前幾天剛被相機(jī)某品牌發(fā)布的2億像素的數(shù)字后背嚇了一大跳，感嘆肯定過不了多久，挑剔的廣告客戶又會在數(shù)碼設(shè)備上提出更高的要求。像素的提升帶來的是細(xì)節(jié)的增多，像安德里亞古斯基的大照片一樣，吸引我們的永遠(yuǎn)是無數(shù)的細(xì)節(jié)。可能和工作時(shí)追求過多的細(xì)節(jié)有關(guān)，平時(shí)有機(jī)會自己拍點(diǎn)不受他人約束的照片時(shí)，反倒更愛用簡單的畫面表現(xiàn)。

上世紀(jì)中期，一些看不慣抽象主義繁冗線條的藝術(shù)家創(chuàng)立了極簡主義，目的是消減抽象主義藝術(shù)作品對觀者產(chǎn)生的壓迫感，也反對抽象主義藝術(shù)的隨意性。有意思的是，抽象主義之所以出現(xiàn)，是由另一群看不慣具象表現(xiàn)主義寫實(shí)作風(fēng)的藝術(shù)家創(chuàng)立的。兩個(gè)主義吵來吵去，說的其實(shí)都是一回事。極簡對攝影來言，硬變成方法只會弄巧成拙，攝影里的極簡也所說的僅是結(jié)果而已。拋棄各個(gè)主義不管，在看慣了復(fù)雜的畫面和雜亂的背景之后，得到一張盡可能簡單，但又在說話的照片，實(shí)在是一件讓人高興的事情。

既然極簡，就得把能拋棄的都拋棄掉，包括構(gòu)圖。在我看來，極簡主義攝影是反構(gòu)圖的，未必黃金分割，未必突出主體。既然極簡，就已經(jīng)拋棄掉畫面里的枝葉，只剩主干，該突出的自然已經(jīng)突出。

塔可夫斯基的長鏡頭是極簡，喬布斯的蘋果也是極簡。每個(gè)喜歡攝影的人都會有那么幾張符合極簡主義的照片，拋棄顧慮，拍我們看到的最簡單的畫面即可。