從表現(xiàn)題材上來說，風(fēng)光攝影可分為兩類：一是純粹的自然景觀，二是自然與人文造物相結(jié)合的景觀。前者以自然風(fēng)貌為主要表現(xiàn)題材；后者題材更為廣泛，融入更多與人相關(guān)的因素，通常被稱為人文風(fēng)景。

相對于傳統(tǒng)暗房的手工制作，Ps也可稱之為明室影像制作，尤其在數(shù)字影像技術(shù)飛速發(fā)展的今天，Ps是一個(gè)不可回避的技術(shù)手段。不過很多爭議也隨之而來，主要的緣由在于調(diào)整“度”的把握。

在從事高品質(zhì)數(shù)字影像制作的工作中，我接觸到很多風(fēng)光攝影師送來制作輸出的作品。與數(shù)字文件一樣，膠片掃描文件也要使用Ps來進(jìn)行后期調(diào)整。很多拍攝膠片的攝影師對影像制作的要求通常是：盡可能表現(xiàn)膠片原有的色彩與質(zhì)感。使用數(shù)碼相機(jī)的攝影師主要提供RAW文件來進(jìn)行后期調(diào)整。利用RAW文件調(diào)整能夠保證影像得到最優(yōu)化的處理，同時(shí)也為曝光、色溫、細(xì)節(jié)、影調(diào)反差等方面的調(diào)整提供了更大的空間。

在影像的后期調(diào)整環(huán)節(jié)，我始終遵循一個(gè)原則——優(yōu)化而不失實(shí)。所謂“優(yōu)化”，是指通過數(shù)字技術(shù)處理來彌補(bǔ)前期拍攝上的欠缺，使作品在整體效果上更趨向完美?！安皇?shí)”是指作品所表現(xiàn)的真實(shí)性，不刻意地去篡改影像并避免無中生有。有的朋友會(huì)心存異議：既然通過Ps后期調(diào)整了，對影像有所改動(dòng)，也就背離了真實(shí)的原則。我覺得，這個(gè)問題就是一個(gè)“度”的把握，這個(gè)“度”應(yīng)該是衡量作品真實(shí)性的標(biāo)準(zhǔn)。對作品裁減以及對影調(diào)、反差、色彩、明暗的適當(dāng)調(diào)整，總體不違背原片的整體效果和風(fēng)格，這個(gè)度就是適當(dāng)?shù)?；如果對原有畫面上的?nèi)容（像素）進(jìn)行添加和刪改，改變了作品本身所呈現(xiàn)的真實(shí)性，也就超越了這個(gè)度的把握。

總結(jié)以往大賽的經(jīng)驗(yàn)：參賽作品初評是關(guān)鍵，要想吸引評委的眼光其實(shí)并不簡單。那些色彩過于濃艷、過度Ps的風(fēng)光作品幾乎都是第一輪的淘汰目標(biāo)。要想出類拔萃還要從作品本身的創(chuàng)意出發(fā)，而不是比誰的天更藍(lán)、草更綠、月亮更圓。

我個(gè)人也在從事風(fēng)光攝影的創(chuàng)作，尤其喜歡黑白風(fēng)景題材，在作品的后期調(diào)整工作中自然也離不開Ps。我始終認(rèn)為，好的攝影作品應(yīng)該是拍出來的，后期Ps只是彌補(bǔ)前期拍攝的不足。盡量做到前期控制得當(dāng)，思考在先，做到按快門的時(shí)候心中有數(shù)。

在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝的時(shí)候，我會(huì)把它當(dāng)作膠片相機(jī)來對待，不會(huì)輕易按動(dòng)快門。雖然數(shù)字技術(shù)使得影像的獲取越來越容易，但拍出好作品反而越來越難。何況，用好數(shù)碼相機(jī)也絕非是件簡單的事情，不但要熟悉數(shù)碼相機(jī)的功能控制，更要了解數(shù)字影像的成像原理和特性，只有完全掌握了才會(huì)得心應(yīng)手。其次對于Ps的使用也是非常重要的，Ps的使用方法是否合理對于作品的像質(zhì)優(yōu)劣起到至關(guān)作用，例如：色彩空間的設(shè)定、色深位數(shù)大小、分辨率、插值方法、修圖調(diào)整步驟、選區(qū)方法以及圖層、蒙版等處理工具的應(yīng)用等。

Ps為攝影作品的效果提升提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持，只有掌握“優(yōu)化而不失實(shí)”的原則，才能取得更理想的結(jié)果。