施夢薇　周燕

【摘要】隨著臺灣類型化音樂電臺的發(fā)展，臺灣流行音樂產(chǎn)業(yè)的消費訴求，以及新媒體時代音樂節(jié)目的內(nèi)容轉(zhuǎn)型，臺灣評論類廣播音樂節(jié)目呈現(xiàn)很多優(yōu)秀特質(zhì)值得大陸的音樂節(jié)目借鑒。

【關(guān)鍵詞】臺灣；廣播；樂評節(jié)目；

一、引言

目前臺灣地區(qū)的音樂電臺已經(jīng)走上類型化發(fā)展道路。每個電臺都有比較明晰的自我定位，如流行音樂臺、古典音樂臺、爵士音樂臺、搖滾音樂臺、外埠流行音樂臺等。拿流行音樂臺來說，又可根據(jù)收聽人群、地域等因素再進行細(xì)化，創(chuàng)造出具有相近年齡、文化程度、收入、個人興趣、消費習(xí)慣等忠實聽眾的專門化流行音樂電臺，全天性播放符合上述條件的音樂和制作符合此類受眾口味的音樂節(jié)目。

二、馬世芳主持的《音樂五四三》和黃介文主持的《好歌音樂館》

（一）較高的音樂素養(yǎng)

評論類音樂節(jié)目主持人有著豐富、廣博的音樂知識，比如音樂的發(fā)展歷史和背景、音樂的基礎(chǔ)理論、音樂的文化內(nèi)涵等知識，以及各種音樂潮流、音樂門類及形式、各個門類的音樂人及其代表作品等。

中央廣播電臺《好歌音樂館》的主持人黃介文：詞曲作者兼電臺DJ，曾出過三張專輯，退居幕后制作過100多張唱片，同時也是多位歌手如潘美辰、方文琳、陳明真的幕后推手。News98電臺《音樂五四三》的主持人馬世芳：臺灣跨音樂、廣播、文字創(chuàng)作等文化領(lǐng)域的重要代表人物。父親是作家亮軒、母親是廣播人陶曉清，馬世芳從小耳濡目染，喜歡作文，九歲開始做廣播，十五歲因為一卷披頭士精選輯迷上老搖滾，主編出版過《1975-1993臺灣流行音樂百張最佳專輯》等。

（二）獨立的策劃能力

廣播音樂節(jié)目一般要求主持人要獨立完成采、編、播的工作，尤其是對于專業(yè)性高、個人魅力強的評論類音樂節(jié)目來說主持人的策劃能力非常重要。整檔節(jié)目，從創(chuàng)意、選擇音樂、編排和制作，都凝聚著主持人的智慧。在創(chuàng)意上融入新穎獨特的構(gòu)思，選擇要遵循選擇標(biāo)準(zhǔn)，編排要體現(xiàn)編排思想，制作要打造精良的要求。

固定的編排有時往往會限制主持人的自由發(fā)揮和對音樂全面的介紹。臺灣的一些評論類音樂節(jié)目已經(jīng)完全打破編排的限制，主持人會根據(jù)每期講述的內(nèi)容進行整體構(gòu)思布局，根據(jù)掌握的素材、采訪嘉賓和主持人的意愿等做出適合本期主題的節(jié)目架構(gòu)。

《音樂五四三》是馬世芳獨立制作、主持的節(jié)目，帶有濃厚的個人色彩和品牌概念。他在節(jié)目中的片頭就提出：“這里什么音樂都可能，就是沒有不痛不癢的歌?！北砻髁笋R世芳在音樂作品選擇和編排的意向和想法。

（三）專業(yè)的語言表達(dá)，深入的訪談能力

臺灣廣播節(jié)目長期的直播環(huán)境培養(yǎng)了主持人及時應(yīng)對突發(fā)狀況的能力，也培養(yǎng)了主持人合理用詞、準(zhǔn)確表達(dá)的能力。尤其是評論類的廣播節(jié)目，更需要主持人深厚的專業(yè)功底和處理文字能力。

