牛曉霆 郭 偉，2 王逢瑚

(1.東北林業(yè)大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150040; 2.齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，黑龍江齊齊哈爾 161006)

0 引言

燙蠟技術(shù)是一種對中國傳統(tǒng)建筑、家具、根雕、木屐、青銅器等器物進行表面防腐處理的工藝。就目前史料可知，其最早的應(yīng)用是商周時期的青銅器表面的燙蠟封護技術(shù)，如據(jù)容庚《商周彝器通考》中記載:“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱熟坑者也”［1］。其至遲在魏晉南北朝時期已廣泛應(yīng)用在木屐的表面防護上，如《晉書·阮籍傳附》:“(阮)孚字遙集。其母，即胡婢也?！酰婕s性好財，孚性好屐，同是累而未判其得失。有詣約，見正料財物，客至，屏當(dāng)不盡，余兩小簏，以著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，正見自蠟屐，因自嘆曰:‘未知一生當(dāng)著幾量屐’神色甚閑暢。于是勝負(fù)始分。”南朝宋劉義慶《世說新語·雅量》中又記述道:“祖士少好財，阮遙集好屐，并恒自經(jīng)營。同是一累，而未判其得失。人有詣祖，見料視財物?？椭粒廉?dāng)未盡，余兩小簏，著背后，傾身障之，意未能平?；蛴性勅?，見自吹火蠟屐，因嘆曰:‘未知一生當(dāng)著幾量屐’神色閑暢。于是勝負(fù)始分［2］?！钡搅嗣髑鍟r期，其作為一種有效的表面防腐技術(shù)已廣泛應(yīng)用于明清時期的硬木建筑、家具的表面防護上。這在清宮廷營造則例中多有記載，亦可從流傳至今的大量明清實物中得到證實。其之所以能夠延續(xù)數(shù)千年而不衰，不僅是因為其能夠在器物表層形成保護膜，有效地阻止由于空氣氧化所引起的表面腐蝕，而且還因為蠟層的透明性和柔和性很好地展現(xiàn)了器物用材的紋理美和色澤美，并使器物增添了“雅”的氣質(zhì)。這一特質(zhì)正好與明清時期硬木材的質(zhì)地、色澤、紋理相得益彰，并將其材性發(fā)揮到了極致。然而，目前對于傳統(tǒng)燙蠟技術(shù)的研究，除了故宮博物院文?？萍疾康目蒲行〗M對于傳統(tǒng)蠟箋紙的制作工藝和傳統(tǒng)青銅器的燙蠟封護技術(shù)進行了恢復(fù)和研究外，對于珍貴硬木材的燙蠟封護技術(shù)的研究則很少，尤其是對于傳統(tǒng)建筑、家具的燙蠟技術(shù)的文獻(xiàn)整理至今仍是一個空白。

本文以清代圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處營造則例中的文獻(xiàn)記載為基礎(chǔ)，對其中有關(guān)燙蠟技術(shù)的記錄進行了系統(tǒng)的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術(shù)用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結(jié)了傳統(tǒng)建筑、家具宮廷燙蠟技術(shù)的工藝原則與措施，這對于傳統(tǒng)硬木建筑、家具的防腐技術(shù)的研究及國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——京作硬木家具制作技藝的傳承有重要的現(xiàn)實意義和借鑒價值。

1 清代宮廷燙蠟技術(shù)的用材及應(yīng)用范圍

從目前所知的有關(guān)燙蠟技術(shù)的相關(guān)研究成果可知，燙蠟技術(shù)的用材范疇僅限于珍貴硬木材，在傳統(tǒng)建筑中的應(yīng)用只是零星的記載，其主要是應(yīng)用在明清硬木家具的表面涂飾工藝中，至今仍在明清硬木家具的制作中廣泛應(yīng)用。

