萬(wàn)佳歡

湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)李浩匆匆地從會(huì)議室里走出來(lái)，看起來(lái)有些疲憊。這是個(gè)周六，他頭一天晚上才跟著《我是歌手》錄到半夜，剛剛的會(huì)議內(nèi)容則是討論2013年湖南臺(tái)另一檔真人秀節(jié)目《中國(guó)最強(qiáng)音》的事情。

《中國(guó)最強(qiáng)音》購(gòu)買自風(fēng)靡美國(guó)的《X factor》，它的總導(dǎo)演是湖南電視臺(tái)“超級(jí)女聲”最早的參與發(fā)起者之一廖珂?！俺钡牧硪幻匾獙?dǎo)演洪濤，正在緊張錄制目前熱播的《我是歌手》。

最早參與超女的一眾元老如今都已是電視娛樂界的重要力量?？倢?dǎo)演王平現(xiàn)任湖南廣播電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)海外業(yè)務(wù)；最早發(fā)現(xiàn)《美國(guó)偶像》并提案做“超男”的導(dǎo)演夏青將擔(dān)任《中國(guó)最強(qiáng)音》的藝術(shù)指導(dǎo)；當(dāng)年成都唱區(qū)的導(dǎo)演易驊成為深圳衛(wèi)視副總監(jiān)；后來(lái)加入“快樂男聲”制作團(tuán)隊(duì)的龍丹妮，更成為天娛公司的領(lǐng)軍人物。

2005年，就在李浩身后那間會(huì)議室，時(shí)任湖南臺(tái)總編室主任的他每天都要跟這批導(dǎo)演一起開上一個(gè)半小時(shí)的“超女”主題會(huì)議。他們策劃的這檔節(jié)目在那一年有15萬(wàn)人參加，更把數(shù)以億計(jì)的中國(guó)人帶入了集體狂歡狀態(tài)。

“超女”席卷知識(shí)界

“超女究竟代表了什么？” 2005年9月，北京電影學(xué)院教授崔衛(wèi)平在《中國(guó)新聞周刊》舉辦的“大眾流行文化與價(jià)值重構(gòu)”論壇上發(fā)問。她得出的結(jié)論是，“也許她們是我們新的社會(huì)環(huán)境中一種生活方式的代表。生活中新工具所傳導(dǎo)出的熱流，正在影響和改變我們的生活?！?/p>

此前幾個(gè)月，《超級(jí)女聲》引發(fā)了中國(guó)電視史上前所未有的娛樂風(fēng)暴。這檔節(jié)目收視率最高時(shí)竟達(dá)到15%，與《新聞聯(lián)播》持平。除了普通電視觀眾，這股風(fēng)暴還席卷了眾多社會(huì)精英及知識(shí)分子，他們與十多萬(wàn)參賽者、百萬(wàn)超女粉絲和數(shù)億普通觀眾一起，成為那場(chǎng)狂歡的參與者。

就連剛剛回國(guó)的哲學(xué)家李澤厚也看了最后一場(chǎng)“超女”比賽，他在從機(jī)場(chǎng)到家的路上聽說(shuō)了這個(gè)節(jié)目，因?yàn)椤芭笥押蛯W(xué)生都在談‘超女，而且都給了肯定的評(píng)價(jià)，”他在《中國(guó)新聞周刊》論壇上說(shuō)。

彼時(shí)，不同觀眾對(duì)“超女”的興趣點(diǎn)各不相同：有的觀眾對(duì)李宇春、張靚穎等草根選手的成長(zhǎng)軌跡感到親切；有的觀眾熱衷于毒舌評(píng)委們的尖酸刻薄。而更多的學(xué)者則看出了不同的味道：無(wú)門檻參賽、直接讓觀眾參與并賦予其前所未有的決定權(quán)，使這個(gè)節(jié)目擁有了更多審視、評(píng)判和解讀的空間。

香港中文大學(xué)哲學(xué)博士周濂受邀參加《中國(guó)新聞周刊》論壇之前發(fā)現(xiàn)關(guān)于這個(gè)話題的解讀和評(píng)論已有十幾萬(wàn)字，而且都出自文化評(píng)論家和學(xué)者之手。這些文字大多集中于探討超女的價(jià)值、社會(huì)含義和公共意義。

就在這些評(píng)論和解讀里，“超女”漸漸從一檔單純意義上的娛樂節(jié)目，變成了一個(gè)充滿各種意義投射的、復(fù)雜的社會(huì)議題。

“超女式民主”

事實(shí)上，在海選階段，媒體對(duì)“超女“的關(guān)注主要集中在評(píng)委的刻薄言論、“成都萬(wàn)人逃學(xué)報(bào)名” “紅衣教主”等遠(yuǎn)離音樂節(jié)目的社會(huì)話題，直到一批水準(zhǔn)較高的歌手出現(xiàn)，媒體才集中報(bào)道“超女”們的經(jīng)歷故事和音樂素養(yǎng)。

而學(xué)界對(duì)“超女”越發(fā)豐富的解讀很快也引起了媒體的興趣。一些學(xué)者對(duì)“超女”持樂觀態(tài)度。哲學(xué)家李澤厚在《中國(guó)新聞周刊》論壇中指出，“超女”這類娛樂形式“以一種青春的、富有個(gè)性的、無(wú)拘無(wú)束的方式，為這種群體性的無(wú)意識(shí)的壓抑，提供了一種非常健康的宣泄渠道”。他把這種新的文化態(tài)度稱為“轉(zhuǎn)換性的創(chuàng)造”。

