羅建周

（商洛學(xué)院 中文系,陜西商洛 726000）

在文學(xué)創(chuàng)作方面，茅盾被大家公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基者之一，在期刊編輯方面，他也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)期刊編輯領(lǐng)域的開(kāi)拓者之一。早在1916年，茅盾進(jìn)入商務(wù)印書(shū)館，助編《學(xué)生雜志》，他就順應(yīng)五四新文化運(yùn)動(dòng)之風(fēng)潮，在現(xiàn)代文學(xué)期刊的編輯海洋中揚(yáng)帆啟航了。茅盾一生編輯了近20種重要的文學(xué)、文化類刊物，其中《文藝陣地》（下文簡(jiǎn)稱《文陣》）是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)期刊園地里的一株文藝奇葩，其歷時(shí)最久、影響最廣且最深遠(yuǎn)都是同一時(shí)期其他期刊無(wú)法比肩的[1]。《文陣》萌生于全面抗戰(zhàn)時(shí)期，遭受了重重規(guī)約，與同一時(shí)期其他文學(xué)刊物相比較，為什么《文陣》生命力、影響力如此強(qiáng)大？若從編輯學(xué)角度出發(fā)，估計(jì)有利于厘清這一問(wèn)題。然而，關(guān)于《文陣》的不少研究卻忽略了其編輯策略等重要因素[2]35，出于學(xué)習(xí)與借鑒的考慮，本文擬從編輯學(xué)視角切入，層層遞進(jìn)地考察《文陣》的編輯理念、欄目設(shè)置、編創(chuàng)結(jié)合三方面，企圖明晰《文陣》的編輯策略，以求推進(jìn)《文陣》的相關(guān)研究。

一、與時(shí)偕行的編輯理念

有人說(shuō)過(guò)，“每種新媒介到來(lái)時(shí)，都要在現(xiàn)有媒介之間找到立足之地?！盵3]也就是說(shuō)，一種具有社會(huì)影響的刊物的產(chǎn)生，必然會(huì)打破現(xiàn)有的停滯的期刊文化格局，構(gòu)建一種具有活力的新期刊文化格局?；诖耍箲?zhàn)名刊《文陣》的誕生預(yù)示了新的文化格局的即將形成。就其事實(shí)而言，十年國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)即將結(jié)束，第二次國(guó)共合作的政治文化語(yǔ)境正在形成，“抗日救亡”將是這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)的根本任務(wù)。

茅盾以自由編輯人的角色擔(dān)綱《文陣》，在創(chuàng)刊之前已對(duì)戰(zhàn)時(shí)中國(guó)社會(huì)期刊文化格局做過(guò)深入、細(xì)致的考察。茅盾明確戰(zhàn)時(shí)中國(guó)文化的核心問(wèn)題是——救亡與啟蒙。他在《文陣》發(fā)刊辭中說(shuō)到：“這陣地上，立一面大旗，大書(shū)‘擁護(hù)抗戰(zhàn)到底，鞏固抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線！’”[4]可以看出，茅盾在創(chuàng)刊伊始就提出“文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)”的辦刊理念，這一理念的設(shè)立，就確定了《文陣》的辦刊方向。誠(chéng)然，《文陣》的期刊文化定位是與20世紀(jì)40年代抗日救亡文化方向相一致，它與祖國(guó)同呼吸共命運(yùn)，是時(shí)代的弄潮兒，也是引領(lǐng)先進(jìn)文化的一面旗幟。

茅盾從事文學(xué)之初，他就認(rèn)為文學(xué)不是單純的審美藝術(shù)，也不像創(chuàng)造社的同仁那樣“為藝術(shù)而藝術(shù)”，他認(rèn)為文學(xué)可以有益于社會(huì)人生的改造，是“為人生而藝術(shù)”的。所以，可以說(shuō)茅盾是一位積極的“入世文人”是再恰當(dāng)不過(guò)的。其實(shí)，茅盾這一文學(xué)主張的形成，都與他早年熱切關(guān)注時(shí)代有一定的聯(lián)系，尤其是早年對(duì)丹納等人的文藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)與借鑒有著密切的關(guān)系，丹納提出的“時(shí)代精神”[5]對(duì)茅盾曾產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。受丹納“時(shí)代觀”的影響，茅盾認(rèn)為特定的“時(shí)代”會(huì)支配一定的藝術(shù)[6]。顯然，茅盾在丹納的“超階級(jí)時(shí)代觀”理論基礎(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)實(shí)際，形成了具有中國(guó)特色的時(shí)代觀。面對(duì)中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊的時(shí)代格局，茅盾倡揚(yáng)“文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)”是合乎情理的。茅盾的這種文藝觀決定了《文陣》的編輯價(jià)值取向是充分挪借抗戰(zhàn)之時(shí)代精神，就這樣《文陣》與時(shí)偕行的編輯理念應(yīng)運(yùn)而生了。

