葉明輝

（深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 深圳 518060）

一、“字運(yùn)動”緣起與回望

2012年5月，作為世界“設(shè)計(jì)之都”之一的深圳，在第9屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會之時(shí)，正式掛牌成立了“深圳現(xiàn)代設(shè)計(jì)博物館”，落戶于深圳大學(xué)。在開館首展的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)展區(qū)中，多幅題為“字運(yùn)動”的作品引人注目，但似乎又令人費(fèi)解，玄機(jī)何在？

原來，早在2006年初，法國著名設(shè)計(jì)師、聞名于世的波蘭海報(bào)雙年展評委蒂埃爾·薩菲斯就提出2008年的中國奧運(yùn)會必將使中國成為全球矚目的焦點(diǎn)，而漢字則蘊(yùn)含著中國人對自然山川等圖像式的聯(lián)想。在他看來，漢字不可思議，構(gòu)造神秘而有趣，有別于英文中字母的拼接。因此他向深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會提議，把漢字結(jié)合中國奧運(yùn)年做一個(gè)海報(bào)主題展，并在2008年進(jìn)行歐洲巡展。這個(gè)提議在2006年底最終被確定下來?！白诌\(yùn)動主題海報(bào)展”與國際上最為權(quán)威的“華沙國際海報(bào)雙年展”、法國愛絲豪樂平面設(shè)計(jì)中心合作，由法國愛絲豪樂平面設(shè)計(jì)中心、深圳平面設(shè)計(jì)協(xié)會、波蘭國際海報(bào)雙年展、REAGA歐洲平面設(shè)計(jì)聯(lián)絡(luò)網(wǎng)等機(jī)構(gòu)主辦，作為“21屆波蘭華沙國際海報(bào)雙年展”、“平面設(shè)計(jì)在中國2007雙年展”（簡稱GDC 07）主題展之一，在世界范圍內(nèi)邀請知名設(shè)計(jì)師及大學(xué)生進(jìn)行海報(bào)創(chuàng)作，該展覽主題為：字運(yùn)動（Caracteres Sportifs[法文]），該主題創(chuàng)作元素：漢字。

“字運(yùn)動主題海報(bào)展”專為2008年奧運(yùn)會而設(shè)，要求設(shè)計(jì)師以文字作為設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)“運(yùn)動”概念，彰顯中國文化的獨(dú)特魅力，以此來營造中國奧運(yùn)年的文化氛圍。國際評審團(tuán)評選出的優(yōu)秀作品在歐洲和中國巡回展出，其影響力可謂跨越國界。時(shí)至今日，網(wǎng)頁仍然能搜索到如下的一些代表作品[1]，展示了以漢字為主導(dǎo)元素的多種可能性。

畢學(xué)峰“字運(yùn)動——網(wǎng)”作品中，其圖形簡約至極，簡單到只有一個(gè)斜邊四方矩形，一個(gè)奇特的“網(wǎng)”字橫貫其間。而網(wǎng)字中間兩個(gè)交叉的撇捺筆劃，居然像平面構(gòu)成圖形那樣，重復(fù)了多次，好像真正形成了一張“網(wǎng)”。夸張的“網(wǎng)”字竟起著畫龍點(diǎn)睛之效，令人聯(lián)想到網(wǎng)球場和球網(wǎng)，是一個(gè)典型的“字運(yùn)動”（見圖1）。

孔森的作品以書法式即興筆觸傳達(dá)出動感的組字，巧妙地以中西文字混搭，互為映襯，在古樸的“北京”的漢字筆劃中，也有OLYMPIC英文字母的身影（見圖2）。

陳粵陽“字運(yùn)動”海報(bào)中，“運(yùn)動”兩字利用了兩個(gè)“云”字的偏旁，加以互相借用，再以兩個(gè)點(diǎn)狀來加強(qiáng)這兩字的聯(lián)系和統(tǒng)一感，使字體設(shè)計(jì)看起來既獨(dú)特新穎又不失漢字結(jié)構(gòu)的美感（見圖3）。

圖1 畢學(xué)峰字運(yùn)動海報(bào)

圖2 孔森字運(yùn)動海報(bào)

