人物肖像是我近十年來(lái)一直主要從事的拍攝工作。我的拍攝對(duì)象來(lái)自各行各業(yè)，有業(yè)界精英，也有身邊的普通人。正是這些不同背景、不同行業(yè)的人構(gòu)成了我的影像世界里的多彩內(nèi)容。照片里的人物有著不同的個(gè)性，面部表情之后也隱藏著不同的故事。因此在每次拍攝中，我都會(huì)從不同的角度觀察被攝者，然后采取適合他們的拍攝手法。

拍攝人物肖像最重要的是拍出人物的靈魂，也就是我們常說(shuō)的“精氣神”。每個(gè)人都有自己獨(dú)特的一面，攝影師要把被攝者的性格特質(zhì)通過(guò)影像語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)或者說(shuō)是挖掘出來(lái)。

照片是平面的，靜態(tài)的，怎么樣才能讓照片鮮活起來(lái)呢？靠的就是畫(huà)面語(yǔ)言。語(yǔ)言用好了能夠最大化地傳遞信息和表達(dá)情感。也許有人會(huì)問(wèn)：什么是畫(huà)面語(yǔ)言？怎樣運(yùn)用這種語(yǔ)言來(lái)拍攝呢？我認(rèn)為構(gòu)成照片的每個(gè)要素都是語(yǔ)言，構(gòu)圖、影調(diào)、光線，模特的表情、動(dòng)作、神態(tài)，環(huán)境的布置，道具的使用等要素都是可以表達(dá)攝影師拍攝理念的。有些需要經(jīng)過(guò)事先規(guī)劃、籌備，也有些是拍攝時(shí)的臨時(shí)發(fā)揮，將各個(gè)細(xì)節(jié)組合成一幅作品的過(guò)程也就是拍攝創(chuàng)作的過(guò)程。

對(duì)我而言，拍攝人物肖像是個(gè)愉快而令人興奮的過(guò)程。通過(guò)與這些人物的交流溝通，我能看到這些帶著光環(huán)的大人物私下個(gè)性的一面，在拍攝交流中也能聽(tīng)到許多“獨(dú)家故事”。盡管他們經(jīng)常出現(xiàn)在電視、報(bào)紙等各類(lèi)媒體上，但當(dāng)他們某一天真正站在我面前時(shí)，人物的形象才真正鮮活起來(lái)，也激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。

濮存昕是我們熟知的表演藝術(shù)家，也是我的朋友。他在舞臺(tái)上成功地塑造了許多鮮活的、極具生命力的經(jīng)典人物。公益廣告中、慈善活動(dòng)上也都活躍著他的身影。2008年7月，我邀請(qǐng)他來(lái)到我的工作室，為他拍攝個(gè)人肖像。

在剛見(jiàn)面的閑聊中，他幽默地對(duì)我說(shuō)：“不要把我拍得像個(gè)奶油小生啊！”我很快意識(shí)到，這正是他本人對(duì)肖像照所想傳達(dá)的重要信息。我說(shuō)：“用時(shí)下流行的話說(shuō)，你很MAN啊！”彼時(shí)，笑聲陣陣，拍攝隨之展開(kāi)。通過(guò)觀察他的面部特征，我覺(jué)得他的外型輪廓非常有特點(diǎn)：眉宇間、額頭、鼻梁、下頜都很標(biāo)準(zhǔn)、鮮明，眼睛大而有神，說(shuō)起話來(lái)也是底氣十足。在試拍了幾張后我調(diào)整了燈位，決定從半側(cè)面的角度去塑造我心目中的明星。

在影室里，我通常會(huì)使用3至5盞數(shù)量不等的閃光燈，并使用不同的燈光附件去營(yíng)造多樣的光線效果。拍攝人物時(shí)，如何用光尤其講究。發(fā)光、面光、眼神光和背景光都要照顧到?！≡谂臄z這張照片時(shí)我使用了4盞閃光燈。頭頂上用一只帶柔光箱的閃燈負(fù)責(zé)照亮模特的頭發(fā)；一只帶有反光傘的主光源從模特左后邊照過(guò)來(lái)，勾畫(huà)出他的面部五官和結(jié)實(shí)有力的手臂；另一只夾帶反光傘的閃光燈則放置在主機(jī)位的右邊，負(fù)責(zé)為人物的側(cè)面補(bǔ)光；最后，第四只則是一只反打的背景燈，讓模特?fù)踝?，以勾勒出人物的光邊線條，讓模特的身體從暗沉的背景中凸顯出來(lái)。在攝影室環(huán)境內(nèi)，通過(guò)影室閃光燈的造型光，很容易觀察到光線布置的效果，也就更能在布光時(shí)精確地控制光線了。

