◎劉樹聲

這篇談解放前哈爾濱文藝界的文章，上從1919年“五四”新文學運動起，下至1946年4月28日哈埠解放止。如屈指溯源，年頭確實久遠了，不免令人產生一種滄桑感。本文為短章，凡作家作品演藝劇目等，均提到即止?，F在僅憑手中的一點舊報刊、筆錄的文界人物訪談資料，草成這篇零散的記文，故題曰《解放前哈爾濱文藝界散記》，意在折射哈埠往昔特定年代文壇、藝壇簡要的景觀。

東北新文學的起源，從刊物上看是“五四”以后1920年誕生于吉林的《白楊》，和發(fā)刊于奉天（沈陽）的《啟明旬刊》、《新東》。“五四”運動開始后的第二年，哈爾濱新文藝已開始萌生，一些報刊都開辟文藝副刊。最早的則為《大北新報》發(fā)表了一批新小說?！冻抗鈭蟆返母笨冻抗狻?，給北國青年吹來向上的風。由吳立石（中共黨員）編輯的《哈爾濱日報》副刊，發(fā)表大量詩歌、散文、戲劇作品，介紹《中國青年》、《新青年》、《向導》等刊物的新思潮，在反帝反封建的浪潮中起著號角的作用。

二十年代初葉，到過哈爾濱的有著名作家瞿秋白，以《晨報》記者的身份，赴蘇途中在哈爾濱寓居四十余日，訪問過文化團體，寫下哈埠社會人文景觀。童話家、盲詩人愛羅先珂，帶著他彈奏的三弦琴，在中央大街上漫步。后來還有日本的文藝理論家藏原惟人，赴蘇途中在哈學習過俄文。

及至二十年代中葉，哈埠各男女中學開始辦?？?，刊載文學、美術、戲劇作品。楚圖南曾在蕭紅讀書的女一中任過教，上海美專畢業(yè)的畫家高昆（仰山），教過蕭紅繪畫。高先生在哈美術界活動了近五十年，桃李滿天下，名蜚北滿。

那時社會上的報刊還有《遠東日報》、《濱江時報》、《哈爾濱公報》等。《晨光報》的副刊后改名《江邊》，成為文藝界的一塊綠洲，袁恕庵、塞克、巴來先后任編輯。陳凝秋還出版了處女詩集《紫色的歌》。

二十年代，哈埠已成為北滿重鎮(zhèn)，居民日增，外僑也甚多，并逐漸成為國際都市。這時，由魯迅撰寫前記的《蘇俄的文藝論戰(zhàn)》一書的翻譯家任國楨，曾任中共哈爾濱市委書記，黨的影響擴大。詩人馮至、小說家章靳以、作家孔羅蓀、散文家楊螢叔（楊朔）等，都在這里生活、寫作。羅蓀曾在《國際協(xié)報》編輯文學周刊《蓓蕾》。

“九·一八”的槍聲，進一步激發(fā)了松花江上人民的愛國熱忱，一批青年作家以筆戰(zhàn)斗。東北作家群，如三郎（蕭軍）、悄吟（蕭紅）、林郎（方未艾）、黑人（舒群）、洛虹（羅烽）、劉莉（白朗）、達秋（林玨）、金人等在這里崛起。1933年，三郎（蕭軍）、悄吟（蕭紅）的合集《跋涉》，給淪陷區(qū)的人民留下深刻的印象，其中尤以《下等人》、《孤雛》、《王阿嫂的死》、《放風箏》，表示出作者的抗爭。