圖3 陳粵陽字運(yùn)動海報(bào)

當(dāng)然，很多設(shè)計(jì)師們對體育主題不甚熟悉和了解，所以在這次主題展中，也有一些“跑題”之作，即把漢字當(dāng)成不限于特定“運(yùn)動”的學(xué)術(shù)性探討。這種廣義“運(yùn)動”的延伸，卻拓展了主題展的跨界性和自由性。如劉永清作品 《字運(yùn)動系列——ONE DAY Series for Movement of Character，One Day》（見 圖4），巧妙地以三個(gè)都有“日”字筆劃的“杳”、“旦”、“日”三個(gè)漢字，象征以古象形字體元素提煉而承載的日光之“運(yùn)動”。漢字筆劃結(jié)構(gòu)的某種重復(fù)，體現(xiàn)出圖形反復(fù)這一基本設(shè)計(jì)原理的最簡單而有效的信息傳達(dá)表現(xiàn)力，獨(dú)特而新穎地圖解了象形文字與形聲文字之間的關(guān)系，頗有穿越時(shí)空的歷史感。該作品在“GDC 07”大賽、第十一屆全國美術(shù)作品設(shè)計(jì)作品展中均有獲獎[2]。

圖4 劉永清字運(yùn)動海報(bào)

“字運(yùn)動”之后，還有2011年深圳的“字運(yùn)動”裝置藝術(shù)展[3]、廣州的“漢字設(shè)計(jì)邀請展”[4]等后續(xù)活動。從此，漢字設(shè)計(jì)大有席卷平面設(shè)計(jì)各種領(lǐng)域及賽事之勢頭，可謂前所鮮見。在2012倫敦奧運(yùn)會的中國比賽服裝上，還出現(xiàn)了以“龍”字書法變形的設(shè)計(jì)圖形。可見，這次“字運(yùn)動”所引發(fā)的對漢字進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)的思考，其學(xué)術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了活動本身的時(shí)效性，極大地促進(jìn)了廣義上的漢字設(shè)計(jì)“字運(yùn)動”。在某種程度上，深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會發(fā)起的“字運(yùn)動”是具有劃時(shí)代意義的舉措，是對中國平面設(shè)計(jì)的新的貢獻(xiàn)。

二、漢字字體的“字運(yùn)動”

廣義的“字運(yùn)動”即字體設(shè)計(jì)（Typography）。其中，“Typo”一般意為印刷術(shù)的活字、鉛字，“graphic”一般中文意譯為平面的、圖解的、圖形的等含義。文字的視覺性信息層次有記號、視覺符號和更高層面的圖形符號。包含文字在內(nèi)的視覺符號在經(jīng)過平面的、圖形的編碼處理后，轉(zhuǎn)化為更有創(chuàng)新性和可讀性的圖形符號，使信息傳達(dá)更為有效或高效?！胺栍蓚鞑フ呔幋a，受眾或者解釋者所解碼?！盵5]對傳播者而言，字體設(shè)計(jì)總是不可或缺的永恒課題；而對受眾而言，面對信息繽紛的時(shí)代，就需要新穎的視覺符號解碼的可視性刺激，以增加對世界的可讀性。

（一）印刷字體“字運(yùn)動”

“字運(yùn)動”的軌跡之一就是書寫工具的革新嬗變，所引發(fā)的是字體設(shè)計(jì)更新?lián)Q代。這是世界共通的運(yùn)行軌跡，漢字也是如此。

秦朝統(tǒng)一文字后，漢字以書法體的衍變?yōu)橹?，形成了著名的“漢字七體”。宋代印刷術(shù)發(fā)明后，刻字雕刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了可復(fù)制的最早的印刷字體即宋體。近代受西方非飾線字體影響，又形成了漢字黑體這一現(xiàn)代字體，用排筆書寫很方便快捷。漢字黑體可按粗細(xì)程度劃分細(xì)黑、中黑、粗黑、特粗黑等，并有衍生的圓黑、美黑、綜藝等近似字體。黑體的產(chǎn)生意味著字體變形更容易走向幾何形，具有劃時(shí)代意義。筆劃越粗的字體越醒目突出，更適宜做標(biāo)題字，同樣也是最易變化、解構(gòu)、抽象而圖形化的字體。以書法類、宋體類、黑體類為主的印刷字體，構(gòu)成了現(xiàn)代圖文編排設(shè)計(jì)的常用字體。