二、欄目設(shè)置的人性化理念

《文陣》的欄目名稱、種類都是由茅盾精心籌劃的，其欄目設(shè)置充分發(fā)揮了綜合性與多樣性等特點(diǎn)?！段年嚒窓谀吭O(shè)置，內(nèi)容豐富，涵蓋廣泛，不愧為抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)名刊。就《文陣》欄目設(shè)置來(lái)看，理論欄和創(chuàng)作欄是刊物的主體，可以說(shuō)是刊物的“大欄目”。另外，還有“編后記”“文陣廣播”等相對(duì)靈活、短小精悍的欄目，屬于《文陣》的“小欄目”。茅盾主編的《文陣》就是采用大小結(jié)合的欄目設(shè)置辦法，這樣既層次清晰，亦內(nèi)容豐富，讓廣大讀者能在輕松的閱讀節(jié)奏中，不斷滿足各自的精神文化需求。下文擬從《文陣》的“編后記”“文陣廣播”這兩個(gè)小欄目著手，逐一討論《文陣》欄目設(shè)置的人性化理念。

首先是“編后記”這一欄目的設(shè)置?！段年嚒返摹熬幒笥洝贝蠖加擅┒茏珜?xiě)完成,字?jǐn)?shù)在100字到2000字之間[7]?？梢哉f(shuō)，這一欄目是編者茅盾為《文陣》搭建的一個(gè)交流平臺(tái)?！熬幒笥洝泵菜撇恢匾?，但它卻把讀者、作者、編者的心緊緊地系在一起，通過(guò)這一平臺(tái)他們能夠?qū)υ挕⒔涣?，使進(jìn)讀者、作者、編者三者之間的相互了解與信任，避免了編者與作者、讀者之間的隔閡，促使編者更了解讀者、作者的心聲，讀者、作者明白編者的編輯意圖，真正實(shí)現(xiàn)了三者之間良好的溝通。在茅盾親自編輯的18期刊物中，有 17則“編后記”，這些“編后記”無(wú)不是著名作家茅盾從幕后走到廣大青年讀者、作者面前，與他們對(duì)話、交流，這就為《文陣》的茁壯成長(zhǎng)提供了充分的準(zhǔn)備。較之同時(shí)期其他文藝刊物，茅盾給《文陣》的“編后記”賦予了新的意義。顯然，“編后記”已超越了一般文藝刊物的補(bǔ)白或點(diǎn)綴版面的作用，已成為《文陣》的重要組成部分之一，實(shí)現(xiàn)了編者尊重、呵護(hù)每一位讀者、作者，編者及刊物又深受讀者、作者的喜愛(ài)，從而大大提高了《文陣》的親和力?？梢钥闯觯跈谀吭O(shè)置方面，《文陣》所秉承的人性化編輯理念，對(duì)《文陣》的讀者群、作者群的構(gòu)建意義重大。

其次是“文陣廣播”這一欄目的開(kāi)辟?！拔年噺V播”顧名思義是注重傳播，是以文壇重要信息宣傳為主的，可以說(shuō)是《文陣》的信息之窗。此欄目是由茅盾執(zhí)筆完成，以簡(jiǎn)結(jié)、精煉的文字概述戰(zhàn)時(shí)文化界的發(fā)展動(dòng)態(tài)?！拔年噺V播”與“編后記”一樣設(shè)在《文陣》的末尾部分，每期的“文陣廣播”大致有10則左右的文藝信息，字?jǐn)?shù)控制在30字到300字之間[8]?！拔年噺V播”的內(nèi)容大致包括：戰(zhàn)時(shí)全國(guó)文藝工作者的文藝創(chuàng)作概況、文藝報(bào)刊的創(chuàng)辦情況和抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)的進(jìn)展等信息。這其中還刊發(fā)了不少年輕作家的書(shū)信，還融入了編者的評(píng)述，文字并不是流于膚淺的信息介紹，而是有生命氣息貫穿其中，讓人讀起來(lái)有鮮活、生動(dòng)、親近之感。顯然，“文陣廣播”這一欄目的內(nèi)容更貼近戰(zhàn)時(shí)文藝界工作者自身的日常文化生活，使得讀者、作者、編者之間在文藝生活及思想方面聯(lián)系更為緊密，這就給遭受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的文藝工作者、廣大文藝青年帶來(lái)了一絲心靈的慰藉。戰(zhàn)時(shí)能有這般人性化的關(guān)懷，的確難能可貴。

