《塵》在這里喻指灰燼，英文“Ash”取自于圣經(jīng)中葬禮里的禱告詞：“生命輪回，從哪里來就會回到哪里去，靈歸賜靈的神”。

2009年，《回家》拍到第五年時，我在三峽想拍的東西越來越少了，太多重復(fù)的場景出現(xiàn)在鏡頭里，回到家鄉(xiāng)休整，思考接下來該怎么拍攝。五年來的拍攝，三峽的變化讓一切覺得陌生和懷疑，找不到自己，是現(xiàn)實(shí)世界的變化還是三峽本來如此，于是我前往更多的地域去解除內(nèi)心的困惑。

為了讓自己慢下來，我換用了4×5相機(jī)，《塵》最初拍攝了個體的人在現(xiàn)實(shí)中無助和渺小的影像，借此反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)發(fā)展下人們的無力和無序。

2010年5月，女兒出生了。我對生活的認(rèn)識發(fā)生了轉(zhuǎn)變，喜歡從孩子的眼中去了解這個世界，孩子玩耍和看待世界的方式都是從好奇開始，于是對簡單的事物特別感興趣，就這樣開始了“物”的照片，比如：花瓶里的鐵絲，拿著鉗子讓鐵絲變換了形式插在花瓶里，有一天孩子玩耍手電筒，當(dāng)光線照射到花瓶，很興奮，花瓶和鐵絲的組合可以很美，又覺得很殘酷，照射在墻上的光影是一種希望。

同時期，我在繪畫史里面了解17世紀(jì)荷蘭畫派的演變，特別是勸世靜物畫讓我找到了共鳴，畫中意圖是提醒眾人明白人生短暫，不要在舒適的現(xiàn)實(shí)生活中虛度光陰。從此，我慢慢觀察日常生活的一切，去“愛”這個世界，而不是去“嘲笑”它。以前看世界很憤憤不平，覺得現(xiàn)實(shí)一切都非常糟糕，現(xiàn)在我喜歡看事物就按它們自己的樣子存在著，這是一個簡單的世界。

這些影像不單單是個人生活中，時間帶來的記憶與情感，還有自然在時間和歷史下的痕跡，來自現(xiàn)實(shí)世界對人類自我走向的思考。