□ 王 強(qiáng)

一、記者型主持人的概念、特點(diǎn)和角色定位

（一）記者型主持人的概念

簡單地講，記者型主持人既能通過采訪和調(diào)查了解事實(shí)真相，又能擔(dān)當(dāng)出境、主持、評論角色。作為采訪的執(zhí)行者，是新聞事件的敘述者，帶領(lǐng)大眾進(jìn)入新聞事件，了解事實(shí)真相；同時，作為新聞的評論者又能對事件進(jìn)行深度的分析與解讀，形成一個更加豐富翔實(shí)的節(jié)目框架，讓觀眾對事件有一個更加理性的認(rèn)識。

（二）記者型主持人的特點(diǎn)

記者型主持人同時參與新聞采訪、現(xiàn)場出境、現(xiàn)場掌控、事件評論、節(jié)目制作的整個流程，扮演了記者和主持人的雙重角色。（1）由于其雙重身份的結(jié)合，給予觀眾更加真實(shí)的參與感、更強(qiáng)的說服力。（2）對新聞事件動態(tài)的洞察能力、敏銳的觀察力和挖掘真相的能力、節(jié)目制作的駕馭能力以及自身的職業(yè)期待素質(zhì)。（3）在追求客觀、守護(hù)真實(shí)、秉承公正的基礎(chǔ)上，具備對不同新聞事件中不同的采訪對象給予恰當(dāng)?shù)娜宋年P(guān)懷和愛護(hù)的職業(yè)素養(yǎng)。

（三）記者型主持人的角色定位

電視發(fā)展至今，再用分工來劃分記者與主持人已是片面膚淺的。概括來講，它首先要求記者型主持人要有能力去發(fā)現(xiàn)新聞，準(zhǔn)確地判斷什么信息值得放大，什么信息應(yīng)該放棄。其次，采訪中，要有能力去駕馭現(xiàn)場，保持客觀的立場，剝離事件真相，兼具基本的人文關(guān)懷，形成特色的節(jié)目風(fēng)格。不僅如此，還要有將出境、對事件的了解調(diào)查、深度的評論串聯(lián)起來的能力，呈現(xiàn)最完美的報道節(jié)目。

所以，作為記者型主持人，需要考慮的是如何在采訪中保持客觀，如何挖掘事實(shí)真相以及采訪能力和主持能力如何協(xié)調(diào)配合，均勻有度。只有真正認(rèn)識自己的角色扮演，才可能明了他人，洞察事件，滿足受眾需要。

二、以柴靜為例，看記者型主持人充滿人文主義關(guān)懷的采訪特點(diǎn)

（一）強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和社會責(zé)任感

柴靜采訪過很多弱勢的采訪對象，面對他們，柴靜往往會靜靜地傾聽，溫柔地與采訪對象交流，這是她的采訪中充滿人文主義關(guān)懷的具體體現(xiàn)。比如在《雙城的憂傷》中，柴靜面對的是一群試圖服毒自殺未遂的孩子們。對這些孩子，柴靜身體前傾，輕聲提問，最終了解到導(dǎo)致這些孩子們相約自殺的原因，在揭示孩子們相約自殺背后的隱情外，傳遞得更多的是“生死”“理解”、“自尊”等含有哲學(xué)意味的主題。

（二）在細(xì)節(jié)的把握中傾聽對方的聲音

細(xì)節(jié)，小中見大，一個真實(shí)的、動人的細(xì)節(jié)有萬鈞之力。在《雙城的憂傷》中，柴靜通過“看”、“背靠背”、“笑”這樣的細(xì)節(jié)，在不斷地追問下，使人們看到了一個個真實(shí)的靈魂，看到了雙城自殺孩子們痛苦的背后。采訪實(shí)質(zhì)上是一種人與人相互往來的藝術(shù)，這就需要我們運(yùn)用多種適宜的技巧、方法，調(diào)動一切智慧讓對方敞開心扉。只有真誠耐心地傾聽，才能夠更關(guān)注對面的人和他們的故事，而不是拘泥于采訪前準(zhǔn)備的既定框架，也才會感受到談話帶來的創(chuàng)作感，才能使節(jié)目框架更加真實(shí)豐滿。

（三）對采訪對象心理變化的恰當(dāng)把控

新聞采訪是與人打交道的活動，記者在采訪中會遇到不同采訪對象的不同心理。記者要在有限的采訪時間里將自己的心理活動與采訪對象的心理融為一體，也不能強(qiáng)制采訪對象接受采訪。采訪中，我們常常會遇到采訪對象拒絕采訪的情況，記者要通過巧妙的說服將采訪對象的心理調(diào)動起來，使之內(nèi)心斗爭，變對抗為合作。

（四）真情實(shí)感的釋放和合理控制

很多人認(rèn)為，記者對新聞的報道原則是客觀中立的，就不應(yīng)該加以個人的情感，相反，情感的釋放是必要的。新聞不是無情物，它帶著一種人文情懷，將記者自身的感動傳遞給觀眾，讓受眾在不知不覺中對新聞事件和人物本身具有積極的情感。在《雙城的憂傷》中，柴靜主動蹲下身去為小男孩擦眼淚，因?yàn)槟菚r那地，她感受到了小男孩的痛楚和委屈，作為一個記者所做出擦眼淚的舉動，不違常理，也不會損害新聞事件的客觀性，相反，給人以更多的溫暖，傳遞出的是社會正能量。

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