馬世芳曾經(jīng)在接受廣州《信息時報》采訪時說，作為一位評論者，他堅守著幾條個人原則。一是避免不懂裝懂，二是少用最高形容詞，三是語言以通順為佳。他在節(jié)目主持中同樣遵循這些原則，保持著對音樂理性又不失感性的態(tài)度。

整體來說，馬世芳選擇相當(dāng)平實的呈現(xiàn)方式，來評述音樂作品的。他的語言冷靜，用詞謹(jǐn)慎，不夸張，用及其理性的思維評點作品。應(yīng)該說作為一名廣播人，尤其是音樂節(jié)目主持人，個人感情的自然流露是很正常的事情。但是我們在聽馬世芳在節(jié)目中很少情緒失控，總是以一個置于音樂之外又似在音樂之中的姿態(tài)講述著一個個音樂背后的故事，即使是有訪談嘉賓，他也能以冷靜的姿態(tài)不讓整個場面過于熱鬧，又不至于冷清，他們能把場面把控得恰如其分，展現(xiàn)出他主持的深厚功力。他沒有一般評論常見的大而不當(dāng)?shù)臉?biāo)簽，卻也不吝于贊美。這樣的詮釋恰如其分。

在采訪李宗盛時，他總是能從深入淺出的角度讓我們認(rèn)識到一個立體的李宗盛，感性的李宗盛。這次采訪無疑是成功的。

（四）鮮明的主持風(fēng)格

或者瀟灑，或者沉穩(wěn)，或者幽默，或輕快的風(fēng)格能將聽眾帶到和節(jié)目主持人共同營造的聽覺意境中，感受到主持人的素質(zhì)魅力。

臺灣評論類音樂節(jié)目主持人都有很鮮明的主持風(fēng)格?！逗酶枰魳佛^》的主持人黃介文清雅甜美，親切可人，語速緩慢但條理清楚，讓人感覺很舒服，很放松，減少了與主持人之間的距離感；《音樂是什么》的主持人彭廣林因為是演奏家的原因比較情緒化，每次放完一段音樂，他都是很陶醉的狀態(tài)，這份認(rèn)真享受音樂的心情讓人覺得特別可愛；《音樂五四三》主持人馬世芳被陳升形容是悶葫蘆，雖然性格內(nèi)向、含蓄，卻給人儒雅、謙和之感。對于他們主持人來說，個性是否獨特，決定著節(jié)目的成敗。

三、對大陸廣播音樂節(jié)目的啟示

大陸廣播音樂電臺音樂節(jié)目一般以欣賞類、情感類、雜志類等類型為主，普遍缺乏評論類音樂節(jié)目。一些音樂節(jié)目主持人在節(jié)目中扮演著跟報幕員類似的角色。音樂節(jié)目的主持人大多數(shù)為播音主持專業(yè)科班出身，在聲音表現(xiàn)上相對來說比較到位，尤其是那些或溫婉、或低沉、或磁性、或青春的聲音憑借聲音的魅力往往能夠打動聽眾。但是由于不是專門從事音樂研究的人，對音樂知識的儲備不夠，在評價音樂時往往缺乏專業(yè)性和權(quán)威性。評論類音樂節(jié)目對主持人的音樂素養(yǎng)要求很高，主持人是整個節(jié)目的靈魂人物，所以音樂節(jié)目主持人必須加強對音樂的研究和思考。

由于每個主持人的成長道路、知識結(jié)構(gòu)和性格特點都不盡相同，所以即使同是評論類音樂節(jié)目主持人，也會形成截然不同的個性特點?；蛘咭会樢娧?，或者綿里藏針；也許精通古典音樂，也許對搖滾樂情有獨鐘。這種綜合體現(xiàn)出的個性特點也會對聽眾產(chǎn)生很大的吸引力，必然以獨家的觀點吸引聽眾，以專業(yè)的評論說服聽眾，以深入的研究解析音樂文化內(nèi)涵，這也是增強廣播音樂節(jié)目競爭力的王牌，讓音樂節(jié)目也能去掉水分成為精品節(jié)目。