而一些人的觀點(diǎn)則相對(duì)悲觀。學(xué)者秋風(fēng)認(rèn)為，在社會(huì)觀念的舞臺(tái)上得有一個(gè)平衡，“不能說(shuō)這個(gè)社會(huì)好像全是木子美，然后就一路這么狂奔下去，我覺得需要某個(gè)東西把它往回拉一些。”

除此，“超女”還引出了一個(gè)從未有過(guò)的概念——“超女式民主”。有評(píng)論指出，“超女”的短信投票首開“文化民選”先河，是對(duì)民主的推動(dòng)，中國(guó)新生代的民主與理性精神從中可窺。

但反方觀點(diǎn)很快出現(xiàn)。2005年8月，學(xué)者許紀(jì)霖列舉種種疑點(diǎn)，認(rèn)為將“超女”想象為一場(chǎng)民主的預(yù)演、預(yù)示“民主時(shí)代的來(lái)臨”有點(diǎn)無(wú)稽之談，“超女式民主”只是一種民粹式民主。

崔衛(wèi)平發(fā)文稱，許紀(jì)霖的主張需要商榷——無(wú)論如何，民眾短信投票、選出冠軍的“娛樂民主”改變了民主總是與精英活動(dòng)聯(lián)系在一起的印象，各路粉絲“所享受的投票空間是在我們的政治生活中沒有享受過(guò)的”。

很多學(xué)者由此進(jìn)一步提出，“政治民主”和“娛樂民主”的區(qū)別需要辨明……爭(zhēng)論一步步發(fā)酵，而媒體也基于這些觀點(diǎn)對(duì)“超女”進(jìn)行闡釋?！而P凰周刊》發(fā)表文章，指出“超女”是“一次民主的娛樂狂歡”；新加坡《聯(lián)合早報(bào)》則多次基于“超女”談?wù)撁裰骱兔裰鬟M(jìn)程。

“超女”作為一檔娛樂節(jié)目竟出人意料地與政治話題聯(lián)系在一起。一些觀眾由此模模糊糊地意識(shí)到——即使他們也許還不明白“民主”究竟是什么——自己的每一次短信投票原來(lái)都是一次民主行為，瘋狂參與“超女”的行為似乎也變得嚴(yán)肅起來(lái)。

不應(yīng)承載之重

遭遇如此大規(guī)模的過(guò)度解讀并不是“超女”主創(chuàng)方湖南衛(wèi)視所期待的。

2003年，“超女”的前身兼“試驗(yàn)品”《超級(jí)男聲》最早出現(xiàn)在湖南電視臺(tái)娛樂頻道。土氣的男孩們滿臉油光地開唱，一開始鮮有人關(guān)注。湖南衛(wèi)視高層領(lǐng)導(dǎo)之所以將幾期“超男”節(jié)目送上衛(wèi)星頻道，并在第二年正式開選“超級(jí)女聲”，只是想讓湖南衛(wèi)視的娛樂內(nèi)容得以豐富。而無(wú)門檻、短信投票等方式也是為了更多的民眾參與和提高收視率。

2005年，“超女”驟然火爆對(duì)湖南臺(tái)來(lái)講本應(yīng)求之不得，但學(xué)界的過(guò)度解讀反而讓湖南衛(wèi)視內(nèi)部措手不及。

“一些強(qiáng)加的、政治化的東西是‘超女不應(yīng)該承載的，”湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)李浩對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。湖南臺(tái)專門成立了“輿情小組”，收集各路消息、觀點(diǎn)，寫成《輿情日?qǐng)?bào)》，每日一冊(cè)，并在 “超女例會(huì)”上進(jìn)行專門研究。在2005年“超女”結(jié)束三個(gè)月后，《中國(guó)新聞周刊》曾推出關(guān)于“超女”的封面報(bào)道，其中《一個(gè)電視娛樂節(jié)目引發(fā)的社會(huì)綜合征》一文分析，當(dāng)一檔“新鮮的純粹的”節(jié)目出現(xiàn)時(shí)，觀眾、媒體、學(xué)者、領(lǐng)導(dǎo)以及社會(huì)都“猝不及防”，各方的反應(yīng)“過(guò)度亢奮、過(guò)度敏感，無(wú)論觀眾還是媒體幾乎都陷入了瘋狂”。文章更進(jìn)一步得出結(jié)論：“需要調(diào)整的或許不是節(jié)目，而是看節(jié)目的心態(tài)……其實(shí)，它只是一個(gè)讓觀眾樂了、讓媒體和主辦方賺了的電視娛樂節(jié)目?！?/p>

2006年，“超女”的開動(dòng)比前一年晚了40多天，參賽選手年齡也被限制在18歲以上。同年6月，《中國(guó)新聞周刊》又一次刊載關(guān)于“超女”的封面報(bào)道， 形容這一年的“超女變得更像一個(gè)淑女”，評(píng)委也不再毒舌，這“既來(lái)自于主管部門的‘規(guī)范，也來(lái)自社會(huì)輿論的‘教化”。

在“后超女時(shí)代”，雖然廣電總局出臺(tái)了各類規(guī)范，但由“超女”引發(fā)的娛樂選秀風(fēng)潮還是一直持續(xù)至今。從綜藝選秀到職場(chǎng)選秀，各類“拓展版本”不斷涌現(xiàn)。

但觀眾對(duì)于這類節(jié)目已經(jīng)更加理性。對(duì)于2012年的《中國(guó)好聲音》以及2013年初湖南臺(tái)新節(jié)目《我是歌手》的關(guān)注更集中于音樂和歌手本身。

如果人們此刻冷靜回望，就能發(fā)現(xiàn)當(dāng)年對(duì)于“超女”的過(guò)度解讀裹挾了太多知識(shí)界的美好愿望，但那些愿望確實(shí)不是一檔娛樂節(jié)目能夠完全承載的。