看王玉文的照片,難免懷舊。照片中的場(chǎng)景今已不再,那些曾經(jīng)令人羨慕的“二八自行車”、夾在車后座上的鋁制大飯盒、難以辨認(rèn)出本色的白口罩、磨薄了的勞保手套、還有那貫穿廠區(qū)的被孩子當(dāng)作獨(dú)木橋來(lái)走的鐵軌……共和國(guó)的長(zhǎng)子垂垂老矣,為之奮斗過(guò)的曾經(jīng)年少的工人老大哥們,如今會(huì)搬個(gè)小板凳來(lái)看廠區(qū)的改造,舊居拆遷,在一片地基前憧憬即將搬進(jìn)的新居。
和王玉文聊天很有趣,很多事情經(jīng)他的東北口音(我聽(tīng)了二十幾年的鄉(xiāng)音)描述,有質(zhì)樸的狡黠,有幽默的誠(chéng)懇。
與王玉文結(jié)識(shí)很早,但是坐下來(lái)踏踏實(shí)實(shí)地聊他的過(guò)去,聊他的照片和他在遼寧省攝影家協(xié)會(huì)的工作還是第一次。從他工作室的大玻璃窗向下望,是沈陽(yáng)明代的古城墻遺址和清代康熙始建乾隆擴(kuò)建的道教公觀太清宮。13層的高度讓眼前的景色一覽無(wú)余,可以看出去很遠(yuǎn)。有時(shí)候精神的財(cái)富恰恰在于你能夠站在什么樣的角度,看待怎樣的景致。
藝術(shù)就應(yīng)該與生活發(fā)生關(guān)系,而不是一個(gè)“盆景”
王玉文說(shuō),他的攝影經(jīng)歷了上世紀(jì)70年代對(duì)沙龍攝影唯美的追求,80年代有目的地對(duì)時(shí)代的記錄和90年代對(duì)紀(jì)實(shí)的堅(jiān)持。今天,他回過(guò)頭來(lái),重新來(lái)看這些作品,看看這影像在當(dāng)下有什么價(jià)值,現(xiàn)在是否還有影響。而促使他思考的,是前年(2011年12月)在遼寧工業(yè)展覽館舉辦的王玉文個(gè)人攝影作品展覽。
這個(gè)被他推遲了幾次的展覽,展出了王玉文的工業(yè)攝影作品百余幅。展覽被列入遼寧省文聯(lián)的一項(xiàng)重要工作,如果不是這樣,估計(jì)他還會(huì)再推遲下去,因?yàn)椤白稣褂[實(shí)在是太繁瑣的一項(xiàng)工作,還是拍照片有意思”。他曾說(shuō):“以前不做展覽一是怕麻煩,二是想如果有機(jī)會(huì),多給協(xié)會(huì)會(huì)員創(chuàng)造一些展覽的空間,這才是我這個(gè)駐會(huì)秘書長(zhǎng)應(yīng)該做的。現(xiàn)在展覽做了,也請(qǐng)了全國(guó)的一些攝影家、評(píng)論家,他們中的不少人是我的好朋友,大家來(lái)開(kāi)了個(gè)座談會(huì),說(shuō)了很多,對(duì)我真是有很大的幫助,很受啟發(fā)?!?/p>
展覽的最后一天,王玉文在展廳中轉(zhuǎn),看到有好多人在仔細(xì)地觀看,就湊上去聽(tīng)他們的議論,知道他們都有做工人的經(jīng)歷,是通過(guò)媒體得知有這么個(gè)展覽,就跑來(lái)看。這個(gè)展覽的觀眾中有好多是工人,他們都看得非常認(rèn)真,一個(gè)老工人說(shuō)很想跟作者見(jiàn)面,還說(shuō)“看這些照片,讓我們回到了過(guò)去的年代”。此事引起王玉文的思考,他覺(jué)得攝影師還是需要做展覽的,這樣可以得到很多觀者的反饋,攝影師與被攝者互動(dòng),引起反響,很需要。照片帶著時(shí)代的印記,有許多民眾的共同的回憶,藝術(shù)就應(yīng)該與生活發(fā)生關(guān)系,而不是一個(gè)“盆景”。
好的作品不是炫技,是一種成熟的沉淀
王玉文出生于1948年,在遼寧阜新礦務(wù)局礦區(qū)長(zhǎng)大。他的父母和親人都在礦上工作?!?966年“文革”,學(xué)校停課,閑在家里的他也去礦上做臨時(shí)工。后來(lái)出去“串聯(lián)”,王玉文借了姐姐花5元錢買的幸福牌照相機(jī),一路拍下來(lái),他對(duì)攝影就再也難以割舍了。
后來(lái)下了鄉(xiāng)到了盤錦,又被抽調(diào)到盤錦地區(qū)展覽館舉辦農(nóng)業(yè)學(xué)大寨展覽,在展覽館舉辦的攝影講習(xí)班中,王玉文算是開(kāi)始了攝影學(xué)習(xí)。后來(lái),王玉文就沒(méi)有再回鄉(xiāng)下,而是被留在了展覽館拍照片。當(dāng)時(shí)拍得最多的就是學(xué)大寨的典型或者知青的典型,基本是按照領(lǐng)導(dǎo)的布置去拍。
