張欣之

記得中國(guó)當(dāng)代新生代科幻的主要代表作家劉慈欣老師在評(píng)價(jià)科幻作品時(shí)，曾提到科幻作品最主要的意義是展示一種思維方法，我在看了《遺落戰(zhàn)境》后，才真正理解了劉慈欣老師的意思?！哆z落戰(zhàn)境》體現(xiàn)的科幻思維確實(shí)令人耳目一新，此片編導(dǎo)布局的最大特點(diǎn)就是與結(jié)局迥異的前期鋪墊。類似思維方式也曾出現(xiàn)過(guò)，但一般都是好人變壞人，壞人變好人的現(xiàn)實(shí)世界。正是有了科幻的大背景，才有了克隆人敵我變化的奇妙轉(zhuǎn)變。

劇情安排確實(shí)是影片的主要亮點(diǎn)，但該片最觸動(dòng)筆者的是其中展示的未來(lái)必然出現(xiàn)的一種人文倫理，即克隆人的社會(huì)定位?？寺∪俗钤绯霈F(xiàn)的電影大概是《異形4》，其主人公由于要繼承前三部的設(shè)計(jì)和《異形》科幻劇情安排，所以沒(méi)有表現(xiàn)出克隆人真正的社會(huì)定位沖突?！对茍D》中的克隆人確實(shí)提出了克隆人可能遇到的生存困境，但其中的克隆人類似于人類社會(huì)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的奴隸。在表現(xiàn)奴隸克隆人的同時(shí)，《云圖》編導(dǎo)實(shí)際陷入了一個(gè)悖論，以人類發(fā)展的大趨勢(shì)而言，一個(gè)人的出身越來(lái)越變得不重要，那么克隆人的天然奴性從何而來(lái)？《遺落戰(zhàn)境》中克隆人的最大特點(diǎn)是完全從一個(gè)傳統(tǒng)人類的角度表現(xiàn)克隆人，用完全人性化的角度表現(xiàn)克隆人。這其中有一個(gè)非常關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即湯姆克魯斯在超級(jí)碗賽場(chǎng)回顧最后一次超級(jí)碗賽事的表演。湯姆·克魯斯在其中的表演可圈可點(diǎn)，電影中大段獨(dú)白的場(chǎng)景往往是對(duì)演員演技最大的挑戰(zhàn)，所以此場(chǎng)景讓筆者聯(lián)想起湯姆漢克在《費(fèi)城故事》中的一次絕妙演出。湯姆漢克當(dāng)時(shí)出演的是一個(gè)因?yàn)橥詰倩忌习滩〉穆蓭?，其中的一個(gè)場(chǎng)景是湯姆漢克隨著歌劇的起伏表達(dá)著對(duì)歌劇的理解。當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中的另一個(gè)律師的表情變化最能說(shuō)明問(wèn)題，該律師在湯姆漢克聽(tīng)歌劇最初表現(xiàn)出一種心不在焉，說(shuō)明其對(duì)歌劇沒(méi)有興趣，但隨著湯姆漢克全情投入地解說(shuō)，該律師也是越來(lái)越專注，直至眼中閃現(xiàn)出淚光。請(qǐng)注意，該律師并不是迅速理解了歌劇的表達(dá)，而是真正為湯姆漢克所變出的人性所震撼。因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)對(duì)同性戀已經(jīng)極為歧視，加之對(duì)艾滋病傳播的恐懼，所以社會(huì)歧視都視此類人為異類，而湯姆漢克沉浸于歌劇的表演，彰顯了人性中的光輝，這才使該律師后來(lái)有了發(fā)自內(nèi)心的激情辯護(hù)。對(duì)湯姆克魯斯在超級(jí)碗賽場(chǎng)的表演，當(dāng)時(shí)我們可能覺(jué)得無(wú)所謂，甚至不理解編導(dǎo)的用意，但知道湯姆克魯斯在飾演一名克隆人之后，在回味其在賽場(chǎng)的一個(gè)個(gè)自言自語(yǔ)的細(xì)節(jié)，我們才能理解這是對(duì)克隆人人性化最好的詮釋。

所以說(shuō)《遺落戰(zhàn)境》不但在表現(xiàn)科幻思維，更在消解我們對(duì)未來(lái)可能出現(xiàn)的克隆人的預(yù)先歧視，編導(dǎo)不是在表達(dá)對(duì)外星文明的恐懼，而是警示我們內(nèi)心的歧視。再進(jìn)一步引申就是人的概念到底是什么？而筆者以為人性中的光輝的意義更要大于人的定義本身。 【責(zé)編/九月】