整體考察《文陣》的編輯情況，《文陣》共有63期，而茅盾這一時(shí)期編輯《文陣》僅有18期，但茅盾編輯活動(dòng)非常重要，因?yàn)檫@18期為之后的《文陣》編輯開(kāi)了風(fēng)氣之先，基本確立了《文陣》的編輯思路?！熬幒笥洝焙汀拔年噺V播”作為《文陣》的“小欄目”，但其意義并不小，這些都離不開(kāi)編者茅盾敏銳的編輯眼光，更不可或缺茅盾編輯策略中人性化的理念。事實(shí)上，《文陣》從創(chuàng)刊到終刊自始自終貫穿這一理念，這一理念促使全國(guó)各地的作者，不畏艱險(xiǎn)將其稿件源源不斷地從廣州生活書(shū)店轉(zhuǎn)至香港[9]，確保《文陣》有稿可編。較之同時(shí)期文藝刊物，《文陣》在作者群、讀者群的建設(shè)方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝出一籌，這就為戰(zhàn)時(shí)的《文陣》能夠持久存活下來(lái)創(chuàng)造了有利的編輯環(huán)境，并為《文陣》之后茁壯成長(zhǎng)為戰(zhàn)時(shí)文藝刊物中的翹楚邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

三、編創(chuàng)結(jié)合的編輯之路

縱向觀照現(xiàn)代文學(xué)期刊，不難發(fā)現(xiàn)茅盾的編輯活動(dòng)貫穿現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)30年，他前后主編的眾多文學(xué)期刊之間銜接緊密，具有連續(xù)性、系列性的特征。從1920年底接編、革新《小說(shuō)月報(bào)》起，到1930年代主編的《文學(xué)》《文陣》，再到1940年代還在香港編輯《筆談》等，這些重要的文學(xué)期刊具有明顯的連續(xù)性特征。細(xì)讀這些文學(xué)期刊，會(huì)深深體會(huì)到：茅盾既是編者亦是作者。在《小說(shuō)月報(bào)》《文學(xué)》《文陣》《筆談》這些現(xiàn)代文學(xué)名刊中，茅盾都是走著一條編創(chuàng)結(jié)合的路子，這種編創(chuàng)結(jié)合的期刊編輯實(shí)踐活動(dòng)，同樣也是茅盾重要的編輯策略之一，十分有必要對(duì)其展開(kāi)討論。

就從《文陣》來(lái)看，茅盾是編者，但他在《文陣》的文學(xué)創(chuàng)作、批評(píng)方面又是重要作者。在茅盾親手編輯的18期《文陣》中，曾設(shè)有“書(shū)報(bào)述評(píng)”和“短評(píng)”兩個(gè)欄目，“書(shū)報(bào)述評(píng)”共刊載文章33篇，30篇出自茅盾之手[2]35；“短評(píng)”刊載文章21篇，茅盾占19篇之多；《文陣》還刊載過(guò)他的重要文章《八月的感想》等。在《文陣》創(chuàng)刊號(hào)上刊發(fā)茅盾撰寫(xiě)的2則短評(píng)和3則書(shū)報(bào)述評(píng)?？梢钥闯觯好┒芫哂惺滞⒌膭?chuàng)作力，是一般文學(xué)刊物編輯無(wú)法比肩的。