隨著多維多媒信息時(shí)代的到來，字體種類偏少的矛盾日益突出，當(dāng)代創(chuàng)意印刷字體應(yīng)運(yùn)而生，主要特征是將漢字文化和現(xiàn)代、后現(xiàn)代的創(chuàng)意設(shè)計(jì)理念、手法相結(jié)合。其主要研發(fā)途徑之一是中國數(shù)十家開發(fā)印刷字體的機(jī)構(gòu)，由專職設(shè)計(jì)師進(jìn)行字體研發(fā)和新字體推廣。另一種研發(fā)途徑是由某機(jī)構(gòu)指定一段文字，面向社會征集稿件。2009年北京世界設(shè)計(jì)大會在“方正獎”中文字體設(shè)計(jì)大賽歷屆優(yōu)秀作品展上，展出了上千件優(yōu)秀民間征稿作品，聲勢浩大，場景壯觀[6]。方正公司自2001年推出兩年一次的第六屆全國字體設(shè)計(jì)大賽，部分優(yōu)秀作品可納入新字庫并享有專利，同時(shí)每年在全國專業(yè)院校進(jìn)行巡回展覽，如2012年深圳大學(xué)分站巡回展和“字得其樂”論壇[7]。

比起日本等鄰國對漢字字體的喜愛和良性循環(huán)開發(fā)，中國知識產(chǎn)權(quán)意識和法規(guī)還較薄弱，限制了字體開發(fā)的更大空間。字體設(shè)計(jì)師的艱辛勞動也并不廣為人知。但當(dāng)代創(chuàng)意字體的各種研發(fā)，至少為社會各界的字體創(chuàng)作提供了一個(gè)資料充實(shí)的參照體系，也體現(xiàn)了中國字體設(shè)計(jì)較大的發(fā)展進(jìn)步，促進(jìn)了漢字印刷字體的傳承發(fā)展。

（二）非印刷字體“字運(yùn)動”

由于一般印刷字體過于標(biāo)準(zhǔn)化，缺乏識別的獨(dú)特性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足標(biāo)題性文字的使用需求，而且又有一定的專利保護(hù)，因此，個(gè)體開發(fā)新字體或?qū)δ撤N印刷字體稍作修改的方法相當(dāng)盛行。上世紀(jì)早期，受西方無飾線字體開發(fā)影響，中國就有非印刷字體的廣泛開發(fā)，如雜志、月份牌廣告、黑板報(bào)、墻報(bào)、電影標(biāo)題等自創(chuàng)字體（俗稱為變體美術(shù)字）。20世紀(jì)80年代左右，商業(yè)社會化造就了銷售點(diǎn)廣告字的手繪字體（P.O.P字體）的風(fēng)行。20世紀(jì)90年代后期，電腦和相關(guān)軟件普及之后，設(shè)計(jì)軟件使各種附加效果越來越豐富多樣，促使?jié)h字非印刷字體得到了極大的設(shè)計(jì)開發(fā)及推廣應(yīng)用。

非印刷字體是設(shè)計(jì)師原創(chuàng)開發(fā)的獨(dú)特字體，主要用于標(biāo)題性文字而非印刷排版用途。結(jié)體上它具有明顯的個(gè)性特征，但仍保留著清晰可辨的語義識別性。這類字體主要是品牌、標(biāo)志、書籍、包裝等的標(biāo)準(zhǔn)字體、專題字體、字體標(biāo)志等。

標(biāo)準(zhǔn)字體指某機(jī)構(gòu)全名的專用字體設(shè)計(jì)，具有獨(dú)特性和專利性。如中國銀行、建設(shè)銀行標(biāo)志的特殊字體，它是某機(jī)構(gòu)標(biāo)志組合的文字部分。