然而，從圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處的營造則例的文獻(xiàn)記載中可知事實上并非如此，就其用材范疇而論，其不僅廣泛應(yīng)用于紫檀木、花梨木、楠柏木、黃楊木、鐵力木等珍貴硬木，如“楠柏木連十五飛罩大框，長三丈四尺九寸寬二尺五寸，每扇用長三丈五尺五寸寬六寸厚三寸楠柏木二塊，每扇用木匠七工半，水磨燙蠟匠七工半。三處例同?！薄白咸椿ɡ婺景济媪岘囐琮堈?，木植照尺寸核算，每扇用木匠一工，每面見方尺，每尺用雕匠四工，水磨燙蠟匠二工，三處例同，圓明園、萬壽山例上又注魚膠一兩?！薄白咸椿ɡ纥S楊木素線券口每個用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠六錢。悶榫抽屜每個用木匠一工，水磨燙蠟匠半工，三處例同。萬壽山例上注魚膠二錢。”“紫檀花梨鐵梨木案面一塊，玉做，每十五尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工，圓明園內(nèi)庭例折見方尺，萬壽山例六面折見方尺，抹頭如鑲嵌毛掩縫做，每二個用木匠一工。”等［3］，而且還用于榆木、樟木、松杉木等柴木家具的表面防護。但是其中榆木所造家具大多并不是直接進行燙蠟，而是先進行染色處理，然后再燙蠟，樟木在應(yīng)用時，則根據(jù)具體情況而定，也常被染色處理，如“炕上翹頭案一張，邊抹凹面口線心子板穿帶五道，鼓面直腿四隻，各起凹線四道，托泥二塊，腿棖二根，絳環(huán)兩塊，挖空響板云燈草線云頭牙子二塊，橫頭直牙二塊，翹頭二塊，俱樟木染花梨木色，燙蠟水磨每張用木匠六工，水磨燙蠟匠六工?！薄伴啬菊聊編鸭y門桶每見方二尺用木匠一工，水磨燙蠟匠一工”等［3］。

2 清代宮廷傳統(tǒng)燙蠟技術(shù)的原材料與配比

就目前的明清建筑、家具的實際修復(fù)情況而論，傳統(tǒng)燙蠟工藝在明清家具中的應(yīng)用最為廣泛和普及。在具體的工藝中，燙蠟原材料則是選擇蜂蠟和川蠟的混合。傳統(tǒng)建筑修復(fù)中的配比，經(jīng)過實際的經(jīng)驗考察，熬制混合蠟的過程中，在川蠟中加入10%～15%的黃蠟［4］，這樣燙蠟的效果非常好，具有很好的柔軟度和透明度，且拉蹭不容易脫落。

明清硬木家具的實際燙蠟技藝中所用的蜂蠟與川蠟的配比與之有所區(qū)別。通過具體的實際考察，其配比隨著燙蠟季節(jié)的不同而有所差異，冬季溫度低，為了避免蠟?zāi)ら_裂，提高蠟?zāi)さ娜彳浂?，所采用的蜂蠟與蟲蠟的比例接近于2∶1;夏季溫度高，為了避免蠟層的硬度，提高蠟?zāi)さ墓鉂啥?，蜂蠟和蟲蠟的比例接近于2∶3［5］。然而，就宮廷造辦處的文獻(xiàn)記載而論，則與目前的實際情況有著很大區(qū)別，所用燙蠟的原材料只包括蜂蠟，并沒有川蠟，如:“楠柏木樟木并色廂水磨燙蠟，折見方尺，用黃蠟五錢，白布二分，剉草七分五厘，黑炭五兩?！贝送?，砂磚燙蠟與木建筑、家具燙蠟又有所不同，且在內(nèi)庭、圓明園、萬壽山等不同工程又有所差異，如:“內(nèi)庭例用黃蠟一兩六錢，黑炭八兩，每六尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。圓明園例用黃蠟二兩四錢，黑炭八兩，每九尺白布一尺，每八尺燙蠟匠一工。萬壽山例上又注黃蠟七成算，白布黑炭工價滿給。”

3 清代宮廷燙蠟的工藝原則與措施

從目前實際的建筑修復(fù)或者在家具的制作過程中，雖然燙蠟技藝中所采用蠟的原材料與傳統(tǒng)文獻(xiàn)記載有所不同，但是最為考究的燙戧搓工藝便是宮廷造辦處的文獻(xiàn)中所記載下來的水磨燙蠟。水磨燙蠟也就是目前最為考究的燙、戧、搓工藝。就其工藝過程而論，其主要包括熔蠟調(diào)和、型面分析、著蠟烘烤、起蠟拋光四個部分。

熔蠟調(diào)和指的是對所用黃蠟(蜂蠟)的凈化處理。一般情況下原始的蠟塊純度都不高，都含有雜質(zhì)。在進行燙蠟之前，需要對蠟塊進行淳化處理。在傳統(tǒng)燙蠟技藝中選用物理加熱的方法。對于熔化時間的掌控則是根據(jù)蠟的融化狀態(tài)而言，一般控制在冒白煙為止。

