摘 要：廣東漢樂是廣東客家民間器樂樂種系列的統(tǒng)稱，它與廣東音樂、潮州音樂并列稱為廣東三大民間樂種，更是梅州徇麗奪目的文化瑰寶，2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)項目。由于時代的發(fā)展改變了廣東漢樂的生存和發(fā)展環(huán)境，這個古老的樂種面臨危機和挑戰(zhàn)。筆者經(jīng)過認真調研，對廣東漢樂的傳承和發(fā)展提供建議。

關鍵詞：廣東漢樂；傳承；創(chuàng)新；發(fā)展

廣東漢樂是中國傳統(tǒng)音樂百花園中的一朵奇葩，是與廣東音樂、潮州音樂齊名的三大樂種之一。它的產(chǎn)生與發(fā)展歷史可以追溯到宋、元乃至漢、唐，是一個古老的優(yōu)秀民間音樂樂種，被譽為中州音樂的“活化石”。2006年，廣東漢樂被列入國家級非物質文化遺產(chǎn)保護目錄。然而，在百花齊放、百舸爭流的今天，廣東漢樂如何傳承、創(chuàng)新與發(fā)展，卻是我們必須認真思考的一個重要課題。

一、廣東漢樂的發(fā)展歷史

廣東漢樂歷史悠久、源遠流長。據(jù)記載，它是一千多年前客家先民從中原南遷時帶來的中州音樂。它較完整地保存了中國古代音樂曲調和演奏方式，其風格古樸典雅，且曲目豐富、形式多樣，有著完整的音樂體系和藝術風格。廣東漢樂按傳統(tǒng)的演奏方式和不同用途，可分為絲弦音樂、漢樂（儒樂）、中軍班音樂、漢樂大鑼鼓和廟堂音樂五大類，曾被稱為國樂、客家音樂、漢調音樂、外江弦等。在音樂文化發(fā)展史上可謂是“獨樹一幟”。

二、廣東漢樂的發(fā)展現(xiàn)狀

廣東漢樂發(fā)展到今天，由于受繁榮的音樂文化、體制改革、市場經(jīng)濟等諸多因素的影響，顯得觀念較為守舊，缺乏創(chuàng)新、人才匱乏、后繼乏人，邁不開腳步、搶不到市場、贏不了觀眾?，F(xiàn)在在臺上演奏廣東漢樂的人的年齡老化，看來看去都是那幾張老面孔，年輕人很少。而臺下的觀眾也是越來越少，且老年人多，中、青年人很少，如此現(xiàn)狀，令人擔憂。為此，作為置身其中的廣東漢樂人，筆者認為，必須政府重視、部門支持，加大改革和創(chuàng)新力度，將強人才的培養(yǎng)，才能為廣東漢樂的生存發(fā)展創(chuàng)造一個良好的環(huán)境，進而成為廣東漢樂創(chuàng)新擴展興旺的推動力。

三、廣東漢樂的傳承、創(chuàng)新與振興的幾點思考

（1）必須加強對廣東漢樂傳承人的保護和使用

國家非物質文化遺產(chǎn)的工作指導方針是“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”。因此，要像保護自然生態(tài)一樣，保護文化生態(tài)。作為非物質文化遺產(chǎn)之一的廣東漢樂，極需引起政府有關部門的重視和保護，并為它的傳承與發(fā)展保駕護航。而加強對傳承人的保護和使用在廣東漢樂的傳承中，有著非常重要的意義。傳承人是鞏固長期延續(xù)的一個核心，應該建立一個以人為核心，科學有效的傳承機制，把傳承人列入重點保護對象，為他們的傳承研究和各類活動創(chuàng)造各種有利的條件，使廣東漢樂真正在傳承人中得以延續(xù)和發(fā)展。

（2）必須加強對廣東漢樂后備人才的培養(yǎng)