標(biāo)準(zhǔn)字體如果作為標(biāo)志使用，那么它就是字體標(biāo)志。字體標(biāo)志（TypeLogo）是將文字所代表的品牌和象征圖形合二為一的標(biāo)志設(shè)計(jì)。如經(jīng)典的美國“IBM”形象設(shè)計(jì)。中文方面，許多大眾消費(fèi)品牌如“屈臣氏”等，是只有字體標(biāo)志的。這種直接將品牌（brand）作為優(yōu)先識別的方法，使受眾的視覺記憶更為直接和高效，而且降低了推廣成本。其中，以大眾消費(fèi)品、機(jī)構(gòu)專題活動等為最。

專題字體指書籍、包裝、專題活動等標(biāo)題的專利字體設(shè)計(jì)，覆蓋領(lǐng)域更為寬泛（見圖5）。

圖5 第7屆全國書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)展覽作品

不可否認(rèn)的是，現(xiàn)代意義上的西方字體革新與發(fā)展比中國更早，在很大程度上影響著漢字字體的創(chuàng)新。但漢字因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)、筆劃較為復(fù)雜，公認(rèn)為比歐文更難進(jìn)行圖形化處理，因此漢字的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，更多的是出現(xiàn)在標(biāo)志設(shè)計(jì)等有限領(lǐng)域之中，而且常常是作為輔助性的標(biāo)準(zhǔn)字體出現(xiàn)。書籍封面設(shè)計(jì)涉及漢字標(biāo)題最多，是很適合文字圖形設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，但設(shè)計(jì)師更習(xí)慣于將點(diǎn)線面造型看作是插圖、攝影、幾何抽象等用武之地，漢字更多是作為輔助元素納入畫面。

然而，21世紀(jì)以來，非印刷字體中的漢字創(chuàng)意開發(fā)日益多見，打破了漢字難以進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)思維定勢。如前所述，漢字設(shè)計(jì)風(fēng)潮正方興未艾。從廣義上的“字運(yùn)動”來看，漢字設(shè)計(jì)出現(xiàn)了前所未有的深度和廣度上的新開拓，而狹義上的“字運(yùn)動主題展”，究竟是一種承前啟后的成果，還是必然中的偶然？無論如何，至少它是這種發(fā)展背景中的一個(gè)縮影。

三、漢字圖形化的“字運(yùn)動”

“字運(yùn)動”的另外一條軌跡是漢字的圖形化?！白诌\(yùn)動主題展”是只以漢字來設(shè)計(jì)的學(xué)術(shù)活動，在有意無意之間，它卻加速推動了漢字圖形化的發(fā)展。

所謂漢字圖形化，是在對中文字體等視覺要素進(jìn)行深度設(shè)計(jì)再加工后，使?jié)h字更傾向于圖形或圖像符號，如幾何形、抽象形、具象形、偶然有機(jī)形等。其重要特征之一是文字的視覺獨(dú)特性、圖形性要高于其語義識別性；二是它可成為藝術(shù)或設(shè)計(jì)作品的主要構(gòu)成要素，簡言之，漢字圖形化即是一種凸顯或強(qiáng)化視覺圖形性的漢字再設(shè)計(jì)。其主要方法是借鑒西方構(gòu)成主義風(fēng)格，將作為視覺符號（visual sign）的漢字進(jìn)行分割、簡化、解構(gòu)、合并或抽象，加工成幾何性、構(gòu)成性較強(qiáng)的圖形符號（graphic sign），是一種特殊的字體設(shè)計(jì)。

當(dāng)代廣義上的“字運(yùn)動”（包括“字運(yùn)動主題展”在內(nèi)）的漢字圖形化類別，可概括為下列幾種創(chuàng)新性設(shè)計(jì)思路。

（一）作為漢字圖形的“合體字”

