李曉琳

淺析20世紀(jì)后半葉英國犯罪小說的發(fā)展

李曉琳

犯罪小說是通俗小說的一個(gè)重要分支，在西方文學(xué)領(lǐng)域始于19世紀(jì)初期，并于20世紀(jì)后半期在英國達(dá)到巔峰。犯罪小說包括若干文學(xué)類型，在英國的盛行主要體現(xiàn)在以下三個(gè)類型：歷史偵探小說、警察程序小說、新間諜小說。本文從這三種類型研究英國犯罪小說在20世紀(jì)后半期的發(fā)展，對(duì)研究通俗小說在西方國家的地位具有一定作用。

犯罪小說 歷史偵探小說 警察程序小說 新間諜小說 發(fā)展

犯罪小說是一種描寫犯罪、偵破過程和罪犯的通俗文學(xué)，區(qū)別于主流文學(xué)以及科幻小說、冒險(xiǎn)小說等通俗文學(xué)，包含若干文學(xué)類型，如偵探小說、法律驚悚小說、硬漢小說、間諜小說等等。犯罪小說起源于19世紀(jì)初期的歐洲，之后在印刷術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下盛行于英國和美國，并在20世紀(jì)后半期在英國達(dá)到巔峰，主要體現(xiàn)在歷史偵探小說、警察程序小說和新間諜小說三種類型的繁榮和發(fā)展上。

一、歷史偵探小說

歷史偵探小說是英國偵探小說發(fā)展到 20世紀(jì)70年代和80年代的創(chuàng)作主流。1977年，英國作家埃利斯·彼得斯出版了其凱蒂兄弟系列的第一部 《難以下咽的骨頭》，將背景定于12世紀(jì)的英國，主人公凱蒂兄弟在偵破案件的同時(shí)帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)真實(shí)的中世紀(jì)時(shí)代，在修道院內(nèi)外見證了一個(gè)社會(huì)的宗教、家族、社會(huì)、政治和文化氣息。此書一經(jīng)出版便獲得巨大的成功，彼得斯在接下來二十年中又有二十本凱蒂兄弟系列與讀者問世，大多數(shù)被拍成廣播劇和電視劇。緊接著，彼得·洛弗西、林賽·戴維斯等英國作家也成功地推出了自己的作品，其作品在敘述偵探破案的同時(shí)，真實(shí)地還原歷史，通過歷史審視現(xiàn)今社會(huì)，受到廣泛好評(píng)。

20世紀(jì)末歷史偵探小說在英國盛行是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景分不開的。當(dāng)時(shí)20世紀(jì)已步入尾聲，新的千禧年即將到來，千禧年論又開始影響人們的思想。根據(jù)基督教的《圣經(jīng)》中的描述，在世界末日來臨之前，基督將親自為王治理世界一千年，在這期間，信仰基督的圣徒們將復(fù)活起來并與基督一同為王，但其他的人還沒有復(fù)活，魔鬼暫時(shí)被捆綁，福音將順利傳遍全世界。在千年期滿后，魔鬼又被釋放出來，再次威脅人類，最后即是對(duì)那些第一次沒有復(fù)活起來的人進(jìn)行審判，再往后就是人們所期待的新天和新地出現(xiàn)。由此看來，千禧年論原意是圣經(jīng)中所表現(xiàn)出來的一種末世的理想。于是，新的千禧年臨近，末世論又成為社會(huì)關(guān)注的理論，學(xué)者們紛紛開始研究歷史終結(jié)的可能性，文學(xué)界又產(chǎn)生了對(duì)歷史題材的興趣，于是作為偵探小說的重要分支，歷史偵探小說在此時(shí)達(dá)到巔峰。

歷史偵探小說是以偵探為題材并以歷史為背景的偵探小說。它包含偵探小說的因素：主要線索圍繞一個(gè)與犯罪有關(guān)的疑案進(jìn)行，由職業(yè)的或非職業(yè)的偵探運(yùn)用調(diào)查和邏輯推理來解開謎團(tuán)。它又有一定的歷史背景：情節(jié)開展的時(shí)間至少在書籍出版前二十年甚至幾個(gè)世紀(jì)，而歷史背景往往選在富有爭(zhēng)議、大眾所熟知的地點(diǎn)。歷史偵探小說中的偵探一般是真實(shí)的歷史名人，有時(shí)也可以是虛構(gòu)人物。而且作家通常精通考古學(xué)、歷史學(xué)等相關(guān)學(xué)科，且能夠在作品中一定程度上還原歷史的真實(shí)性。不過，雖然小說描寫的是過去發(fā)生的故事，但書本身反映的仍是現(xiàn)代的社會(huì)面貌。由于歷史偵探小說的興起與末世論有關(guān)，所以其體現(xiàn)恐慌心理有多種形式，大致可分為四類：逃避現(xiàn)實(shí)；陷入迷宮；邊境之爭(zhēng)；盲目憧憬。每一類型代表一種心境，讀者都能從小說中找到自己的感覺。英國歷史偵探小說最具代表性的作家是埃利斯·彼得斯、彼得·洛弗西和林賽·戴維斯。