結(jié)合《文陣》之前的《文學(xué)》來(lái)看，可以說(shuō)“《文陣》是縮小了的《文學(xué)》”?！段年嚒返摹岸淘u(píng)”“書(shū)報(bào)述評(píng)”欄與《文學(xué)》的“文學(xué)論壇”“書(shū)報(bào)書(shū)評(píng)”欄非常相似，都具有很強(qiáng)的論辯色彩，都是緊貼當(dāng)時(shí)的文壇現(xiàn)象，引領(lǐng)這一時(shí)期文藝思潮?！段年嚒返摹岸淘u(píng)”，主要是針對(duì)戰(zhàn)時(shí)文藝創(chuàng)作與批評(píng)中存在的問(wèn)題有感而發(fā)。而茅盾的這些批評(píng)文章大多是對(duì)20世紀(jì)40年代前后文藝界討論的“典型”“現(xiàn)實(shí)主義”“民族形式”等問(wèn)題的看法與見(jiàn)解。這些短評(píng)不求面面俱到，只求客觀地就事論事，批評(píng)文壇時(shí)弊，在文藝界產(chǎn)生了廣泛的影響?！皶?shū)報(bào)述評(píng)”與“短評(píng)”的不同之處是，“書(shū)報(bào)述評(píng)”主要針對(duì)戰(zhàn)時(shí)新近出版發(fā)行的文藝類圖書(shū)展開(kāi)評(píng)析和探討?！皶?shū)報(bào)述評(píng)”頗受讀者、作者的青睞，真可謂是戰(zhàn)時(shí)文藝界的信息之窗。誠(chéng)然，作為文學(xué)大家的茅盾主編《文陣》期間，利用自身在文藝界的巨大影響力，堅(jiān)持編創(chuàng)結(jié)合之路是十分有益于《文陣》發(fā)展的，既解決了《文陣》稿源方面的問(wèn)題，既對(duì)補(bǔ)充并優(yōu)化稿源具有積極作用，也對(duì)揚(yáng)棄與消解“舊形式”“公式主義”等浮泛的文學(xué)之風(fēng)有明顯效果[2]26-28。

四、結(jié)語(yǔ)

若用今日之眼光去看待昔日《文陣》之編輯，缺憾難免，因?yàn)椤段年嚒穭?chuàng)刊之初就用“文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)”這一理論預(yù)設(shè)，造成文學(xué)逐步淪為抗戰(zhàn)的宣傳“工具”，與之相伴的是消解了文學(xué)的審美性。同樣用今天眼光去審視這些批評(píng)文章，也不難發(fā)現(xiàn)，特殊的社會(huì)時(shí)代環(huán)境對(duì)《文陣》影響太深，其刊發(fā)的文章難免帶有瑕疵，比如語(yǔ)言粗糙不優(yōu)美，批評(píng)的感性大于理性，等等。但是，若從“了解之同情”的歷史眼光去品味《文陣》，它擁護(hù)全面抗日，引領(lǐng)戰(zhàn)時(shí)文藝?yán)碚撍汲?，還積極參與全國(guó)文藝工作者文藝抗日的活動(dòng)，為抗戰(zhàn)盡到了應(yīng)有的歷史貢獻(xiàn)，其社會(huì)功用價(jià)值不可磨滅。觀照70多年前編輯家的理念與風(fēng)范，再反思70多年后的今日之編輯，我們亟需在編輯實(shí)踐中虔誠(chéng)地學(xué)習(xí)、借鑒老一輩編輯家的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

[1]羅建周.論國(guó)家權(quán)力對(duì)《文藝陣地》的規(guī)訓(xùn)[J].商洛學(xué)院學(xué)報(bào),2013,27(3):53.

[2]羅建周.《文藝陣地》研究[D].西安:陜西師范大學(xué),2009.

[3]梅爾文·德弗勒,桑拉德·鮑爾——洛基奇.大眾傳播學(xué)緒論[M].杜力評(píng),譯.北京:新華出版社,1990:139.

[4]茅 盾.發(fā)刊辭[J].文藝陣地,1938,1(1):1.

[5]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷,譯.北京:人民文學(xué)出版社,1996:9

[6]羅建周.茅盾與現(xiàn)代文學(xué)翻譯批評(píng)[J].西安建筑科技大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2008,27(1):66.

[7]茅 盾.編后記[J].文藝陣地,1938,1(1):31.

[8]張 舸.茅盾與《文藝陣地》的編輯特色[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2004,31(3):189.

[9]茅 盾.在香港編《文藝陣地》——回憶錄二十二[J].新文學(xué)史料,1984,22(1):3.