張麗萍

《瞑琴別圃圖》手卷為汪采白先生52歲時(shí)所作，紙本，設(shè)色，縱34厘米，橫130厘米。圖繪房屋、草亭、柳樹(shù)、假山、怪石，一老者執(zhí)杖在通幽小路上行走，柳樹(shù)旁有一琴臺(tái)，兩只小鳥(niǎo)在柳樹(shù)上竊竊私語(yǔ)。畫(huà)上有題款：“瞑琴別圃圖。戊寅二月，與韶九踏雪過(guò)檀干，謁霽丈，讀漸師畫(huà)，酒后臨仿李流芳筆為寫(xiě)此圖。汪孔祁?！扁j“采白”朱文印。

圖上另有許承堯先生的題跋：“黯黯春深雪，畫(huà)人來(lái)叩門(mén)，酒酣微點(diǎn)筆，花氣未能溫。幽谷園林好，故家文采存。吾師遷化久，拭目對(duì)賢孫。采伯為予作此圖，圖成漫題其后。疑翁許承堯?！痹兕}：“是日適為悅音買(mǎi)西頭鄰屋，因以圖為之，將來(lái)此圃亦歸悅音典守也。疑翁又記?！?/p>

1938年的2月，天降瑞雪，汪采白與鄭韶九結(jié)伴踏雪訪友，從西溪（今歙縣鄭村）去唐模村拜見(jiàn)許承堯先生，過(guò)檀干園，疏樹(shù)野林、小橋人家盡收眼底。許承堯先生家中富收藏，明清名畫(huà)甚多，還有漸江大師的真跡，想必汪采白是一飽眼福?！熬G蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？”（唐·白居易）友人相見(jiàn)，且是同道，自是開(kāi)懷暢飲。恰逢許承堯先生為女兒悅音新購(gòu)了房屋，許承堯先生提出要汪先生的一幅墨寶，張掛于居所，先生自是欣然動(dòng)筆，借著酒興，仿李流芳的筆意創(chuàng)作了《暝琴別圃圖》相贈(zèng)。

李流芳（1575～1629年），明代詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家。字長(zhǎng)蘅，一字茂宰，號(hào)檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚號(hào)慎娛居士、六浮道人。歙縣人，僑居嘉定（今屬上海市）。32歲中舉人，后絕意仕途，醉心詩(shī)畫(huà)。其山水畫(huà)師承五代董源、巨然及元代四大家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)和倪云林。李流芳《秋林亭子圖》自題七絕一首可證：“山作礬頭水少紋，巨然烘染董源皴。一間山水閑亭子，脫手平分與故人。”他常以自然山水為畫(huà)本，隨手寫(xiě)景，所以筆端不俗，清新秀逸。《吳中十景圖》冊(cè)是他寫(xiě)生作品中的代表作。董其昌贊道：“長(zhǎng)蘅以山水擅長(zhǎng)，余所服膺乃其寫(xiě)生，又有別趣?！?李流芳與唐時(shí)升、婁堅(jiān)、程嘉燧合稱(chēng)“嘉定四先生”，為“畫(huà)中九友”之一。

汪采白創(chuàng)作的此幅《瞑琴別圃圖》手卷，清逸、生動(dòng)、恬靜、秀美。畫(huà)中的樹(shù)、石、屋看似平淡，其實(shí)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆法勁挺，頗得李流芳山水畫(huà)作的精髓，與采白先生所擅長(zhǎng)的青綠山水迥然不同。此畫(huà)作為我們了解采白先生的繪畫(huà)藝術(shù)提供了一個(gè)新的標(biāo)本。