廣東漢樂的發(fā)展危機主要是接班人的培養(yǎng)和繼承問題。一個傳統(tǒng)的樂種要想得以發(fā)展，后備力量是必不可缺的。政府文化和教育部門必須高度重視、密切配合、相互支持才能見效。要讓廣東漢樂作為一個文化課進入校園、進入課堂。首先要在戲曲專業(yè)學校悉心培養(yǎng)專業(yè)人才，亦可采用以師帶徒的方式等等，普及推廣漢樂知識的方方面面。其次是在其他中、小學校開設漢樂興趣班。再就利用寒暑假或其他時間，在社會上舉辦各類漢樂培訓班，使那些不滿足于僅僅在學校學習的青少年、學生和社會青年有更多機會接觸了解和學習廣東漢樂，培養(yǎng)他們對漢樂的興趣和愛好。筆者認為，如果各有關方面都重視、行動起來，就能夠解決人才匱乏、后繼無人的難題，使廣東廣東漢樂的傳承和發(fā)展向著光明的前途大踏步前進。

（3）必須加強創(chuàng)新意識，振興廣東漢樂

在21世紀，廣東漢樂傳承發(fā)展下去，除了保護傳承人，培養(yǎng)專業(yè)人才外，還需立足傳統(tǒng)、致力創(chuàng)新，開創(chuàng)廣東漢樂創(chuàng)新發(fā)展的新篇章。正如丘光鈺教授所言：“廣東漢樂雖然有豐富的遺產(chǎn)，但這不是一座靜止的山，而是一條流動的河” 。要使這條傳統(tǒng)音樂的大水道暢通、水清質美，不僅需要保護好優(yōu)質的傳統(tǒng)音樂這個“源”，還應及時創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)代漢樂這個“源”。時代在不斷進步，不光要傳承，更要創(chuàng)新，音樂文化亦在不斷發(fā)展。因此，要求我們對廣東漢樂這個“活化石”要轉變觀點、打破禁錮，投入人力和財力，組織有關專家和有經(jīng)驗的樂師，挑選部分漢樂曲目，在沒有改變漢樂原有特點和風格的基礎上，進行大膽的創(chuàng)新實驗，以不斷地推出新的優(yōu)秀作品，滿足廣大民眾的文化需求。

（4）必須邁開腳步、走向群眾、走向市場，增強廣東漢樂的生命力

眾所周知，當今的文化市場繁榮興旺，但它不再是“計劃分配”，群眾文化需求也不斷提高。但其鑒賞力和選擇性也在提高和加強。因此，廣東漢樂有了政府部門的重視，有了眾多優(yōu)秀的專業(yè)人才，有了優(yōu)秀的漢樂作品，還必須有觀眾、有市場，這樣才有它的生命力，否則將自生自滅、徒勞無功。我們的優(yōu)秀作品不是為了自娛自樂、孤芳自賞，我們必須丟掉“皇帝女不愁嫁”的幻想，勇敢地邁開腳步，走向群眾，在大大小小的舞臺上，在工廠、農(nóng)村、學校、社區(qū)的草地上，為廣大群眾獻上一臺又一臺雅俗共賞、老少咸宜的漢樂演出，還可利用廣播、電視、報紙、網(wǎng)絡等多種宣傳方式，培養(yǎng)越來越多喜愛欣賞漢樂的觀眾。讓廣東漢樂深深地扎根于廣大人民群眾之中。我們還需要走向市場，爭取廣東漢樂在文化市場中的比重和份額，爭取更大的社會效益和經(jīng)濟效益。

令人欣慰的是，在2012年中央電視臺舉辦的“2012 CCTV民族器樂電視大賽”中，筆者與其他8位同志組成廣東漢劇院樂團，在決賽中演奏廣東漢樂《翠子登潭》獲得了“傳統(tǒng)民間器樂組合”一等獎（金獎）。我們有理由相信，只要我們持之以恒的努力，正如我們在決賽中發(fā)出的聲音：“一千多年前漢樂產(chǎn)生，一千多年后的今天，我們帶著客家人的漢樂來到這里。廣東漢樂不是躺在博物館里的殘缺樂譜，也不是即將被歲月磨滅的音符，它是我們客家人的精神和靈魂，今天我們要為漢樂的榮譽而戰(zhàn)！”只要我們用心澆灌，注入新的生命力，它就能生機勃勃、枝挺葉茂，永久的生存發(fā)展下去，在音樂文化百花園中綻放出它迷人的光彩和笑容。

作者簡介：

陳述強，廣東漢劇院三級演奏員。