“生命的存在如此莊重，命運(yùn)這般吊詭，源于生存、生活的深情，并沒有因?yàn)闀r間的飛逝、空間的變遷而異化，反被永恒的影像，嵌入‘存在的神情’里?！边@是陜西攝影師李泛最近在曲江西安美術(shù)館的展覽《生命之重》前言的一段文字，100余幅超過一米的影像，也是李泛多年來“西部影像四部曲”的一個匯總與精選。

從大涼山彝族聚居地蘇祖博坦到帕米爾高原的塔什庫爾干，李泛的腳步不可謂不遠(yuǎn)。而從攝影本身的因素來考量，李泛的影像作品，畫面構(gòu)圖講究，通常為經(jīng)典的方畫幅，影像瞬間堪稱完美，人物構(gòu)成恰到好處，以至于攝影界一直有人質(zhì)疑李泛是善于擺拍的。李泛的影像還有另一重反差，就是這些古典而唯美的照片，所拍攝的內(nèi)容集中于相對落后和貧窮的西部地區(qū)，每一個系列都與苦難和沉重聯(lián)系在一起。

對于這些，李泛并沒有在采訪中回避，深談下來，感覺他的拍攝理念并不復(fù)雜，簡言之，就是在真實(shí)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中，抓取典型性瞬間。他認(rèn)為通常的報道是真實(shí)事件的非典型瞬間，而要上升為藝術(shù)，就必須在典型性瞬間上下功夫：“攝影人一定要有一雙立體眼睛，要心中有影、眼中有畫，要有敏銳的觀察力，能夠洞察別人沒有發(fā)現(xiàn)或沒有注意到的攝影元素，并能夠從取景框中移除與之無關(guān)的元素，將相關(guān)元素迅速重組，使拍攝主體與主題更加凸顯。而要做到這些，現(xiàn)場的掌控力，包括分寸感的把握，是至關(guān)重要的。注重細(xì)節(jié)、抓住細(xì)節(jié)、表現(xiàn)細(xì)節(jié)是題中應(yīng)有之義。如果駕馭不了現(xiàn)場，分寸感把握不當(dāng)則會使本是作品的照片成為廢品，甚至是影像‘藝術(shù)’垃圾，即使再高的PS，也終將是無血肉無靈魂?！?/p>

除了攝影題材上對西部的近乎于偏執(zhí)的堅守，李泛也可以稱得上是位攝影的得獎專業(yè)戶。他自言“十多年來所獲得的獎項(xiàng)類型多種多樣，既有商業(yè)性的，也有國家級的，還有一些成就獎”。中國攝影金像獎、華賽新聞獎、全國人像攝影十杰……這些獎項(xiàng)不可謂不重要，但是李泛很喜歡提及的，是自己作為中國第一位走進(jìn)戛納電影宮受獎的攝影師的經(jīng)歷。當(dāng)年李泛去法國領(lǐng)獎，結(jié)識了馬克·呂布，后者興奮地在其攝影作品上簽字：“很難得見到中國攝影師用哈蘇相機(jī)拍出這么精美的影像，為我提供了重新認(rèn)識中國攝影師的機(jī)會，祝你在巴黎有好的運(yùn)氣?！逼鋵?shí)，在東方和西方之間，李泛一直在嘗試著尋找中國方言式的攝影語言。

—編者