中國歷史悠久的合體字，可視為漢字圖形化的典范。合體字的起源可上溯至先秦時(shí)君主用來傳達(dá)指令或征調(diào)軍隊(duì)的符文——常常是將幾個(gè)篆字合并在一起，刻在竹或木上，再剖為兩半，雙方各執(zhí)一半，合之以驗(yàn)真假。到了道教流行的漢代，這種手法便被道士們借用到所謂符篆上，稱為“復(fù)文”。由于合體字長期被應(yīng)用在道教符祿上，而符祿向來被認(rèn)為帶有召鬼神、鎮(zhèn)精魅的奇特力量，民間亦深受其染，造成以吉語合成文字的興起，如“招財(cái)進(jìn)寶”、“雙喜”、“黃金萬兩”、“唯吾知足”以及“孔孟好學(xué)”等合體字。晚從宋代起，合體字已從道士畫符演變?yōu)槊癖姳磉_(dá)避兇求吉愿望的一種手段并沿襲至今。

合體字互相借用或共享各字的某些筆劃結(jié)構(gòu)，通過合并、簡化筆劃等手段，組合成特殊的有吉祥含義的字體圖形符號。合體字沒有讀音，在字、詞典里也不可能找到，但它具有“顧字思義”、“一看即明”的識別性，又有著一定趣味性和圖形性，為大眾所喜聞樂見。

作為一種民間流傳的非主流字體，合體字多見于民間習(xí)俗文化活動（如門聯(lián)等）等方面。網(wǎng)絡(luò)上相關(guān)的民間討論和創(chuàng)作也不鮮見，尤以粵港地區(qū)為最。雖然在形式和內(nèi)容上都沒有太多亮點(diǎn)，但也體現(xiàn)了當(dāng)代合體字的民間傳承。社會上有一定影響的作品有福建省警察書法家曾光明首創(chuàng)的“知足常樂”合體字[8]。

“2001中國平面設(shè)計(jì)大展”中，崔生國《漢字意境》海報(bào)的畫面，僅由“真善美”三個(gè)書法字豎寫連綴而成（見圖6），這一暗含合體字“規(guī)則”的作品，既雅致脫俗，又簡潔美觀，是當(dāng)代對漢字“合體”設(shè)計(jì)的較早開發(fā)。當(dāng)代漢字字體的設(shè)計(jì)，運(yùn)用連筆、偏旁共生等手段越來越多，廣見于品牌設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等領(lǐng)域之中。究其方法，除了受西方字體設(shè)計(jì)方法之影響外，中國合體字等藝術(shù)傳統(tǒng)寶庫也提供著本土文化傳承之靈感來源。

圖6 崔生國漢字意境

（二）漢字標(biāo)志圖形

漢字標(biāo)志圖形是將漢字作為標(biāo)志主體，強(qiáng)調(diào)其圖形特征。較早的典范如中國工商銀行標(biāo)志，巧妙地將“工”字中間斷開形成抽象感的對稱圖形，既在意料之外又在意料之中。而2008年奧運(yùn)會標(biāo)志，以“京”字為主導(dǎo)，濃縮了中國文化與特定主題。2009北京世界設(shè)計(jì)大會的會標(biāo)[9]，靈感源于大會主題“Xin-信”，“信”字與“X”字母被方直化為形神兼似的標(biāo)志和輔助圖形，大氣磅礴（見圖7）?！霸粕竭^客”會所標(biāo)志則灑脫而稚趣（見圖8）。這些都是圖形象征性更強(qiáng)于字義識別性，是充滿中國元素的標(biāo)志設(shè)計(jì)。近年來，以漢字為主導(dǎo)的標(biāo)志設(shè)計(jì)已更為多見。

圖7 2009北京世界設(shè)計(jì)大會會標(biāo)

圖8 云山過客會所會標(biāo)

（三）漢字剪影圖形

漢字剪影圖形強(qiáng)調(diào)圖形的外輪廓，降低或省略細(xì)節(jié)元素，猶如攝影圖像的剪影效果。如第7屆全國書籍設(shè)計(jì)展的“2006深圳室內(nèi)設(shè)計(jì)年鑒”作品，封面是“室內(nèi)”二字的立體字外輪廓剪影，內(nèi)容和形式的結(jié)合既貼切又新奇（見圖9）。異曲同工的是以春節(jié)為主題的一本書籍封面設(shè)計(jì)，巨大的“春”字也是剪影圖形，其中鑲嵌著民間吉祥圖案，互動的圖底關(guān)系，洋溢著人性化設(shè)計(jì)的氣息（見圖10）——這正是“現(xiàn)代主義之后”設(shè)計(jì)理念的追求。

