2012年年底，中國攝影師高仕源的《小強(qiáng)—陳列館》作品，在第21屆“奧賽（奧地利特倫伯超級攝影巡回展及特別專題展）”中，獲“非常先鋒派”專題組金獎；《油漆人》系列作品，在本屆“奧賽”中獲“系列與序列”專題組金獎。特別值得驕傲的是，《油漆人》系列中的《油漆人—白》被選登為“奧賽”畫冊封面、頒獎典禮邀請函封面以及光盤目錄封面。

其實(shí)，《油漆人》系列非常商業(yè)，追求的無外乎是美，炫耀的不過是技。

商業(yè)攝影，在追求最低成本的制作同時要把效果最優(yōu)化，而這種結(jié)合高速特技攝影并一次成形的畫面效果，倘若按傳統(tǒng)思路來完成難度極大。模特的表情動作、油漆潑散的形狀以及油漆與模特結(jié)合效果的把握，都考驗著最富經(jīng)驗的攝影團(tuán)隊?！队推崛恕废盗卸急荛_了這些難點(diǎn)，方法是：先拍潑散的油漆，再拍按規(guī)定動作表演的模特，當(dāng)然，中間還有一個關(guān)鍵的環(huán)節(jié)—假模特。點(diǎn)到這里，相信聰明的人已經(jīng)明白是怎么回事了。

順便說下對PS（影像后期處理）的看法。PS其實(shí)很單純，就是一工具而已，鄙視它的人有三類：一是不懂，不了解，不會用；二是用不好，用得不恰當(dāng)；三是亂用，不該用也用。去鄙視這一調(diào)圖工具，太沒必要，有精力就應(yīng)該花在把它學(xué)好上—該是掃盲的時候了。

對我來說，《小強(qiáng)》系列是自己真正意義上的創(chuàng)作，從創(chuàng)意，到手稿，到道具，到拍攝，到修圖，到完稿，都是原創(chuàng)，并且以每年4張的創(chuàng)作速度緩慢進(jìn)行中。相對于《油漆人》系列，它追求的不再是單純的美，而是努力向善和真靠攏。我個人把攝影創(chuàng)作分為三個層次，從低到高分別是美、善、真。當(dāng)然，其本身的表現(xiàn)手法還是自己多年的老本行—廣告攝影，只是在其中加入更多的個人想法，因為這次客戶就是我自己。

很多攝影師的創(chuàng)作都源于生活，《小強(qiáng)》系列也不例外。每個人生活中都會接觸到各種負(fù)面信息和負(fù)能量，積累多了或許需要一個宣泄的窗口才會舒服。我們的生活中不缺乏贊美的聲音，缺的是抓住現(xiàn)象看本質(zhì)的能力和表達(dá)出來的勇氣，揭露丑惡的行為本身也是一種善舉?！缎?qiáng)》系列就是在這種想法中產(chǎn)生的，畫面中的“小強(qiáng)（蟑螂）”代表的就是這種負(fù)能量—丑惡、虛偽、色情、貪妄、艷俗、遺憾……之所以選擇蟑螂是源于“不死小強(qiáng)”符號式的稱謂和它與我們生活的密切程度。美女則是吸引眼球的最好符號，也是這個時代被貶值到最為廉價的商品（不是我的觀點(diǎn)，是社會的現(xiàn)實(shí)），同時也是最無辜的V7HBWZ5sSv7jIiqhYvziSQ==受害者。當(dāng)上面這些觀點(diǎn)同時存在，《小強(qiáng)》系列的產(chǎn)生就成為必然。