在此值得一提的是，拍攝時(shí)，與模特的互動(dòng)是隨時(shí)會(huì)發(fā)生變化的，要注意隨時(shí)調(diào)整燈位。那么，調(diào)整的依據(jù)是什么呢？就是在按動(dòng)快門(mén)之前，心中對(duì)畫(huà)面效果的想象和設(shè)定。就拿這張照片來(lái)說(shuō)，我想要營(yíng)造的效果是在深暗的背景環(huán)境中，用軟硬適中的主光源來(lái)照亮人物面部的細(xì)節(jié)，重點(diǎn)突出面部的立體感，制造出較大的反差，但又不能讓面部整體都亮起來(lái)。只能用光線勾勒出額頭、鼻梁、眼睛、下頜等重點(diǎn)部位。模特本身穿的是深黑色外衣，如果使用平光則很容易使身體融入背景，也更容易讓顯露在外的五官看上去蒼白無(wú)力。我思考著，決定讓大面積的黑色統(tǒng)治畫(huà)面，只保留小面積的光亮部分，以制造出“低調(diào)”的效果，同時(shí)這也符合濮存昕那深沉、內(nèi)斂、自信的感覺(jué)。在這樣的燈光下，我感受到一種力量——源自濮存昕自身氣質(zhì)的力量，他的外型俊朗而不飾粉面，為人謙和而不造作。在不斷的交談中，我看到他漸入佳境，當(dāng)談到他這些年擔(dān)任紅絲帶形象大使時(shí)，我看到他表情凝重但談起防治工作依然充滿信心。就在這個(gè)瞬間，我一連按下多次快門(mén)。最后經(jīng)過(guò)甄選，我挑中了這張神情堅(jiān)定，動(dòng)態(tài)自然，影調(diào)厚重的照片。

拍攝人物時(shí)與模特的交流也十分重要，大多數(shù)人在面對(duì)鏡頭時(shí)或多或少會(huì)局促、緊張，尤其是初次相見(jiàn)的雙方。通常，我會(huì)主動(dòng)與被攝者交談共同的話題以開(kāi)啟互動(dòng)的前奏。隨著與模特交流的深入，他們的緊張與靦腆會(huì)慢慢消散。當(dāng)彼此相處在和諧、融洽的交流氛圍中，面對(duì)相機(jī)他們才會(huì)展示出最自然的狀態(tài)來(lái)。所以說(shuō)，要想拍攝出自然的神情就先要和你的模特成為朋友。溝通拍攝技巧不是一兩天就能學(xué)會(huì)的，這需要積累一定的閱歷、開(kāi)闊的視野、敏捷的思維和豐富的知識(shí)作為支撐。這也是攝影中按動(dòng)快門(mén)之外的重要功夫。在很多情況下，當(dāng)我想要達(dá)到某種創(chuàng)作意圖時(shí)，也要主動(dòng)去引導(dǎo)模特做出相應(yīng)的動(dòng)作和表情，這就是我們所常說(shuō)的擺拍。擺拍也是人物肖像攝影師所常用的技巧。在我看來(lái)，成功的擺拍是對(duì)模特引導(dǎo)、提示后讓他們達(dá)到適合拍攝的自然狀態(tài)。最好的情況是看不出痕跡的擺拍，當(dāng)然這些依賴(lài)于拍攝中良好的溝通。

拍攝名人并不神秘，拍出好照片的秘訣在于精心的規(guī)劃、細(xì)心的觀察和平時(shí)的積累，更在于不斷的實(shí)踐。熟能生巧，巧能生精就是這個(gè)道理。如果說(shuō)拍攝名人與普通人有什么不同之處，就是知名人士往往比普通百姓有更多的機(jī)會(huì)展現(xiàn)在公眾媒體面前，他們面對(duì)鏡頭的經(jīng)驗(yàn)會(huì)更多，也能更快地進(jìn)入拍攝角色。如果溝通得當(dāng)，拍攝普通人也是一樣可以拍攝出精彩的照片，甚至把他們也拍得如明星般光彩照人。所以，希望大家能夠拿起相機(jī)，多拍、多練、多動(dòng)腦，拍出打動(dòng)人心的精彩照片。