圖9 第7屆全國書籍設(shè)計(jì)展作品

圖10 第7屆全國書籍設(shè)計(jì)展作品

（四）漢字記號圖形

這是一種半抽象或抽象化的漢字字體，人為造字而成，具有一定的無語義識別的記號性，強(qiáng)化漢字形式美的視覺特征，蘊(yùn)含著有一定意味的人文內(nèi)涵。

半抽象的漢字字體是在語義識別和形式抽象上的平衡，實(shí)用、審美與人文思考兼而有之。如“GDC 11”展覽上，一幅題為“漢字設(shè)計(jì)試驗(yàn)”的獲獎作品（見圖11），將唐詩《楓橋夜泊》視覺化為象形文字般的半抽象文字[10]。

抽象的字體則是人為地剔取其語義的識別性，漢字變成無法識別的“記號”，是一種“有意味的形式”。早在上世紀(jì)80年代，徐冰的裝置藝術(shù)作品系列“天書”，以鋪天蓋地的漢字“記號”，開啟了漢字抽象化設(shè)計(jì)的先河。2009年世界設(shè)計(jì)大會一幅題為“表音方塊字”的作品（見圖12），漢字完全變身為徒有其表的抽象符號。

圖11 GDC11展覽獲獎作品：“漢字設(shè)計(jì)試驗(yàn)”

圖12 2009年世界設(shè)計(jì)大會作品“表音方塊字”

這些獨(dú)特的“編碼”，越來越多地出現(xiàn)于藝術(shù)或設(shè)計(jì)中，是圖形創(chuàng)意思維的新開拓。

（五）漢字仿古圖形

漢字仿古圖形是將傳統(tǒng)字體重新解構(gòu)的創(chuàng)新圖形。傳統(tǒng)漢字獨(dú)有的書法美、豎式排列、計(jì)白當(dāng)黑等精妙之處，廣見于古代的青銅器、竹簡（簡牘）、紙品等傳媒。在傳統(tǒng)文化和藝術(shù)、文化產(chǎn)品（酒、茶、工藝品、食品等）的推介諸方面，漢字仿古圖形仍有著強(qiáng)大的生命力，傳承著古老文明的底蘊(yùn)和精神。

上世紀(jì)90年代左右，著名設(shè)計(jì)師韓家英推出雜志“天涯”的封面系列，書法與傳統(tǒng)圖案構(gòu)成主題圖形，古韻十足又視覺新穎（見圖13），其設(shè)計(jì)延伸一直持續(xù)至今[11]。著名設(shè)計(jì)師畢學(xué)峰以《第六屆深圳國際水墨雙年展系列作品》（見圖14）在第全國十一屆美術(shù)作品展覽中獲銀獎。其作品強(qiáng)調(diào)書法漢字在解構(gòu)后的圖形抽象美和文化內(nèi)涵，在半透明硫酸紙的掩映下，扉頁文字透出單體筆劃的疊置合成效果，若隱若現(xiàn)，虛實(shí)相生，貼切表達(dá)了畫展主題[12]。同樣，他的這種設(shè)計(jì)思路也不斷延伸，并應(yīng)用于海報(bào)、品牌等領(lǐng)域，有“玩轉(zhuǎn)漢字”之美稱。

圖13 韓家英設(shè)計(jì)作品

圖14 畢學(xué)峰設(shè)計(jì)作品

（六）漢字組圖

以段落文字組成點(diǎn)、線、面等幾何形，運(yùn)用更為普遍?；臼侄斡写笮Ρ?、正負(fù)圖形對比、骨格重復(fù)、非常規(guī)字距、行距等，可形成緊湊的空間感和“面”的抽象感覺，具有加強(qiáng)視覺沖擊之效。作品“《百家姓》”（圖15）使用了正負(fù)對比、字距和行距壓縮等手段，形成了緊湊的空間感和“面”的抽象感覺，使傳統(tǒng)元素?zé)ㄈ灰恍隆?/p>