型面分析指的是對于家具造型特征及構(gòu)件型面特征的解讀，以更好地掌握家具自身從內(nèi)到外、從上到下、從左到右的形體變化規(guī)律。其目的有二，一是為了依型布蠟，二是為燙蠟做鋪墊。所謂依型布蠟是指根據(jù)家具構(gòu)件自身的型面特征來布蠟，一般應(yīng)遵循的是曲面型材大于平面型材，若有雕刻花活，則視花活的復(fù)雜程度而定。曲面型材的面積估算是這一工序的難點。即曲面型材的外表面積折算成平面型材的外表面積的問題，以更好的計算單件家具的用蠟總量。與經(jīng)驗豐富的老匠師相比，這對于燙蠟的初學(xué)者則很難。因為老匠師們通過無數(shù)次的實踐操作，已經(jīng)形成了一種潛意識的經(jīng)驗認(rèn)知。他們根據(jù)這種經(jīng)驗認(rèn)知熟練地掌握了每一類型家具的每一型面構(gòu)件的最佳燙蠟量，并能夠根據(jù)自身一次用鬃刷醮取蠟量所能夠鋪展家具各種型面構(gòu)件表面積的習(xí)慣性經(jīng)驗，由點及面的完成各類家具表面的布蠟工作。為燙蠟做鋪墊則是對于初學(xué)者或者首次給某一類型的家具布蠟的匠師而言的。燙蠟的過程中是沒有充裕的時間思考家具構(gòu)件由一型面轉(zhuǎn)換到另一型面時所引起的構(gòu)件自身紋理走向變化，而燙蠟與雕刻、打磨等工藝一樣，是順紋燙蠟和依型燙蠟的，因此，可以說對于家具型面特征的熟悉與否直接影響著后續(xù)烘烤燙蠟的工作效率。

著蠟烘烤則是指在對所要燙蠟家具進行型面分析的基礎(chǔ)上，對家具表面進行著蠟烘烤，使蠟均勻的布滿家具的外表面，并使蠟滲入到木材的管孔。這一供需關(guān)鍵的技術(shù)是烤蠟時間的掌控，即用熱風(fēng)槍(或電弓子)對分布在家具外表面的蠟塊進行烘烤處理。其烘烤時間的掌控主要是根據(jù)蠟滲入到木材管孔的程度而定。起蠟拋光則是指用蠟起子將家具外表面多余的蠟層鏟掉，并用棉布對家具表面進行拋光處理。其關(guān)鍵的技術(shù)有二，一為起蠟時間的掌控，一為擦蠟時間的掌控。對于前者主要根據(jù)蠟層的凝固狀態(tài)來決定，后者則根據(jù)家具外表面拋光的效果而定。

4 結(jié)語

燙蠟技術(shù)作為一種木材表面防護技術(shù)在明清時期的建筑、家具的防腐處理方面應(yīng)用已經(jīng)非常廣泛。其不僅很好地展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，給家具增添了一種質(zhì)樸的文人美，而且還在木材表面形成了一層保護膜，很好地防止了外界環(huán)境對木材自身的腐蝕。

本文以清代圓明園、萬壽山、內(nèi)廷三處營造則例中的文獻(xiàn)記載為基礎(chǔ)，對其中有關(guān)燙蠟技術(shù)的記錄進行了系統(tǒng)的研究，梳理了宮廷建筑、家具燙蠟技術(shù)用材的范疇，整理了清代宮廷建筑、家具燙蠟工藝的原材料的種類與配比，總結(jié)了傳統(tǒng)建筑、家具宮廷燙蠟技術(shù)的工藝原則與措施，這對于傳統(tǒng)硬木建筑、家具的防腐技術(shù)的研究及國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——京作硬木家具制作技藝的傳承有著重要的現(xiàn)實意義和借鑒價值。

［1］容 庚.商周彝器通考［M］.北京:中華書局，2012:171.

［2］劉義慶(宋).世說新語(聚珍仿宋四部備要本，第422冊)［M］.臺北:臺灣中華書局，1981:21.

［3］王世襄.清代匠作則例［M］.鄭州:大象出版社，2000:141-174，176-214.

［4］趙金皎.清西陵慕陵楠木建筑燙蠟保護維修的探索與實踐［J］.文物春秋，2012(2):36-39.

［5］牛曉霆，王逢瑚，佟 達(dá).影響仿明清硬木家具燙蠟質(zhì)量的因素［J］.林產(chǎn)工業(yè)，2011，38(2):46-49.