣賞者激情洋溢。恰恰舞的一個(gè)特點(diǎn)就是舞步多變，通過人腿法的改變，來表現(xiàn)情感的變化。

而中國(guó)古典舞特別強(qiáng)調(diào)眼到、手到、心到，用手位的變化來解釋舞蹈的寓意。舞蹈的動(dòng)作多半糾纏于舞者的上半身，如臂、肩、上肢等。

（三）奔放與含蓄

在恰恰舞中，每一個(gè)動(dòng)作、每一次呼吸都透露出一種奔放與擴(kuò)張的個(gè)性。在動(dòng)感、富有節(jié)奏的音樂聲中，舞者用那夸張、張揚(yáng)的舞步及身體動(dòng)作去吸引眾人的目光，特別是在異性的面前，表現(xiàn)得更加的狂野。

在中國(guó)古典舞中，往往每一個(gè)手勢(shì)每一個(gè)造型都帶有一種含蓄的感情。如每一次的“含胸”，每一次的“頜首”。內(nèi)收性的動(dòng)作貫穿于整個(gè)舞蹈之中。

（四）托舉與對(duì)舞

恰恰舞是一種典型的社交性舞蹈，雙人舞占據(jù)了非常重要的位置。男女雙方往往在舞蹈中會(huì)有很多緊密接觸的舞蹈動(dòng)作，比如手拉著手、抱腰、托舉等。男士在舞蹈中處于主導(dǎo)地位，往往會(huì)引帶舞伴做各種各樣的動(dòng)作和造型。

而在中國(guó)古典舞中，一方面女士是舞蹈藝術(shù)中絕對(duì)的統(tǒng)治者，另一方面男女有別的傳統(tǒng)觀念，使得男女兩人在共同演繹雙人舞時(shí)，身體接觸少，多表現(xiàn)為男女對(duì)舞、觀望的形式。

（五）“動(dòng)”與“靜”

舞者演繹恰恰舞時(shí)，每一次的舒展身體，每一次的身心展演，無不表現(xiàn)出一種激情、一種沖動(dòng)、一種奔放、一種張揚(yáng)。舞者總是通過這種方式來表達(dá)自己的情感，去吸引異性的眼光。

中國(guó)古典舞則靜中有動(dòng)，動(dòng)中求靜。欣賞舞蹈時(shí)，總給人一種安靜的感覺，在舞蹈動(dòng)作的內(nèi)在“形動(dòng)”中無不體現(xiàn)出一種和諧美。

（六）“形”與“意”

由于恰恰舞屬于社交舞的范疇，所以在舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)上，主要以“形”為主，特別強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)人體動(dòng)作的形態(tài)美。以依靠形態(tài)的美來打動(dòng)異性。

而在中國(guó)古典舞中，往往更強(qiáng)調(diào)“意”，從每一個(gè)舞姿、每一個(gè)造型上能清楚的看出它背后所顯示的“意”，尤其是從戲曲中提煉出來的一些舞蹈動(dòng)作，更加強(qiáng)調(diào)示意性。

三、分析與討論

（一）文化對(duì)舞蹈動(dòng)作的影響

宗教文化對(duì)西方人的影響比較的嚴(yán)重，他們崇尚著二元論、個(gè)人主義，喜歡競(jìng)爭(zhēng)，認(rèn)為自己的人生價(jià)值就是在競(jìng)爭(zhēng)中打敗對(duì)手。由此引發(fā)在西方人性格上的特點(diǎn)就有侵略性強(qiáng)、張揚(yáng)豪放等。自然在舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)時(shí)，就會(huì)表現(xiàn)出內(nèi)在的性格特征，比如在恰恰舞中動(dòng)作的擴(kuò)張性、挑逗性等。

在中國(guó)，儒家思想一直占據(jù)著主導(dǎo)地位。崇尚著“和諧統(tǒng)一”的理想境界；“中庸之道”的心理結(jié)構(gòu)；“仁、禮、孝”的社會(huì)道德。自然而然在舞蹈、藝術(shù)等方面受到的傳統(tǒng)文化思想的影響比較嚴(yán)重，中國(guó)古典舞就是最好的例子。它那欲放又收、欲進(jìn)又退、欲言又止、欲離又和的意境無不反應(yīng)出中國(guó)博大精深的漢文化。

總之，舞蹈藝術(shù)就是民族文化思想的一種寫照。

（二）情感表達(dá)方式對(duì)舞蹈動(dòng)作的影響

在恰恰舞盛行的西方世界看來，舞蹈是最能表現(xiàn)情感的一種藝術(shù)。每個(gè)人的愛恨情仇可以通過舞蹈中的各種動(dòng)作來宣泄，舞蹈動(dòng)作成為了感情的直接載體，也成了年輕男女追求愛情的最好形式。在人群中，女子可以通過性感、富有挑逗性的舞蹈來獲取心愛男子的青睞，而男士通過熱情奔放的舞蹈動(dòng)作去吸引異性的眼光。如果兩人相互產(chǎn)生感覺就會(huì)一起伸臂扭腰，轉(zhuǎn)踏騰跳的跳起雙人舞來。在西方人眼中這是一種正常表達(dá)情感的方式，相反如果你不懂得用舞蹈去表達(dá)自己的情感，那你將很有可能成為“愛情游戲”里面的落寞者。

而在中國(guó)古典舞盛行的東方，強(qiáng)調(diào)一種含蓄美、兼收并蓄的境界。就算在心愛人的面前表達(dá)內(nèi)心的愛慕，也是通過一種含蓄的方式，如眼神的“暗送秋波”、手指的“巧指?jìng)髑椤钡?。在表達(dá)情感后，也會(huì)不時(shí)的透露出幾分羞澀，正如“猶抱琵琶半遮面”。

四、結(jié)論

恰恰舞與中國(guó)古典舞的動(dòng)作特點(diǎn)各有千秋。各國(guó)在生活環(huán)境、生產(chǎn)方式、民族性格、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等綜合因素的影響，使得兩種舞蹈在風(fēng)格和表現(xiàn)技巧上存在著十分明顯的差異。在眾多因素中，影響最深的是因?yàn)楦鲊?guó)之間的文化差異。所以，舞者們要想更好地用身心去詮釋一個(gè)舞蹈的寓意，應(yīng)該先了解舞蹈背后各國(guó)文化的深刻含義。

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