圖15 作品《百家姓》

結(jié)語

就視覺傳達(dá)而言，一般公認(rèn)為圖形比文字有更好的傳達(dá)和記憶效果。

近年來，漢字在以往被認(rèn)為不方便進(jìn)行圖形化的“禁區(qū)”里頻頻突破，逐漸形成常態(tài)之勢，使?jié)h字設(shè)計(jì)煥然一新。曾經(jīng)被認(rèn)為很難創(chuàng)新的漢字字體設(shè)計(jì)正方興未艾，開創(chuàng)著藝術(shù)與設(shè)計(jì)的新天地。而對此“禁區(qū)”突破的標(biāo)志性成果，便是“字運(yùn)動主題海報(bào)展”。

漢字的“祖先”是圖畫，早期漢字就是圖形化文字。漢字是中國設(shè)計(jì)師最為熟悉的文本世界，漢字設(shè)計(jì)有著“越中國就越世界”的無限豐富的可能性?！皽毓识隆?，在設(shè)計(jì)定位合適的前提下，如果對傳統(tǒng)漢字進(jìn)行藝術(shù)再加工，完全能達(dá)到古為今用、洋為中用的既熟悉又陌生的視覺傳達(dá)效果，并能很好地對傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和發(fā)展，使設(shè)計(jì)作品更有特色地屹立于世界藝術(shù)之林。而且，當(dāng)今“現(xiàn)代主義之后”的設(shè)計(jì)潮流，就是包括在漢字基礎(chǔ)上的混合現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的“推陳出新”。

[1]劉瑜.深圳海報(bào) 波蘭壯闊.[EB/OL].http://szsb.sznews.com/html/2008-06/11/content_212167.htm2008-06-11.

[2]劉永清.字運(yùn)動系列——ONE DAY Series for Movement of Character，One Day[EB/OL].http://11qgmz.artron.net/show_piclist.php?BookCode=84329&BrtCode=crt600008900112 2009-12.

[3]龍崗新聞網(wǎng).大運(yùn)會“字運(yùn)動”裝置藝術(shù)展——文化和運(yùn)動的結(jié)合[EB/OL].http://www.szlgnews.com/dyzl/content/2008-12/12/content_3474396.htm 2008-12-12.

[4]廣州漢字二十四時(shí)——透見漢字設(shè)計(jì)的思潮.[EB/OL].http://www.cnad.com/html/Article/2011/1013/2011101309001 5579.shtml 2011-10-13.

[5]維克多·馬格林.設(shè)計(jì)問題——?dú)v史·理論·批評[M].柳沙等譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010.9.197.

[6]2009北京世界設(shè)計(jì)大會官方網(wǎng)站.中文字體設(shè)計(jì)論壇暨中國楷－第五屆“方正獎”中文字體設(shè)計(jì)大賽頒獎典禮.[EB/OL].http://www.beijing2009.org/cn/events/events37.htm 2009-10-20.

[7]方正字庫&站酷網(wǎng).牽手“設(shè)計(jì)之都”搭建字體分享平臺.[EB/OL].“字得其樂”字體控分享沙龍深圳站，2012-10-19.

[8]新民網(wǎng).福建著名書法家曾光明首創(chuàng)“知足常樂”合體字.[EB/OL].http://news.xinmin.cn/rollnews/2010/05/24/4968413.html 2010-05-24.

[9]LOGO之家網(wǎng).2009北京Icograda世界設(shè)計(jì)大會形象.[EB/OL].http://www.logozj.com/html/logozixun/2009/1025/3614.html 2009-10-25.

[10]藝術(shù)中國.GDC探索與實(shí)驗(yàn)最佳獎—劉永清—漢字字體試驗(yàn)-1.[EB/OL].http://art.china.cn/huodong/2011-12/06/content_4676527.htm 2011-12-06.

[11]4a廣告設(shè)計(jì)網(wǎng).韓家英經(jīng)典《天涯》海報(bào)設(shè)計(jì) http://www.liantianhong.com/html/yishu/haibao/201004/30_12581.html 2010-04-30.

[12]視覺中國.玩轉(zhuǎn)漢字的設(shè)計(jì)大師—畢學(xué)峰.[EB/OL].http://shijue.me/show_text/50002f48ac1d840b93018898 2010-06-18.