文Ⅰ顧樸光 顧雪濤

貴州山水神奇靈秀、清寂綺麗，相較于北方山水之雄偉巍峨，江南山水之明媚旖旎，自有一種“清水出芙蓉”般的韻味。然而貴州由于地處僻遠(yuǎn)，開(kāi)發(fā)較晚，繪畫(huà)的發(fā)展相對(duì)滯后，以至在明代以前竟沒(méi)有一幅描繪貴州山水的畫(huà)作流傳下來(lái)，目前所知最早用畫(huà)筆為貴州山水傳神寫(xiě)照的畫(huà)家，是清初因?qū)びH而途經(jīng)貴州的黃向堅(jiān)。

黃向堅(jiān)（1609—1673），字端木，號(hào)萬(wàn)里歸人，蘇州人。父親黃孔昭，明末被任命為云南大姚知縣，不久明亡清興，戰(zhàn)亂連年，他欲回故鄉(xiāng)因兵阻而不得歸。黃向堅(jiān)多年未接到父親音訊，不由心急如焚，遂于順治八年（1651）農(nóng)歷十二月初獨(dú)自一人從蘇州出發(fā)前往大姚尋找父親。經(jīng)過(guò)530余日的艱辛跋涉，終于將父親迎回蘇州。

黃向堅(jiān)的孝行在當(dāng)時(shí)名播海內(nèi)，他因此獲得了“黃孝子”的美名，而今天人們知道他的名字，主要是由于他在山水畫(huà)創(chuàng)作上的卓越成就。黃向堅(jiān)的畫(huà)主要師法元代黃公望和王蒙，并繼承明代吳門(mén)畫(huà)派傳統(tǒng)，但他并非盲目臨摹前人，而是師其心不師其跡，由于得造化之助，其作大多構(gòu)圖奇險(xiǎn)、筆墨濃重、意境幽邃、生機(jī)郁勃，一望而知是從寫(xiě)生稿本提煉而成，而非食古不化者所能望其項(xiàng)背。

黃向堅(jiān)現(xiàn)存畫(huà)作主要有故宮博物院藏的《尋親圖軸》、蘇州市博物館藏的《萬(wàn)里尋親圖軸》、貴州省博物館藏的《盤(pán)江圖軸》、上海市博物館藏的《點(diǎn)蒼山色圖軸》，以及多種題名《尋親圖冊(cè)》、《萬(wàn)里尋親圖冊(cè)》等的山水冊(cè)頁(yè)。以上作品皆系描繪黃向堅(jiān)尋親途中所經(jīng)歷的滇黔勝境，其中描繪貴州山水的作品約有二三十幅，它們是今天所能見(jiàn)到的最早的貴州實(shí)景山水圖像，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。這里且舉《盤(pán)江圖軸》為例：該畫(huà)縱107.5厘米、橫49厘米，紙本水墨，畫(huà)的左下部江岸險(xiǎn)峭，古樹(shù)叢生，城樓巍峨，一座鐵索橋橫跨于盤(pán)江之上，與右岸的城樓相接；江中怪石林立，激流洶涌；城樓外一人手執(zhí)雨傘，正欲進(jìn)入城門(mén)，應(yīng)為黃向堅(jiān)的自我寫(xiě)照；右邊城樓外城堞蜿蜒，屋宇隱現(xiàn)，峰巒高聳；整幅作品氣勢(shì)雄偉，筆墨恣縱，把盤(pán)江的景色表現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)，撼人心魄，為今人研究盤(pán)江的歷史風(fēng)貌提供了寶貴資料。貴州省博物館所藏的《尋親圖冊(cè)》中，《歷羅鬼甸》、《登凱樓坡》、《龍泉縣涉水借宿》、《越相見(jiàn)坡》諸作，畫(huà)的亦是貴州實(shí)景山水。這些作品限于尺幅，不可能對(duì)所繪對(duì)象作全景式的深入刻畫(huà)，只能截取最精彩的局部加以簡(jiǎn)約摹寫(xiě)，惟其如此，作品構(gòu)圖更加自由率意，筆墨更加靈動(dòng)灑脫，堪稱(chēng)氣韻生動(dòng)、小中見(jiàn)大的佳構(gòu)。

黃向堅(jiān)：《盤(pán)江圖軸》 貴州省博物館藏。（作者供圖）