1973年王玉文被調(diào)到《阜新日?qǐng)?bào)》工作,開(kāi)始并沒(méi)有直接做攝影,而是被分到工商部當(dāng)文字編輯,負(fù)責(zé)工業(yè)版。后來(lái)他軟磨硬泡地才讓領(lǐng)導(dǎo)把他換到了攝影記者的崗位上。不過(guò)現(xiàn)在回想起來(lái),那一年的文字工作讓他獲益匪淺。在阜新日?qǐng)?bào)做攝影記者的時(shí)候,王玉文還很年輕,不怕累不怕險(xiǎn),經(jīng)常是拿著閃光燈和高速膠卷下礦井。那時(shí)候井下經(jīng)常出現(xiàn)瓦斯超標(biāo)的情況,用閃光燈非常危險(xiǎn),他說(shuō)現(xiàn)在想想倒是挺后怕的。就這么又過(guò)了幾年,1979年王玉文調(diào)到了遼寧攝影家協(xié)會(huì)做組聯(lián)工作。此時(shí)他的相機(jī)更多地開(kāi)始對(duì)準(zhǔn)東北大地上的工人和農(nóng)民。
1983年農(nóng)村開(kāi)始了經(jīng)濟(jì)改革,身處沈陽(yáng)的王玉文背著相機(jī)在全省各地跑,農(nóng)民的生產(chǎn)熱情高漲,王玉文也拍得激情澎湃。那時(shí)候,遼寧的重工業(yè)在全國(guó)也還占有很重要的位置,正處在熱火朝天的大生產(chǎn)年代。這時(shí)候王玉文的拍攝可能更多的是熟悉生活的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)時(shí)的王玉文,在美術(shù)學(xué)院受到繪畫的影響比較多,全國(guó)上下對(duì)于沙龍攝影的追捧也對(duì)王玉文的攝影有一些影響,他追求好的光線,考慮畫面構(gòu)成,追求的都是怎么讓畫面更加完美……慢慢的,他開(kāi)始覺(jué)得,那不是他自己感受到的東西。他開(kāi)始試圖擺脫沙龍的溫情氛圍,轉(zhuǎn)而追求自然狀態(tài)下的深刻。此時(shí)對(duì)影像畫面的操控和把握已經(jīng)變成了他血液中的部分,不用再刻意經(jīng)營(yíng),他認(rèn)識(shí)到要拍攝自然狀態(tài)下的人的狀況,也開(kāi)始有目的地用人來(lái)反映時(shí)代現(xiàn)狀。他更認(rèn)識(shí)到無(wú)論是拍攝工業(yè)、農(nóng)業(yè)還是其他題材,造型手段要融入影像表達(dá),是自然流露而不是刻意追求,樸素是最重要的。
說(shuō)起自己一猛子扎入工業(yè)攝影,矢志不渝,并且?guī)?dòng)?xùn)|北更多的年輕人關(guān)注這個(gè)題材,還得益于《中國(guó)攝影》雜志的支持。因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代,沙龍攝影開(kāi)始繁榮,更多的攝影人聚集于名山大川,“工業(yè)攝影”這個(gè)題材一直不被關(guān)注,而遼寧的最大特點(diǎn)就是工業(yè),東北的攝影人不去表現(xiàn)這個(gè)是遺憾的。后來(lái)終于在1990年與《中國(guó)攝影》雜志聯(lián)合舉辦的“工業(yè)攝影大賽”,讓王玉文舉起這面旗幟,并且一直堅(jiān)持在這個(gè)領(lǐng)域里。
他開(kāi)始認(rèn)真地思考,抓緊拍攝則是在上世紀(jì)80年代末90年代初,東北的工業(yè)開(kāi)始走向衰退的時(shí)候。王玉文是在大工業(yè)的轟鳴中成長(zhǎng)起來(lái)的,漫長(zhǎng)歲月的沉淀和積累讓他熟悉工人的工作和他們的生活,隨著工業(yè)轉(zhuǎn)型,他看到工人失去了工作崗位之后的生活艱辛,而這些工人的樂(lè)觀、明事理又是那么值得他尊敬。
