大家對于Ps的認識各不相同，我認為，數(shù)字影像時代與膠片攝影不同，膠片攝影時代的創(chuàng)作大都是一次性完成，而數(shù)字影像后期技術(shù)為攝影人提供了更大的二次創(chuàng)作空間，攝影人應(yīng)該慶幸自己趕上了數(shù)字時代，慶幸能夠使用上Ps技術(shù)。Ps并非洪水猛獸，它僅僅是影像處理技術(shù)而已。

我本身不主張用Ps去解決所有的問題，前期一步到位拍攝下精彩的鏡頭更能考驗一位攝影師的水平，我本人的大部分作品也都是一次性拍攝完成的。不過，在有些情況下我們無論如何也無法一次性做到盡善盡美，有時甚至拍到的都是廢片。當(dāng)面對稍縱即逝的、即便不是那么理想的瞬間時，最好不要放過它，先拍攝下來再說。

下一步，對于這樣不夠完美的照片應(yīng)該怎么辦呢？此時可以嘗試著用一些Ps技術(shù)彌補照片的不足，從而讓這些照片錦上添花，甚至變廢為寶。對于非新聞紀實類的攝影，特別是對于藝術(shù)攝影創(chuàng)作來說，這么做何樂而不為呢！這不僅能促使我們學(xué)到更多的影像后期技術(shù)，也同時讓我們體驗到了二次創(chuàng)作的樂趣。當(dāng)然，更多的情況下，我只是用Ps技術(shù)裁剪出主題突出、簡潔干凈的畫面效果，理清主體與陪體之間的關(guān)系。一般說來，稍作裁切的畫面表現(xiàn)力更強，更能打動讀者。

有人說，風(fēng)光攝影是靠天吃飯。要等上一個完美鏡頭并不容易，不僅要花費大量的人力物力，還要加上好運氣，才能得到滿意的攝影作品。很多情況下，天不作美，時間上又不允許，這些因素都會給創(chuàng)作帶來些許遺憾。比如《鳥島》這幅攝影作品，是在青海鳥島拍攝的。我當(dāng)時等了好久一直沒有按下快門，希望等待那朵漂亮的白云飄入畫面后，再攝下這最精彩的一瞬間。但云兒并不懂我的心思，總是飄浮在我的構(gòu)圖之外，而且云的形狀越飄越散。無奈之下只能拍攝兩幅，后期用Ps去錦上添花。

《雪域高原》這幅作品拍攝于2010年。那年我去西藏采風(fēng)時途經(jīng)塔公鎮(zhèn)的一處寺廟，那天天氣不太好，一整天都沒怎么拍攝。去洗手間時，我手頭習(xí)慣性地帶上一部卡片機，不經(jīng)意間遠處一眺，這座寺廟的造型立刻吸引了我。當(dāng)時畫面外還有一只老鷹在附近盤旋，我暗自企盼著它最好能飛到我的畫面內(nèi)，從而將它定格在理想位置，可是老鷹根本不“配合”。無奈之下我只好回到車上取出長焦鏡頭，拍攝下老鷹展翅飛翔的素材，當(dāng)時就想回去后用Ps的方法將老鷹“請”進我的畫面。因為原始底圖大面積的天空太過空曠，加進一只老鷹后，構(gòu)圖上既有主體又有了陪體，畫面隨即有了趣味點與神秘感，整個畫面也生動起來，加強了作品的感染力。

原汁原味的攝影作品固然好，但有時也并非不能嘗試一下Ps的方法，來完善一些不完美的攝影作品，這樣不僅能讓作品錦上添花，有時甚至能變廢為寶。但是，凡事都有個度，用到恰到好處，才能錦上添花，反之就會毀于一旦。這也只能針對藝術(shù)創(chuàng)意類的作品而言，新聞紀實領(lǐng)域隨意運用Ps當(dāng)然是大忌。另外，如果因為有了Ps技術(shù)就忽略了前期拍攝時嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，不但不可取，反而失去了攝影創(chuàng)作的真正意義。

攝影語言的表現(xiàn)手段伴隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，攝影人不要刻板守舊，不能用過去的習(xí)慣和認識衡量當(dāng)代的做法。隨著影像技術(shù)的發(fā)展，攝影創(chuàng)作的方法和理念都會發(fā)生變化，攝影人要不斷更新知識結(jié)構(gòu)，從而為自己的攝影創(chuàng)作插上騰飛的翅膀。