二、警察程序小說

警察程序小說也是一種探案小說，只不過在這種小說中，擔(dān)任案件偵破工作的主角不是任何一類職業(yè)的或非職業(yè)的偵探，而是在政府部門工作的警察。往往這個(gè)警察會(huì)根據(jù)部門工作的需要，一人同時(shí)負(fù)責(zé)偵破幾個(gè)案件。有時(shí)他也需要發(fā)揮團(tuán)隊(duì)的作用，即以他為核心，組織一支精干的警察偵破隊(duì)伍。但無論哪種情況，小說中均包含著大量的有關(guān)他個(gè)人或團(tuán)隊(duì)成員的日常生活和工作的現(xiàn)實(shí)主義描寫，尤其是有關(guān)破案程序和破案技巧的現(xiàn)實(shí)主義描寫。究其本質(zhì)，警察程序小說是從警察的敘事視角現(xiàn)實(shí)主義地描寫案件偵破工作程序的一類通俗小說。

同偵探小說中的偵探相比，警察程序小說中的警察有著明顯不同的特征。偵探小說中的偵探，無論是職業(yè)的還是非職業(yè)的，都是非常自由的人物。他們可以隨心所欲地采取任何一種偵破方法。而警察程序小說中的警察作為政府機(jī)構(gòu)的成員，其行動(dòng)必須不違反部門的制度和工作程序。他們必須懂得在現(xiàn)實(shí)生活中哪些能做、哪些不能做。這里有兩種情況：一種是警察個(gè)人的看法與上司的旨意一致，案件偵破的成功突顯出集體的智慧；另一種是警察個(gè)人的看法與上司的旨意相左，其結(jié)果往往是上司帶有某種偏見，而警察個(gè)人則有獨(dú)到的看法，但事實(shí)證明警察個(gè)人的看法是正確的。至于偵破手段，往往是依賴現(xiàn)代化的收集情報(bào)、審訊犯人等等。當(dāng)然，這并不否認(rèn)警察具有超常的職業(yè)技能與素質(zhì)。偵探小說中浪漫、夸張的成分較多，而且與其對(duì)立的歹徒罪惡之至、狡猾至極，善與惡、好與壞形成強(qiáng)烈的對(duì)比。而在警察程序小說中，警察和兇手均屬普通人，小說情節(jié)十分平常，沒有任何神奇的夸張。

盡管早在19世紀(jì)中期，西方警察制度便已普遍建立，但以警察為主角的描寫案件偵破工作程序的警察程序小說，卻一直到第二次世界大戰(zhàn)后才問世。這種“嚴(yán)重滯后”的主要原因是人們對(duì)國家法律制度和執(zhí)法人員的不信任。而基于社會(huì)道德觀念和讀者欣賞口味的通俗小說，則盡量反映、滿足人們的這種觀念和愿望。幾乎從一開始，古典式偵探小說就把警察作為反面配角，用以襯托主角偵探的睿智和神奇，不可否認(rèn)，在當(dāng)時(shí)的古典式偵探小說中，也有少量屬于警察為主角、偵探為配角的小說，不過，作者在描寫這些警察時(shí)，依舊關(guān)注他們超常的職業(yè)技能與素質(zhì)，展示他們像大偵探一樣破案的神奇。20世紀(jì)20年代硬派私人偵探小說的誕生并沒有帶來“警察角色”的根本性改變，作品的基調(diào)仍然是浪漫主義的。只有到了第二次世界大戰(zhàn)以后，隨著刑事偵破成為一門專門技術(shù)，而且產(chǎn)生了一整套破案程序，才有可能將偵探小說徹底現(xiàn)實(shí)主義化，也即誕生以警察的敘事視角來描寫案件偵破工作程序的警察程序小說。