在平安影院，筱桂花主演的評劇《馬振華哀史》很火。吳鎮(zhèn)東的國畫《南瓜圖》，韓景生的油畫《向日葵》，引人注目。

當時，活躍在譯文界，則有金人、溫沛筠、葆蓮、虞淵等人。譯文多為蘇俄文學，兼有他國進步文學。

三十年代初，哈爾濱有人組織寒光和明聲影片有限股份公司。曾以沙曼屯、顧鄉(xiāng)屯底層人生活為外景，現場拍攝，制作《人間地獄》、《可憐的她》等片，導演是劉煥秋。三十年代中葉出版的畫報，除追求市民趣味的《五日畫報》外，巴來編輯的《大北新報畫刊》內容激進、圖文并茂。后來成為女翻譯家的陳涓等，都在這些畫報上發(fā)表過文章。

如果說到文藝上的結社，除蓓蕾社，還有音樂上抗日的口琴社。社長袁亞成演奏節(jié)目有《平湖秋月》、《小桃紅》、《沈陽月》等。至于文學上的黎明社、松北社，則是曇花一現而已。令人陌生的是二堡蕪茵社，二堡即雙城，該社作者的作品多發(fā)表在哈市報刊，作者卻寓居雙城。其主要成員許默語，他有個奇怪的筆名叫噩疋，另一筆名叫魔女，作品中滲透著進步的傾向，后被敵偽逮捕入獄。另一成員鄧芥梅，是我的友人，他寫小說，曾發(fā)表過《飄流人的遺跡》。該社成員陳金波作有《在哈爾濱成長的蕪茵社》。

在哈爾濱，那時還有青年作家的小說。如關沫南的短篇《蹉跎》，陳隄的二十萬字長篇小說《賣歌者》。前者在1938年，由精益印書局出版。后者連載于1935年《國際協(xié)報·夕刊》。女作家蘊壁所作詩歌《向天》；散文《占有》刊于1934年8月《大北新報畫刊》。南方籍程斑女士，短篇小說《她》，發(fā)表于1939年1月《濱江日報》副刊。

三十年代末和四十年代初，掀起了另一次文學創(chuàng)作的新浪潮。一批青年文人，利用敵偽和私人報刊，開辟《大北風》等文學副刊，反映淪陷區(qū)人民的苦悶、掙扎，曲折地揭露黑暗。后來，不斷受到敵偽的窺視和盤查，一些文學副刊只能時開創(chuàng)、時停輟。1941年12月，爆發(fā)了“太平洋戰(zhàn)爭”，接著就發(fā)生了“哈爾濱左翼文學事件”，關沫南、陳隄被敵偽逮捕入獄。1942年7月27日，艾循、問流、沙郁（朱繁）等，也同遭厄運。在偽都繼李季風之后，魯琪等也曾被捕。支援則逃回河北灤平家鄉(xiāng)，張志閣（王和）出走藏于阿城荒村。

1942年初，民間人士組成“古風音樂會”，以民族“國樂”演出為主。當年夏，巡演至一面坡，地址在一個舊式小戲園子里。幾個同學和我課后去看夜場，花一角五分買的半價學生票。聽了一些演奏的民族古風的曲子，中間還有年輕歌手韓瑛韓琳姊妹，各獻唱上海流行歌。四十年代初，民間職業(yè)話劇團，如“劇哈”“北斗”等出現，演出劇目有戲劇名著，自編創(chuàng)作。1945年8月光復后，“塞北風”劇社演出話劇《蛻變》 （曹禺）、《夜未央》 （蘇聯革命名?。＝夥藕?947年春，東北文協(xié)對他們接管、整頓，另招一些新學員，如李默然等，建成東北文協(xié)文工團。團長張凡夫，副團長沙青、陳沙，1948年秋隨東北文協(xié)南遷沈陽。誰料幾年后，沙青又北歸哈市，領導和守望龍江樂壇，這算是文外的弦音吧。