制作過程是慢產(chǎn)的。某個想法閃現(xiàn)時就要第一時間記錄下來，再用長時間去推敲；一個想法常在腦子里過濾幾個月，經(jīng)不起推敲的主題會隨時間而消失。隨后會慢慢組織起模糊的畫面，當(dāng)覺得立意成熟時再把構(gòu)思畫于紙上，這時就進(jìn)入畫面的豐富階段。很多道具就是在這個時候加入進(jìn)去的，比如《陳列館》中的兔子等，每件道具都有自己所代表的寓意。也有些想法在這個階段才看出來表達(dá)上的缺陷而放棄。這個階段也是準(zhǔn)拍攝時期了，畫面的光線參考和準(zhǔn)備也已完成，“小強(qiáng)”是最先拍攝的元素。第一年為了找到肥美的“小強(qiáng)”，助手們沒少翻夜晚菜市場的垃圾筒，直到今年才在寵物市場上買到作為飼料用途的活“小強(qiáng)”，終于解決了畫中主角難找的問題。

對“小強(qiáng)”的拍攝可以用“精密”來形容。其形體太小，接近微距攝影，它的手腳和觸須還必須按規(guī)定動作擺放，難度比我的《功夫魚》和《功夫蟹》多了幾倍。直到“小強(qiáng)”、道具和背景都拍攝完成并修圖合成到畫面中以后，才開始拍攝女主角。女模特的自由發(fā)揮余地不大，只要完成規(guī)定的表情動作即可。由于是不同大小、空間、結(jié)構(gòu)的物體組織在一個畫面里，光線、視點(diǎn)和精度必須嚴(yán)密統(tǒng)一合理，這樣才能給觀者一種真實(shí)場景里的感覺，單幅作品的文件量均超過了70MB大小，令畫中人與物都纖毫畢現(xiàn)，細(xì)節(jié)的完美才能令畫面經(jīng)得起推敲。這也是商業(yè)廣告攝影最基本的要求。當(dāng)然，作品還是以我最擅長的廣告攝影語言形式表達(dá)，只是在其中加入了更多的個人想法， 因為這一次，沒有“客戶”。

關(guān)于《小強(qiáng)—陳列館》，原來想用“博物館”或“展覽館”這樣的名字，“小強(qiáng)”也想做成高大的雕塑形式，但后來感覺太有正義感和責(zé)任感了，“陳列館”的感覺則更加安靜、中性一些。處理畫面時，調(diào)子也盡量不帶有任何感情色彩，表述得盡量曖昧些。各種元素為什么以要以這樣的形式出現(xiàn)，對于我來說，它們一定要以這樣的形式出現(xiàn)。對于觀者，不同人會有不同的解讀，無需一定按我的認(rèn)知來解讀，因為我覺得，這樣才好玩。我只要讓觀者感覺到，我是在認(rèn)認(rèn)真真地通過這個畫面講述著什么就可以了。

我們現(xiàn)在來看，拍攝過程一點(diǎn)兒也不復(fù)雜，包括后期，基本就是拼貼和花大量的時間及耐心。

我一直以為，在成本允許的條件下，好的攝影師留給后期PS的余地越少越好，盡量不要讓修圖師去“畫”。這張稿子技術(shù)上的難點(diǎn)在于，一是場景透視的把控，畢竟不是“一鏡過”的做法，透視上出現(xiàn)偏差就會讓人感覺假；二是光線上的統(tǒng)一，各個元素都要和現(xiàn)場光線統(tǒng)一，連地上的兔子遠(yuǎn)近景都是用不同的照明來安排的；三是冰的質(zhì)感和透視；四是地上雜亂無章的兔子，為了這個“無章”效果，還是花了不少精力的，兔子的分布、朝向以及疏密都是故意讓它感覺自然而隨意的。

高仕源訪談

高仕源

1996年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，隨后任職于廣州市一家廣告攝影有限公司至今。主要擅長廣告產(chǎn)品類、廣告人像類的攝影制作。

得獎不是偶然，需要攝影師長期的技術(shù)經(jīng)驗積累和創(chuàng)意靈感的爆發(fā)。身為職業(yè)攝影師的他一路走來，不但備受業(yè)內(nèi)人士的推崇，也多次得到國際攝影大獎的垂青。在他的這些作品中，不論是服務(wù)客戶的商業(yè)作品，還是個人的靈感之作，都能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的視覺風(fēng)格。

