我對Ps的觀點是：它只用來還原我的雙眼所見，無他。因此，拍攝時我通常只用RAW格式，因為這種格式能幫助我更好地實現(xiàn)雙眼所見。RAW實際上并非一種“格式”，而是一種用數(shù)碼相機捕捉到的原始數(shù)據(jù)信息，它避免了不同色彩處理標準的干預(yù)。

如同使用膠片一樣，RAW也需要后期處理，但不是在暗室里使用放大機，而是使用電腦和影像處理程序。讓很多人感到吃驚的殘酷現(xiàn)實是，數(shù)字影像原本是一種“黑白”的東西，因為它基于二進制數(shù)字編碼技術(shù)，其中0等于純黑色，1等于純白色，而像素的組合就為我們提供了任何風(fēng)景的色調(diào)組合。當(dāng)你應(yīng)用Photoshop的插件Adobe Camera RAW（以下簡稱ACR）程序時，你將自己的理解賦予最終的影像，而不是遵循照相機的處理器所指定的標準。這正如你在暗室里使用放大機所做的那樣，只不過實現(xiàn)了對影像更廣泛而精確的控制，這在過去的膠片攝影時代是想都不敢想的。是成為相機自動化設(shè)置的奴隸，還是想實現(xiàn)全面的控制并將你自己的標準賦予最終的照片呢？一切都取決于你本人。

讓我以一幅一般化的風(fēng)景照片為例進行說明。這幅影像是幾周前在美國弗羅里達州的大沼澤地國家公園所拍攝的。

在色彩空間上，我通常傾向于使用ProPhoto RGB的格式打開影像，因為它比Adobe RGB 1998具有更廣的色域，這就使得我能夠更好地調(diào)色，而不會損失影像中的很多原始信息?；谕瑯拥脑?，我會使用16Bit的色彩深度以及300dpi的輸出精度，因為這是將要發(fā)表我作品的高質(zhì)量期刊的“標準”。

之后我做的第一件事情，是檢查在ACR中有沒有能夠自動校正我的相機和鏡頭“瑕疵”的對應(yīng)條目，這些條目是Adobe遵循相機或鏡頭制造商發(fā)給它們的信息而制定的。

下一步我是根據(jù)“清晰度（Clarity）”調(diào)整影像?！扒逦取笔且环N影像色調(diào)對比的調(diào)整方法，就像你的玻璃窗上有霧氣，你用擦窗器清理一樣，對我來說就是這種功能。我是一個實際的人，不做那些過多的、有時甚至是無用的技術(shù)性的東西，請你根據(jù)自己的經(jīng)驗去試，并得出自己的結(jié)論。然后應(yīng)用“自然飽和度（Vibrance）”值，我把它看作預(yù)置飽和設(shè)置。最后應(yīng)用“飽和度（Posterization）”值，數(shù)值基本上不超過10，以避免色調(diào)分離。

現(xiàn)在我接著調(diào)整“黑色（Blacks）”，也就是樹陰的詳細數(shù)值。為此我使用了一種手法：當(dāng)我過度加強“黑色”的強度時它就會用深藍色顯示，這就告訴我損失了“黑色”部分的信息；我不希望這樣，因此我把“黑色”的滑動條拿掉，直到深藍色消失，從而糾正了這一問題。

現(xiàn)在我繼續(xù)調(diào)整細節(jié)，因為在把光信號轉(zhuǎn)換成電信號的過程中，總是有清晰度的損失，因此需要修正。ACR提供了實現(xiàn)這一目標的幾種選擇，并且在最后，你還可以通過調(diào)整來降低影像的噪點和顏色“干擾”。

下面的所有步驟都可以在視覺上進行調(diào)整。為此，我首先把影像擴大到200%，然后按Alt鍵，我就能觀察到不同的調(diào)整方法的效果，影像就變成了黑白的，從而方便仔細觀察。一個很好的方法是，你在按Alt鍵的同時應(yīng)用“蒙版”，你就能準確觀察到你是如何調(diào)整控制尺度的。

我繼續(xù)調(diào)整每一種顏色的飽和度，同時觀察屏幕上調(diào)整對影像所產(chǎn)生的效果。

我可以反復(fù)做這些調(diào)整，直到我認為真正還原了我的雙眼所見為止，然后我在Photoshop中打開最終的影像。最后我強調(diào)的是，Photoshop以及它的插件Adobe Camera RAW僅僅是幫助我還原雙眼所見，我并不會用它做一些無中生有的事情。