附

在哈爾濱成長的蕪茵社

◎陳金波

我是無因社（原是蕪茵社）的成員之一，也是現在的幸存者。僅就所知，將蕪茵社的創(chuàng)辦經過及其成員的活動情況，作一補充。

1933年春，時值偽滿兒皇帝溥儀登基不久，傀儡政權初具雛形。日本為鞏固這“蜃樓”式的政權，采取“文武兼施”的手段。一是對東北的抗日力量進行“討伐”；二是對東北的愛國人士及愛國知識分子加以血腥鎮(zhèn)壓。就在這個時期，以許永綱（筆名許默語）為首在雙城創(chuàng)辦蕪茵社。在敵偽統(tǒng)治下要結社，特別是從事文藝寫作的結社，那是要冒著輕則坐牢，重則殺頭的危險。成員家屬的擔心，社會上的非議，大人先生們斥之曰：“不肖之徒，膽大妄為”。甚者，有別具用心的人給蕪茵社加上“赤色別動隊”的罪名。辦社既無經費，寫稿又無稿酬?？桃还拢蕴脱?。就在這層層壓力，步步坎坷，種種困難的條件下，蕪茵社這棵幼苗破土而出！

蕪茵社是一從事文藝寫作的組織。社址在雙城縣興亞街一三九號。其成員有教師、學生、工人、店員。雖然職業(yè)不同，年齡不同，文化程度不同，卻共同具有一顆“中國心”，在創(chuàng)辦初期曾給長春《新時代》雜志寫稿。后因該社發(fā)行人兼主編在長春日本憲兵隊遇難，《新時代》被迫?？?。蕪茵社才轉向哈爾濱。蕪茵社在十年當中，因遭敵偽多次查禁，曾三易其名，由蕪茵社改為語囈社，最后改為行行社。其成員黃主亞、孔達、王風和我等人相繼被捕入獄。當時幸免遇難的成員有鄧介眉、白云深、雷力普、冷淵（女）、張璟玬等人。其中張璟玬年齡最小，當時他僅十六歲，是許永綱的學生，他能寫短詩和散文。在從雙城出走的前夕，給許永綱留下一首詩——《路》。我曾看過，現在仍然記得：“我站在十字路口，不彷徨，不徘徊，我知道東西南北，看準路，往前走。跋山涉水，千辛萬苦，我全不懼，我全不懼。有人問我歸期？我說：等家鄉(xiāng)變了樣?！?/p>

果然走對了路，歷史作了正確的回答。1945年，雙城解放了，家鄉(xiāng)變了樣。張璟玬由革命根據地歸來。一個鈑金工的學徒變成一個革命干部。許永綱培育的這棵幼苗成材了！

可以說，蕪茵社誕生于雙城，成長在哈爾濱。當年在哈爾濱文藝界的老斐、陳稚虞、陳也彧、黃曼、林郎、王研石等人，都給予大力支持，因而能在哈爾濱的《國際協(xié)報》、《哈爾濱公報》、《濱江時報》、《民國日報》和《東三省商報》等報的副刊開辟園地。每期所發(fā)表的作品，其內容多數“滲透著進步傾向”。但也有少數作品，受“為藝術而藝術”的影響，避開現實，無病呻吟“獨嘆梅花瘦”；或是脫離生活，自我欣賞“鴛鴦蝴蝶舞”等等。哈爾濱關心蕪茵社的朋友們，對此提出了批評。于1933年秋，許永綱在一天夜里，約我和白云深到他家里。當時白云深因事未到。他指桌上的兩篇稿子（一篇是我的《綠萼之死》，另一篇是白云深的《蘇三的另一曲》）對我說：“我叫魔女，不希望你倆叫商女。我雖少讀過古詩，但幼年時，我的私塾老師就給講過‘商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花’這兩句詩。”他并且引用劉禪的“不思蜀”和李煜的《后庭花》典故來教育我。一句話，如金擲地，錚錚有聲，我受益至深。他是我的同學，堪稱我?guī)煛?/p>

“八·一五”后，我等幸得脫獄。在舉國歡騰、普天同慶民族解放的喜慶日子里，我們重建行行社。為紀念祖國光復，行行社在哈爾濱集稿。于1945年年底，發(fā)刊一集《開山斧》，翌年年初發(fā)刊一集《青龍刀》。