“東北工業(yè)五六十年代的生產(chǎn)狀態(tài)比較原始,但是它畢竟為共和國(guó)的工業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。我的拍攝并不是要渲染‘落后、污染、低效能’的工業(yè)狀況,是要為一個(gè)時(shí)代留下一些記憶,讓人們不要忘記,記住它當(dāng)時(shí)是怎么為共和國(guó)做出的貢獻(xiàn)?,F(xiàn)在看是落后,可當(dāng)時(shí),工人和工廠就是那個(gè)樣子?!蓖跤裎恼f(shuō),我還要繼續(xù)拍攝今天的工業(yè),現(xiàn)代工業(yè)和原始的工業(yè)區(qū)別巨大,工人的精神狀態(tài)都不一樣。比如過(guò)去的老工人升井以后四件事“換衣、抽煙(井下不能抽)、洗澡、喝酒(驅(qū)寒)”,幾乎沒(méi)有人會(huì)看圖紙,而現(xiàn)在的小年輕,同樣是工人,卻幾乎都是大學(xué)生,不但會(huì)看圖紙,知識(shí)結(jié)構(gòu)也完全不同,所以,現(xiàn)代企業(yè)里“工人”這個(gè)概念已經(jīng)于以前很大不同,他們對(duì)生活的追求也不同,他們的生活態(tài)度也不一樣。
王玉文很善于從別人身上學(xué)習(xí),優(yōu)點(diǎn)他會(huì)注意汲取,缺點(diǎn)就反觀自省。比如在呂厚民和朱憲民這樣的朋友身上,他就看到他們對(duì)攝影的執(zhí)著和鐘愛(ài)?!八麄兌际悄欠N只要還能走動(dòng)就要拍照的人啊!他們對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一種鼓勵(lì)和鞭策”。由于工作關(guān)系,他不只要與在攝影上有一定造詣的良師益友打交道,一些初學(xué)者也是他的服務(wù)對(duì)象。在與他們聊天的過(guò)程中,王玉文也在不斷地對(duì)自己的攝影觀進(jìn)行修正。比如,許多初學(xué)者經(jīng)常會(huì)問(wèn)起怎么讓照片能夠更加好看,也會(huì)沒(méi)什么禁忌地問(wèn)他“您的照片沒(méi)有什么明暗對(duì)比,氣氛也不是很強(qiáng)烈,畫面也平淡,到底什么樣的才算是好照片?”每當(dāng)被問(wèn)到這樣的問(wèn)題,王玉文就給自己提醒,“好的作品不是炫技,是一種成熟的沉淀。每個(gè)人的作品都繞不開(kāi)他的經(jīng)歷,讓作品能夠被多看幾眼比在第一時(shí)間奪人眼球更加重要?!?/p>
做組織者就要有胸懷、給大家服務(wù),甘做人梯
1983年王玉文成為遼寧省攝影家協(xié)會(huì)的副秘書長(zhǎng),后來(lái)很快主持協(xié)會(huì)工作,他開(kāi)始把一部分精力放到組織工作中。他的身份允許他到處拍照,當(dāng)然又不僅僅是自己拍好就行了。
王玉文自己在學(xué)習(xí)攝影的過(guò)程一直是師傅帶徒弟,有時(shí)遇到個(gè)別的老同志有“成了徒弟,餓死師傅”的舊觀念,就得靠自學(xué)了。他說(shuō):“那時(shí)候自己就下了決心,等以后我有了經(jīng)驗(yàn),對(duì)朋友和作者堅(jiān)決不保留,我知道的都告訴他們,不愛(ài)聽(tīng)都不行,哈哈哈?!?/p>
對(duì)于年輕的想學(xué)習(xí)攝影的新入行者,王玉文從來(lái)不隱瞞自己的創(chuàng)作方向和正在拍攝的題材。他說(shuō):“我愿意用自己的創(chuàng)作思維去開(kāi)闊年輕人的思路。做組織者就要有胸懷、給大家服務(wù),甘做人梯?!币淮挝穆?lián)的活動(dòng)上,王玉文組織一些年輕攝影人播放了他們拍攝的工業(yè)攝影作品的幻燈片,有人評(píng)價(jià)說(shuō)“太像王玉文了”,這對(duì)王玉文觸動(dòng)很大,他認(rèn)識(shí)到個(gè)人的影響很重要,但是不能讓大家形成從眾心理。個(gè)人的理解對(duì)于拍攝很重要。王玉文說(shuō):“要讓大家了解當(dāng)代國(guó)內(nèi)外攝影發(fā)展到什么程度,不同的人對(duì)于一件事物理解不同,表達(dá)方法也不同,閱歷不同,激動(dòng)之處也不同。同為工業(yè)攝影,遼寧的團(tuán)隊(duì)在作品風(fēng)格、創(chuàng)作手段和表達(dá)手法一定要風(fēng)格多樣?!?/p>