問：聽說您在1996年進(jìn)入攝影這一行，請問您以前讀的是什么專業(yè)？

答：我是美院畢業(yè)的，期間只有很短的時間，大概一兩個月的課程涉及攝影，當(dāng)時純粹是業(yè)余的，沒有太多涉及到攝影方面。畢業(yè)以后，我在一些專業(yè)的攝影公司工作了大半年，此時才真正接觸到攝影這一行業(yè)。這是我的第一份工作，也是我一直做到現(xiàn)在的工作。

問：那您一開始接觸的是膠片攝影吧？

答：是的，是膠片。120或者4×5等各種各樣的膠片。那個年代我們都稱之為“正片”，其實(shí)是反轉(zhuǎn)片。

問：您在什么時候才開始接觸數(shù)碼相機(jī)？

答：大概2002年、2003年吧。之前使用的都是膠片，我使用的第一臺數(shù)碼相機(jī)是佳能的G1“傻瓜數(shù)碼相機(jī)”。那時候是打算用它來代替寶麗來的，因為在使用膠片拍出照片之前都會使用寶麗來試一下效果，如果大量使用寶麗來，成本還是挺高的。當(dāng)然還有另外一個原因，那就是我想接觸一下數(shù)碼影像。因為當(dāng)時我覺得，雖然“傻瓜數(shù)碼相機(jī)”的精度不高，但是數(shù)碼相機(jī)取代膠片的時代早晚會到來，而數(shù)碼相機(jī)的精度提高只是一個時間問題，盡早接觸是有好處的。

問：作為一位商業(yè)攝影師，您最喜歡拍攝什么樣的題材呢？有沒有覺得哪些東西比較難拍攝呢？

答：從技術(shù)層面和我的性格特點(diǎn)來說，現(xiàn)在我的工作側(cè)重點(diǎn)在于拍攝靜物和廣告人物類，就這兩種類型。

問：拋開商業(yè)工作不談，您業(yè)余時間喜歡哪些題材呢？

答：《油漆人》系列和《小強(qiáng)》系列就屬于我個人隨心所欲拍著玩的作品。

問：很多攝影愛好者都是器材發(fā)燒友，您會不會因為對某件器材的喜好而購買它。

答：我基本上不是這樣的人。最開始我可能只是覺得它們是工具，但是相處久了，也會對某些器材產(chǎn)生感情。

問：您什么時候開始使用數(shù)碼后背呢？

答：2004年。

問：對于商業(yè)攝影師來說，應(yīng)該屬于比較早的，您當(dāng)時使用哪款數(shù)碼后背呢？

答：是2200萬像素的飛思H25數(shù)碼后背，這在當(dāng)時來說，是像素比較高的數(shù)碼后背了。

問：您為什么會選擇飛思呢？

答：我當(dāng)時看到兩個比較案例。一是135數(shù)碼單反相機(jī)和數(shù)碼后背的比較，二是不同品牌數(shù)碼后背之間的比較。了解到這些比較結(jié)果后，我覺得飛思數(shù)碼后背比較適合我。

問：請具體談?wù)劊?/p>

答：第一，當(dāng)時拿來進(jìn)行比較的是1600萬像素的135數(shù)碼單反相機(jī)與1100萬像素的數(shù)碼后背。盡管很多人覺得兩者成像質(zhì)量相差不大，而我覺得其實(shí)在某些方面還是有區(qū)別的，還是數(shù)碼后背更好。第二，當(dāng)時我習(xí)慣使用PC系統(tǒng)，為了不改變自己的習(xí)慣，所以我選擇了可以在PC上操作的飛思系統(tǒng)，而沒有選擇只能用蘋果機(jī)的其他數(shù)碼后背系統(tǒng)。

問：當(dāng)時您用數(shù)碼相機(jī)拍出來的影像是怎樣處理的呢？是把影像輸入電腦再使用Photoshop編輯嗎？

答：是的。后期編輯并不是使用數(shù)碼后背還是PC系統(tǒng)的問題，在使用數(shù)碼單反相機(jī)的時候我也要進(jìn)行后期影像編輯。

問：您使用飛思的Capture One軟件嗎？這款軟件也可以對影像進(jìn)行處理的。

答：我覺得Photoshop與Capture One是兩種完全不同類型的軟件，飛思Capture One能夠滿足我使用數(shù)碼后背拍出來影像的處理需求，不過我只把它用于原始文件的處理上；對于后期更為復(fù)雜的影像處理，我還是會選擇使用Photoshop。

