張婧文（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250330）

一、前言

從《戲說乾隆》、《宰相劉羅鍋》、《三國演義》到《還珠格格》、《康熙王朝》、《甄嬛傳》，歷史劇呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果越來越強(qiáng)烈，越來越吸引觀眾的眼球。所以站在觀眾的角度分析歷史劇藝術(shù)，必須看到其中包含的韻味與創(chuàng)新的拍攝手法，從中獲得更多的藝術(shù)啟示，給后來的古裝電視劇拍攝帶來更大的幫助。

二、古裝歷史劇流行的原因分析

（一）歷史事件再現(xiàn)吸引觀眾

近年來，隨著《百家講壇》等節(jié)目的熱播，人民群眾中掀起了陣陣“國學(xué)熱”。大家都關(guān)注著“三國人物”、“宮廷斗爭”、“諸子百家”等歷史故事，古裝歷史劇雖然是從藝術(shù)角度詮釋每一個歷史事件，但也能滿足當(dāng)下“如饑似渴”的觀眾。通過觀看糊狀歷史劇，觀眾能夠?qū)W到許多歷史知識，真正滿足了自己的精神需求，極大地加強(qiáng)了他們對歷史劇的熱愛程度。

（二）時尚元素充分表露

翻拍、穿越、搞笑等古裝電視劇拍攝手法的出現(xiàn)，引來了“還珠熱”、“三國熱”、“西游熱”、“甄嬛熱”等群眾反響，電視劇里面的“小燕子”、“甄嬛”等人物都是我們耳熟能詳?shù)?，大家之所以喜歡這些歷史人物，是因?yàn)樗麄冊陔娨晞≈谐尸F(xiàn)出的那種活潑、積極、感天動地、豪情萬丈的熱情。更重要的是，編劇、導(dǎo)演將時尚的元素融入其中，無論是臺詞還是情節(jié)的設(shè)置，都接近現(xiàn)實(shí)生活。我們通過觀看電視劇，在笑聲與淚水中為主人公們動容，導(dǎo)演將他們的人生遭遇運(yùn)用現(xiàn)代元素將其刻畫出來，深深地牽動著我們的心。

三、從觀眾角度來看古裝歷史劇的藝術(shù)

（一）古裝歷史劇的娛樂效果濃重

觀眾們之所以要在“8點(diǎn)檔”、“中午時分”觀看電視劇，是為了在茶余飯后盡情享受電視劇帶來的娛樂效果，而要想符合當(dāng)下人們的想法和考慮事情的習(xí)慣，古裝電視劇的拍攝應(yīng)該盡力貼近當(dāng)下時尚的元素。目前來看古裝電視劇已經(jīng)做到了這一點(diǎn)，《還珠格格》、新版《西游記》、《甄嬛傳》中的臺詞豐富多彩，時刻吸引觀眾的眼球，又能符合觀眾的想法，故事情節(jié)曲折離奇，有著很好的娛樂效果。

古裝電視劇打造的流行藝術(shù)與受眾之間形成了一道自然、和諧的藝術(shù)橋梁。它主動去迎合觀眾的口味，在故事情節(jié)刻畫上“包圍觀眾”，時刻用故事牽引著觀眾走，并通過鮮明的藝術(shù)效果來給觀眾指明生活道路，讓不同年齡段的觀眾通過觀看學(xué)到不同的人生哲學(xué)?！墩鐙謧鳌匪茉炝擞赫龝r期后宮爭斗的故事，以甄嬛為主要人物，通過“明爭暗斗”的任務(wù)斗爭，加上編劇、導(dǎo)演精心設(shè)置的“甄嬛體”臺詞，更是牽動著每個觀眾的心，用較為鮮明的藝術(shù)特色打動了無數(shù)的觀眾，并使電視娛樂效果不斷提升。用歷史事實(shí)說話、從現(xiàn)實(shí)角度講述，表現(xiàn)了電視本身強(qiáng)烈的娛樂精神。

（二）古裝電視劇的情節(jié)豐富多彩

古裝劇將歷史虛擬化，古裝變成“很久以前”、“從前”等實(shí)踐命題的視覺表達(dá)，這讓電視劇更加戲劇化、更加貼近中國老百姓傳統(tǒng)的“看戲”的娛樂性心態(tài)。而現(xiàn)在的古裝電視劇將歷史小說、戲劇中曲折的故事情節(jié)、動人的人物形象重新搬上熒幕，不僅迎合了觀眾的觀賞趣味，還在一定程度上擔(dān)負(fù)著誘導(dǎo)及創(chuàng)造受眾消費(fèi)欲望的功能。于是電視劇從娛樂角度出發(fā)，打造更加完美的故事情節(jié)，讓觀眾在觀看過程中，對電視劇里面鮮活的人物形象形成更加深刻的印象。《三國演義》中的關(guān)羽、《還珠格格》中的小燕子、《甄嬛傳》中的甄嬛，他們每次出現(xiàn)在電視熒幕上都牽動著我們的心，也正是這些人物在曲折動人的故事中不斷努力向上，使我們認(rèn)識到如何一步步邁向成功，才吸引著我們時刻關(guān)注他們的事跡。電視劇從故事講述上對人物的融入、刻畫等效果是非常完美的，這種藝術(shù)造詣，已經(jīng)被我們認(rèn)可，我們也期待有更多更優(yōu)秀的歷史劇呈現(xiàn)在我們面前，在娛樂效果、藝術(shù)造詣上呈現(xiàn)更加輝煌的一頁，給觀眾帶來更加精彩的演繹、為電視行業(yè)帶來新的契機(jī)。

四、總結(jié)

古裝歷史劇通過鮮明的人物特色、曲折的故事情節(jié)，給我們帶來一種“穿越時空，夢回前朝”的藝術(shù)感覺。我們通過用心感受古裝歷史劇的魅力，從中獲得了更多的人生啟示并不斷向前進(jìn)發(fā)。但是我們也要看到古裝歷史劇的局限性，作為觀眾我們必須提出自己的想法，編劇、導(dǎo)演也要時刻關(guān)注觀眾的心聲，這樣才能拍出更好看的古裝歷史劇。

[1]季廣茂.笑談古今也從容——試論“戲說歷史”的文化內(nèi)涵[J].北京:北京師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2005(04).

[2]李春青.《三國演義》的啟示——談?wù)剼v史題材創(chuàng)作的“邊界”問題[J].北京:北京師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2005(04).

[3]錢春蓮.自戀·掠奪·寄生——多元文化語境下古裝電視劇的文化品性[A].“全球化語境中電影美學(xué)與理論新趨勢”國際學(xué)術(shù)研討會論文集,2004.

[4]李露.拍一部“金庸版古裝青春劇”王新民大膽改編《俠客行》[N].重慶日報,2000.