作為一個(gè)組織工作者,不少攝影師和愛(ài)好者經(jīng)常找王玉文來(lái)討要意見(jiàn)。王玉文說(shuō):“我覺(jué)得,對(duì)于喜歡拍照的人不能一概而論。老年愛(ài)好者朋友們,不要強(qiáng)求他們的作品有多深刻,放松、愉悅身心就是最重要的目的。而年輕攝影人,也要區(qū)分,如果是業(yè)余的,就以快樂(lè)為目的,如果是做商業(yè),就以商業(yè)利益為首要目標(biāo),而職業(yè)攝影人,則需要追求影像的深入研究和表達(dá)。我周圍有許多管我叫老師的‘小徒弟’,他們都是很有作為的年輕企業(yè)家,我除了跟他們談攝影之外,還經(jīng)常提醒他們,除了拍照,還要對(duì)你的工人負(fù)責(zé),如果因?yàn)閿z影而荒廢了主業(yè),那可不是鬧著玩的。”
王玉文的寬厚仁和讓他的身邊圍繞著數(shù)不清的忘年交朋友。王玉文覺(jué)得,對(duì)于攝影,個(gè)人的作品達(dá)到了什么高度,他都不會(huì)太激動(dòng),最讓他最高興的是東北有了一支“有戰(zhàn)斗力”的攝影團(tuán)隊(duì),他說(shuō):“大家一起走在攝影之路上,互相幫助,互相扶持,真的讓我很有成就感?!庇绕鋵?duì)于工業(yè)攝影,年輕人的認(rèn)識(shí)不斷提高,而且有不少人在這條路上留下了自己的印記,這真是王玉文作為團(tuán)隊(duì)的帶領(lǐng)者最為欣慰的事情。
2012年正月,王玉文剛剛婉拒了朋友去陜西拍社火的邀約,而在本次采訪后的第二天,正月十六就動(dòng)身去了朝陽(yáng)喀左拍攝秧歌。那兒他每年春節(jié)都去,大概堅(jiān)持了20年,因?yàn)槟抢锏泥l(xiāng)情民俗也是他從小就熟悉的,他的根脈就是在遼寧的土地上。他說(shuō)起的這些照片其實(shí)沒(méi)有幾個(gè)人看過(guò),王玉文說(shuō):“作品的梳理是很重要,但由于工作繁忙,常常顧不上?!敝匦聛?lái)回望自己的攝影之路,除了拍攝,大多數(shù)時(shí)間都放在了組織工作上,但他并不遺憾。當(dāng)然,對(duì)于我們國(guó)家和民族來(lái)說(shuō),這些沒(méi)有給他本人帶來(lái)什么財(cái)富的底片,恰恰是最寶貴的財(cái)富。
采訪即將結(jié)束,帶著大部分問(wèn)題的答案,我們又聊起他的生活,他說(shuō)他很愛(ài)看央視的“走基層”欄目,因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目把最基層的百姓生活反映得很簡(jiǎn)潔、很細(xì)膩,挺讓人感動(dòng)的。他覺(jué)得攝影家更需要到生活中去,只有這樣,觀者才會(huì)對(duì)作品有反饋。拍完照片不算完成作品,作品的意義是需要在觀者那里得到延伸的。照片有時(shí)候能夠讓人懷舊,就像他那些東北老工業(yè)的照片,懷舊具有的積極層面,亦可讓人在對(duì)比中奮發(fā)和自省。
王玉文?。ㄍ跤粑模?948年生,1968年下鄉(xiāng)到遼寧盤錦,1970年調(diào)入盤錦階級(jí)教育展覽館,1973年任《阜新日?qǐng)?bào)》記者,1979年調(diào)入遼寧省攝影家協(xié)會(huì)任攝影干事,1983年任副秘書長(zhǎng),1986年主持遼寧省攝協(xié)工作。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)原副主席,中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)攝影教育委員會(huì)主任,遼寧省文聯(lián)副主席,遼寧攝影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,國(guó)家一級(jí)攝影師。曾擔(dān)任平遙國(guó)際攝影大展評(píng)委,中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)評(píng)委,中國(guó)攝影藝術(shù)展覽評(píng)委。
作品多次參加國(guó)內(nèi)外大型攝影展覽并獲獎(jiǎng),2006年獲得首屆中國(guó)(青海)“三江源”國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀策展人獎(jiǎng)。2011年連州國(guó)際攝影年展組委會(huì)授予王玉文中國(guó)攝影杰出成就獎(jiǎng)。出版?zhèn)€人攝影作品集《影像背后》。