一般認(rèn)為，第一位英國警察程序小說作家是亨利·瓦德。他于1929年出版的長篇小說《約克公爵的腳步》最早現(xiàn)實(shí)主義地描述了審訊、監(jiān)視、盯梢、實(shí)驗(yàn)分析等警察工作程序，而且書中有關(guān)警察個(gè)人生活的一些細(xì)節(jié)已經(jīng)成為許多警察程序小說的固定模式。不過，英國警察程序小說的繁榮期還是20世紀(jì)70年代和80年代，一方面，亨利·瓦德、莫里斯·波克特等人還在不斷地推出佳作，受到讀者的熱烈歡迎；另一方面，該領(lǐng)域又涌現(xiàn)了約翰·克瑞希、P.D.詹姆斯、魯思·倫德爾等創(chuàng)作新秀，將英國警察程序小說帶入了黃金時(shí)代。

三、新間諜小說

新間諜小說是間諜小說發(fā)展到20世紀(jì)后半期形成的新小說類型，與早期間諜小說相比，新間諜小說沒有那么多“愛國主義”的陳腐氣，而且在作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造等方面，也注入了更多現(xiàn)實(shí)主義活力。新間諜小說作者采用偵探小說和警察程序小說的許多手法，描寫作為間諜的男女主人公的謎一般的冒險(xiǎn)活動(dòng)經(jīng)歷。

新間諜小說是對(duì)由厄斯金·奇爾德斯、威廉·勒克和約翰·布臣領(lǐng)導(dǎo)的間諜小說的繼承和發(fā)展，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)、政治劇烈變化—兩次世界大戰(zhàn)和冷戰(zhàn)的反應(yīng)。19世紀(jì)末的間諜小說一味追求浪漫主義模式，脫離現(xiàn)實(shí)，故事大多數(shù)發(fā)生在國外，間諜人物也均是具有傳奇色彩的英雄。到了20世紀(jì)30年代后期，間諜小說在寫作手法和發(fā)展方向上發(fā)生了明顯的變化，新一代作家埃里克·安布勒和格雷厄姆·格林將間諜小說的模式推進(jìn)，初步創(chuàng)立了新間諜小說。他們利用新間諜小說展現(xiàn)兩次世界大戰(zhàn)時(shí)期復(fù)雜的政治環(huán)境和道德底線，寫作手法更現(xiàn)實(shí)，提高了間諜小說的文學(xué)和美學(xué)地位。

第二次世界大戰(zhàn)后東西方兩大陣營的對(duì)峙和冷戰(zhàn)局面的形成給英國間諜小說提供了新的發(fā)展空間。隨冷戰(zhàn)產(chǎn)生的是全球范圍內(nèi)的恐慌、疑惑和陰謀，為了符合現(xiàn)實(shí)狀況，新間諜小說不得不在寫作口吻和情節(jié)復(fù)雜度方面作出調(diào)整：在以前的間諜小說中，敵人兇殘狡猾，陰謀表露無遺，而此時(shí)的新間諜小說卻展現(xiàn)給我們一個(gè)全新、甚至更灰暗的世界：英國間諜根本無法接觸到自己的敵人，本國情報(bào)機(jī)構(gòu)的威信大幅下降。這不僅使新間諜小說大受歡迎，而且保證了故事中政治、科技和心理描寫的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性。于是便出現(xiàn)了像伊恩·弗蘭明、約翰·勒卡雷和萊恩·戴頓這樣的新秀，其作品以極其逼真的細(xì)節(jié)描繪了冷戰(zhàn)雙方間諜機(jī)構(gòu)的日常復(fù)雜生活情景，開創(chuàng)了冷戰(zhàn)時(shí)期新型間諜小說的先河，為約翰·布臣式愛國主義冒險(xiǎn)故事披上了時(shí)代的外衣。這些新秀及其佳作標(biāo)志著戰(zhàn)后英國間諜小說已經(jīng)步入了黃金時(shí)代。

相比美國通俗文學(xué)，英國通俗文學(xué)的歷史更為久遠(yuǎn)，因而內(nèi)容也更加豐富，20世紀(jì)后半葉英國犯罪小說不僅繼承了通俗文學(xué)在世界范圍內(nèi)的特點(diǎn)，而且在內(nèi)容和形式上都有獨(dú)到之處，在英國豐富的文學(xué)領(lǐng)域里大放異彩，對(duì)于我們研究通俗文學(xué)在當(dāng)代西方文學(xué)的地位具有重要意義。

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（作者單位：上海工商外國語職業(yè)學(xué)院）