方竟成

一般認(rèn)為，晚清筆筒仿清三代痕跡較濃，創(chuàng)意性較少，工匠味增多。其實(shí)，具有特色的晚清筆筒頗多，尤其在載道、載文、載詩(shī)、載畫(huà)上，屢屢可見(jiàn)精品。這可看作是對(duì)筆筒作為文房用具的一種風(fēng)雅傳統(tǒng)的拓展，往往以一詩(shī)、一詞、一畫(huà)警策，主動(dòng)來(lái)體現(xiàn)作者或主人的境界、情趣。這一時(shí)期的筆筒漸漸成為文房很有內(nèi)容的一景，成為文人文話(huà)耐人回味的載體。

于子安制朱熹《敬齋篇》筆筒

筆者得到這件刻滿(mǎn)字帖般娟秀工整楷書(shū)的竹制筆筒全屬偶然。在南昌滕王閣古玩市場(chǎng)，筆者要看汪章款的淺絳山水筆筒，賣(mài)主卻給了筆者這一只竹刻筆筒（圖1）。此筆筒上面還貼有一小字條，上書(shū)：1885年刻，高15厘米，底12厘米。

筆者立即被筆筒上字字老練、筆筆見(jiàn)力的刻工所俘虜。在一層自然的包漿中，朱熹的名篇《敬齋篇》陰刻下沉。全篇20行160字，每一字都有骨有肉，端莊有韻；每一筆都有起有伏，飽含激情，非大家難以達(dá)之。上有“光緒十一年（1885年）士俊制”楷書(shū)落款及“士俊、子安”兩方小篆章，布局有致，功力突顯。

朱熹學(xué)說(shuō)最重要的表現(xiàn)形式是“為學(xué)”?！盀閷W(xué)”不光是獲取知識(shí)，而更多的是指獲取做人的品行和道德，貫穿他一生為人處事的持敬態(tài)度?！毒待S篇》集中反映了朱熹的這一思想，他將此掛于室內(nèi)自警。刻家又將此鐫于筆筒，是在傳播朱熹的警策，也使這一筆筒超越了用于插筆的文房用具的一般價(jià)值，透露出晚清文人修身之道、濟(jì)世之心的強(qiáng)烈傾向。這一類(lèi)的的警策，至今仍具有啟迪與匡時(shí)的現(xiàn)實(shí)意義。

落款“士俊”即于子安，江蘇吳縣人，是清晚期至民國(guó)間以竹刻為業(yè)的竹刻名家。活躍在京津一帶，以書(shū)法擅長(zhǎng)，并自書(shū)自刻，作品有扇骨、筆擱等?！扒傩沃駝ο弧睘槠渲麄魇榔?。此筆筒以警戒文句占據(jù)全部竹面，在以往所知于子安作品中甚是罕見(jiàn)，在晚清眾多筆筒中也屬少見(jiàn)。

筆者將此見(jiàn)解與賣(mài)主交流，他有點(diǎn)悵然，他原開(kāi)價(jià)最高的是一件人物故事的晚清竹刻筆筒，雖也包漿四溢，刻工尚可，但一不是名家名篇，二屬“共性”作品，豈可與于子安所制朱熹名篇筆筒相比！

黎瑛秋暮山水詩(shī)畫(huà)筆筒

遇這一瓷質(zhì)青花筆筒時(shí)（圖2），店主似乎對(duì)它并不太看重。店主正忙著往紙箱裝入一個(gè)個(gè)錦盒，要去長(zhǎng)沙參加一個(gè)全國(guó)文物商店的展銷(xiāo)會(huì)。

店主甩過(guò)一雙白棉布薄手套，要我自賞這件高13.5厘米、底徑12厘米的青花筆筒。筆者一上手覺(jué)得很沉，胎體厚重堅(jiān)致，底足十分規(guī)范，密而細(xì)的跳刀痕，布滿(mǎn)歲月滄桑，近4厘米的底心是一個(gè)白釉肚臍眼，上面楷書(shū)“大清光緒年制”青花款，已下沉至胎骨。精彩在于筆筒上的夕陽(yáng)畫(huà)面，遠(yuǎn)山逶迄，近水壯闊，岸邊高樹(shù)虬曲向上，一派秋暮景象。仔細(xì)品讀發(fā)現(xiàn)岸邊有歸舟，幾乎與高樹(shù)融為一體。歸舟上有一老者，正平靜地遙望晚霞之中一隊(duì)人字形雁陣徐徐西去。雁陣旁是兩行密布的五絕：“此處新涼好，西風(fēng)顧暮天。鴉歸殘照外，雁陣夕陽(yáng)遙?！鼻∈且环?shī)中有畫(huà)、畫(huà)中見(jiàn)詩(shī)的山水長(zhǎng)卷。落款“庚寅秋日，竹庵黎瑛寫(xiě)并題草”，更使筆者欣然起敬，這原是晚清景德鎮(zhèn)御窯畫(huà)師黎瑛的作品。黎瑛流傳作品以淺絳為多，但此濃淡相間的青花線(xiàn)條，雖比不上康熙青花線(xiàn)條剛健，卻柔中有剛，厚中有靈，充滿(mǎn)個(gè)性，富有變化。將秋暮、雁鴉、山水、人物融為一體，寄托了晚清文人藝匠對(duì)自然與生命的謳歌及對(duì)社會(huì)與生活的期盼。

此筆筒呈現(xiàn)出的奶白釉面與濃重青花對(duì)比之中，閃動(dòng)著柔和酥光，以及卓越的制瓷工藝，留給后人長(zhǎng)遠(yuǎn)的魅力。

雙龍龍頭方向一致的粉彩筆筒

光緒龍紋筆筒，以官制或民仿官制為多，做工畫(huà)工考究精致。光緒龍紋不如康雍乾三代的威武張揚(yáng)，但也不是完全輕弱無(wú)力。

筆者見(jiàn)此雙龍筆筒時(shí)（圖3），體會(huì)到光緒龍紋也具有恰到好處者。此雙龍龍頭、龍眼、龍身均著綠彩，而龍尾、龍鱗、龍舌、太陽(yáng)云均著紅彩，龍爪則以黃綠相間，形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比和變化。布滿(mǎn)空間的流動(dòng)云彩，形態(tài)各異，色彩多變，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。最富創(chuàng)意的是，雙龍并不是傳統(tǒng)的對(duì)峙戲珠，爭(zhēng)奪比高，而是龍頭一致的朝一個(gè)方向在呼喚，龍身舞動(dòng)呈弓狀，頗見(jiàn)氣勢(shì)。可理解為五彩繽呈、熱烈繁華的景象，來(lái)自龍頭的所向方向一致，折射了當(dāng)時(shí)民眾一種美好的愿景。

此筆筒高13.6厘米，底徑12厘米。釉上著彩明麗，畫(huà)工瀟灑，朵朵彩云如流動(dòng)的波浪，烘托了雙龍的勃勃生機(jī)。胎體堅(jiān)致厚實(shí)。底部可見(jiàn)手制旋痕，如年輪一般，而且刷了一層考究的護(hù)胎釉，可見(jiàn)并非一般的民用筆筒。

責(zé)編 有儀