問：我很好奇您的《油漆人》系列作品，很多人也以為，您采用的是直接往模特身上潑油漆的創(chuàng)作方式。

答：作為職業(yè)攝影師，最佳的做法就是能夠用最低的成本做出最佳的效果。如果真的要在人身上直接潑油漆，你還需要問一下模特愿不愿意，而且效果也不確定，以及要潑多少遍才能滿意也是問題，所以直接在真正的模特上潑油漆拍攝的成本是很高的。

問：創(chuàng)作這幅作品用了多長時間？

答：嚴(yán)格來說累加起來大概用了兩天時間吧。由于自己是一個三天打魚兩天曬網(wǎng)的人，經(jīng)常拍攝一部分內(nèi)容后就會把它擱置，過了幾天心血來潮的時候又會拿出來繼續(xù)下去，所以前后拖了很長時間。

問：我看到您的工作室里面還在使用一款較老的相機(jī)，這是什么型號？

答：這是瑪米亞RB67機(jī)械相機(jī)以及我第一個飛思數(shù)碼后背H25。

問：數(shù)碼后背也能用這么久？

答：我覺得，商業(yè)攝影師的拍攝工作跟所用相機(jī)和鏡頭的“年紀(jì)”沒有太大關(guān)系，只要這套拍攝器材能夠滿足工作需要即可。除了第一次買的H25數(shù)碼后背，后來由于業(yè)務(wù)發(fā)展的需要，我又買了1600萬像素的H20，其年份比H25更早。

問：為什么您會買比H25年份更早的數(shù)碼后背呢？

答：因為H25是我的主力拍攝器材，H20只是輔助。我會選擇更加經(jīng)濟(jì)拍攝方式，雖然這些后背的像素稍低，但是在很多情況下它們能夠滿足業(yè)務(wù)需求。

問：請您談?wù)勆虡I(yè)攝影師對數(shù)碼產(chǎn)品像素指標(biāo)的看法。

答：現(xiàn)在，商業(yè)攝影師對高精度影像的要求逐漸減少，8000萬甚至上億像素的器材對于商業(yè)攝影師來說意義并不太大。相反，業(yè)余攝影愛好者可能就很喜歡高像素，當(dāng)拍攝一片森林的時候，他們甚至希望能看到所拍影像上的小鳥。

問：您會把同行的作品作為借鑒和參考嗎？您會站在他們的角度去思考嗎？

答：國外攝影師會有很多很好的經(jīng)驗，所以我會用國外攝影師拍攝的影像作為我電腦的屏保，總共有十幾萬張，我就會循環(huán)反復(fù)地看，去參考借鑒。

問：那您閑暇的時候喜歡干什么？

答：我的業(yè)余活動大都是為了接受更多的信息，并因此得到啟發(fā)，無論去旅游還是簡單的外出活動都是如此，但是現(xiàn)在接受信息的途徑越來越簡單。讀書的時候我曾經(jīng)試過自己背著相機(jī)去西藏探險，但是現(xiàn)在我會覺得這已經(jīng)沒有必要了，我會選擇一些比較省力的做法，例如上網(wǎng)找等。

問：就是說你不喜歡太緊繃的生活，喜歡做一些輕松的事情？

答：對于我來說，最近幾年的外出是一件挺累的事情，我認(rèn)為：能用一分力達(dá)到目的，我何必要花費(fèi)十分的力呢？我們現(xiàn)在接受知識與信息的途徑極為方便，我們需要做的是如何把它們迅速消化。這好比，有些人認(rèn)為一定要行萬里路才會覺得有所收獲，而有些“懶人”喜歡用“懶惰”的方式來獲得自己所需。有人一定會說這不一樣，我卻認(rèn)為“條條大路都通羅馬”。