在今天這個(gè)時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的狂飆突進(jìn)早已經(jīng)顛覆了我們以往對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)。然而，無(wú)處不在的數(shù)碼化的虛擬現(xiàn)實(shí)對(duì)于藝術(shù)的本真到底意味著什么？我們到底應(yīng)該如何理解虛擬現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的變化？進(jìn)而言之，面對(duì)這種變化，我們?nèi)绾蚊鎸?duì)以往的藝術(shù)定義呢？我以為，孫略近期創(chuàng)作的這些數(shù)字靜幀圖像，可以幫助我們的思考。

孫略的這些作品只是一些經(jīng)由數(shù)字編碼渲染出來(lái)的“虛像”。它們沒(méi)有明確的指向性，與任何具體的事物無(wú)關(guān)，或者說(shuō)，作者并不打算把“實(shí)在之物”原原本本作為參照。正是因?yàn)檫@樣，孫略認(rèn)為，他的作品只能用靜幀渲染的時(shí)長(zhǎng)來(lái)命名。于是，這些形象在逃離時(shí)間之后，又在一個(gè)準(zhǔn)確到秒的時(shí)刻誕生。它們成了一幅幅靜幀，成了為一些無(wú)所依憑的、漂浮的形象，因而，它們本質(zhì)上拒絕闡述。但是它們并不拒絕被看和聯(lián)想，因?yàn)檎呛笳邔⑹褂^者從所有意想不到的角度賦予其意義。

然而，我們?yōu)槭裁催€是想“理解”這些拒絕闡述的圖像呢？在我看來(lái)，是因?yàn)檫@些圖像“親切的”呈現(xiàn)出了一種新興的“媒介感”。這種“媒介感”是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，它的精致與細(xì)膩消弭了一切手工痕跡。筆觸、形式、色彩，一切用于討論繪畫風(fēng)格的術(shù)語(yǔ)，在這里都顯得陳舊過(guò)時(shí)。數(shù)字虛擬的“媒介感”成了一種新的視覺(jué)意象，而它所面對(duì)的恰恰是觀者對(duì)“新奇”的凝視與期待。然而，這種新的“媒介感”又分明“依戀”著過(guò)往的藝術(shù)：它依賴一定的視覺(jué)結(jié)構(gòu)；它信賴灰白的調(diào)子；它擁抱造型；他呈現(xiàn)幻覺(jué)與微光；它有尺寸；它被作為圖像輸出；它也需要被關(guān)注……

虛像靠近思想，想象留住時(shí)光。這是一個(gè)新的賭注，但愿所有的贏家都屬于藝術(shù)。

（感謝百年印象畫廊提供圖片）