汪采白1887年出生，近代著名畫(huà)家，名孔祁，字采白，號(hào)淡盫，別號(hào)洗桐居士，歙縣西溪村人。他出生在一個(gè)極富收藏的書(shū)畫(huà)之家，這為其通曉新安畫(huà)派諸家技法提供了極為有利的條件。汪采白5歲起拜黃賓虹為師，后在南京兩江師范學(xué)堂學(xué)習(xí)，又得清道人李瑞清的指教，畫(huà)藝大進(jìn)。他曾在南京、北京等多所大學(xué)任過(guò)教，廣交名家，繪藝又有顯著提高。更主要的是，采白先生家居黃山腳下，一生曾多次登臨黃山，能熔傳統(tǒng)造化于一爐，因而形成了其作品清新、秀麗、雅逸的獨(dú)特風(fēng)格，曾創(chuàng)作《黃海臥游集》?？箲?zhàn)時(shí)，采白先生避亂回鄉(xiāng)，憂憤積疾，于1940年不幸辭世，葬于西干山上。黃賓虹先生痛心不已，曾書(shū)“云海英光”，以表哀悼之情。

汪采白先生的作品大膽而富有創(chuàng)新精神，他曾對(duì)身邊的弟子說(shuō)：“要臨古學(xué)今，取人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短。還要多選真山真水入畫(huà)，此為師古、師今、師造化之意?！爆F(xiàn)代著名學(xué)者胡適先生曾對(duì)汪采白的畫(huà)作過(guò)很高的評(píng)價(jià)：“近人作山水畫(huà)，多陳陳相因，其層巒疊峰，不是臨摹舊本，即是閉門(mén)造山。汪采白先生用青綠寫(xiě)他最熟悉的黃山山水，膽大而筆細(xì)，有剪裁而無(wú)夸張，是中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)史上的一種有意義的嘗試。”

許承堯（1874～1946年）字際唐、芚公，號(hào)疑庵、婆娑翰林，室名暝琴別圃、晉魏隋唐四十卷寫(xiě)經(jīng)樓等，安徽歙縣人。方志學(xué)家、詩(shī)人、書(shū)法家、文物鑒賞家。21歲中光緒甲午科舉人，光緒三十年（1904年）中進(jìn)士，入翰林。辛亥革命后，應(yīng)皖督柏文蔚聘，任全省鐵路督辦等職，后隨甘肅督軍張廣建入隴，任甘肅省府秘書(shū)長(zhǎng)、甘涼道尹、蘭州道尹、省政務(wù)廳長(zhǎng)等職。1924年辭官回京，同年由京返歙，從此絕跡仕途，在家鄉(xiāng)以著述終老，著有《歙縣志》《歙故》等。

許承堯平生喜愛(ài)收藏古物，在甘肅時(shí)，收集唐人寫(xiě)本藏經(jīng)較多，后又陸續(xù)收藏珍貴書(shū)帖和繪畫(huà)作品，對(duì)藏品的玩味提高了他的藝術(shù)表現(xiàn)力和鑒賞力。書(shū)法作品受漢簡(jiǎn)和唐人寫(xiě)經(jīng)的影響，風(fēng)姿綽約，流暢大方。許承堯逝世后，家人遵照他的遺囑，將藏品和手稿都捐獻(xiàn)給了安徽省博物館，計(jì)有漸江的《曉江風(fēng)便圖》、唐代《二娘子家書(shū)》、宋拓三國(guó)魏《范式碑》，明藍(lán)瑛的《云壑高逸圖》《霖雨蒼生圖》，明末清初許儀的《梅花白鴿圖》、清樊圻的《牡丹圖》、明代陳洪綬《秋林嘯傲圖》等。

畫(huà)作中提到的與采白先生同行的“韶九”為鄭韶九（1895～1968年），是采白先生的同鄉(xiāng)兼畫(huà)友。字維夔，號(hào)藥畦，歙縣鄭村人。世業(yè)喉醫(yī)，兼通畫(huà)事，尤擅山水。與汪采白、黃賓虹多有交往。曾手臨江允凝《黃山圖》40開(kāi)，并配以自作詩(shī)，名曰《覆瓿集》《雞肋集》，受到黃賓虹的推崇。韶九富收藏，其宋本《西城歸洛圖》為孤品。惜所藏書(shū)畫(huà)在“文革”中散失，先生更因受迫害投水而死。

“瞑琴別圃”在歙縣唐模村，為許承堯家園之名?！额ㄇ賱e圃圖》手卷由許承堯先生后人捐贈(zèng)給歙縣博物館收藏。

責(zé)編 瀟然