鼻煙是用細磨的煙葉、香草和香料制成的混合物，無需點燃，用鼻吸服，故而得名。鼻煙最初流行于歐洲，17世紀下半葉通過歐洲傳教士、使節(jié)和商人傳入中國。由于有著與煙草相同的刺激作用，并兼具一定的藥性，鼻煙很快便在清朝官員甚至宮廷中風行開來。

越來越多的人吸食鼻煙，催生了鼻煙壺制作的興起。鼻煙壺就是盛裝鼻煙的小型容器，壺口往往用一個帶蓋的塞子塞住，不僅可以保持鼻煙的新鮮度和口味，還方便使用者攜帶。

康熙年間（1662年至1722年），在皇帝的授命下，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處開始制作鼻煙壺。受歐洲藝術(shù)的影響和啟發(fā)，早期的鼻煙壺多采用玻璃材質(zhì)以及銅胎畫琺瑯工藝，并在當時入職清宮的歐洲藝術(shù)家的監(jiān)制下制作。在接下來200年的不斷發(fā)展中，鼻煙壺的材質(zhì)逐漸擴大到包括幾乎所有可用的材質(zhì)，比如玉石、瓷器、象牙、漆器、金屬等等，并將傳統(tǒng)的繪畫和書法藝術(shù)融入其間，規(guī)格形制五花八門，豐富多彩，被視為中國五千年文明發(fā)展藝術(shù)表現(xiàn)的集大成者之一。特別是雍正、乾隆、嘉慶三朝制作的鼻煙壺，小巧雅致、工藝精湛、藝術(shù)風格脫俗，被世人所珍視。

到了19世紀，鼻煙和鼻煙壺的使用已經(jīng)普及到了清代社會幾乎各個階層，甚至成為了社會交往中不可或缺的一部分。此時，鼻煙壺不僅是實用品，也成為了個人的裝飾物、佩戴品，以及相互饋贈的貴重禮品甚至賞賜物，彰顯著使用者的社會地位和高雅脫俗的品位。當然，從這些鼻煙壺的技術(shù)和藝術(shù)風格中，我們也可看出其所反映的中西文化的緊密接觸與融合。

從今年7月19日到2014年2月17日，在美國紐約大都會博物館舉辦的“小小情趣——中國鼻煙壺”特展中，近百件來自中國清代的鼻煙壺將展示出獨特的小巧之美，材質(zhì)品類齊全、裝飾異彩紛呈，不禁讓人感嘆，掌中之物竟也蘊藏了中國藝術(shù)的大千世界。

水晶內(nèi)畫鼻煙壺

清同治八年（1869年），高7厘米，Benjamin Altman于1913年遺贈。內(nèi)畫鼻煙壺自清代嘉慶年間開始出現(xiàn)，便成為了經(jīng)典流傳的一個品類，名家高手輩出。此鼻煙壺之內(nèi)畫風格充滿寫意趣味，其中一面的長壽青松下有鹿銜靈芝獻瑞，蝙蝠從天而降帶來了福氣；另一面為詩文。一詩一畫相映生輝，文雅成趣。

鼻煙是用細磨的煙葉、香草和香料制成的混合物，無需點燃，用鼻吸服，故而得名。鼻煙最初流行于歐洲，17世紀下半葉通過歐洲傳教士、使節(jié)和商人傳入中國。由于有著與煙草相同的刺激作用，并兼具一定的藥性，鼻煙很快便在清朝官員甚至宮廷中風行開來。

越來越多的人吸食鼻煙，催生了鼻煙壺制作的興起。鼻煙壺就是盛裝鼻煙的小型容器，壺口往往用一個帶蓋的塞子塞住，不僅可以保持鼻煙的新鮮度和口味，還方便使用者攜帶。

康熙年間（1662年至1722年），在皇帝的授命下，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處開始制作鼻煙壺。受歐洲藝術(shù)的影響和啟發(fā)，早期的鼻煙壺多采用玻璃材質(zhì)以及銅胎畫琺瑯工藝，并在當時入職清宮的歐洲藝術(shù)家的監(jiān)制下制作。在接下來200年的不斷發(fā)展中，鼻煙壺的材質(zhì)逐漸擴大到包括幾乎所有可用的材質(zhì)，比如玉石、瓷器、象牙、漆器、金屬等等，并將傳統(tǒng)的繪畫和書法藝術(shù)融入其間，規(guī)格形制五花八門，豐富多彩，被視為中國五千年文明發(fā)展藝術(shù)表現(xiàn)的集大成者之一。特別是雍正、乾隆、嘉慶三朝制作的鼻煙壺，小巧雅致、工藝精湛、藝術(shù)風格脫俗，被世人所珍視。

到了19世紀，鼻煙和鼻煙壺的使用已經(jīng)普及到了清代社會幾乎各個階層，甚至成為了社會交往中不可或缺的一部分。此時，鼻煙壺不僅是實用品，也成為了個人的裝飾物、佩戴品，以及相互饋贈的貴重禮品甚至賞賜物，彰顯著使用者的社會地位和高雅脫俗的品位。當然，從這些鼻煙壺的技術(shù)和藝術(shù)風格中，我們也可看出其所反映的中西文化的緊密接觸與融合。

從今年7月19日到2014年2月17日，在美國紐約大都會博物館舉辦的“小小情趣——中國鼻煙壺”特展中，近百件來自中國清代的鼻煙壺將展示出獨特的小巧之美，材質(zhì)品類齊全、裝飾異彩紛呈，不禁讓人感嘆，掌中之物竟也蘊藏了中國藝術(shù)的大千世界。

1. 雕漆嬰戲圖鼻煙壺

清18世紀，高7厘米，Benjamin Altman于1913年遺贈。雕漆鼻煙壺往往以工藝繁復(fù)細膩著稱。此鼻煙壺通體雕漆為飾，圖案層次分明、布局考究，工藝精致細膩，主題紋飾為傳統(tǒng)的嬰戲圖。庭院內(nèi)山石、樹枝、繁葉自然形成了一個開窗，開窗內(nèi)錦地為背景，幾個童子嬉戲玩耍，其樂融融。

2. 水晶葫蘆形鼻煙壺（帶珊瑚蓋）

清18世紀晚期/19世紀早期，高7.3厘米，寬4.1厘米，Heber R. Bishop于1902年捐贈。此鼻煙壺采用質(zhì)地純凈、晶瑩剔透的上佳水晶琢制而成。除了整體造型設(shè)計為寓意“福祿”的葫蘆外，壺身也通體雕飾藤蔓纏繞的葫蘆，更有“福祿萬代”之美好寓意。加上藤蔓間的“大”、“吉”二字，此器可謂處處彰顯著吉祥美好的愿景。當然，有了珊瑚蓋的點綴，此鼻煙壺也一下子靈動了起來。

3. 瑪瑙八駿圖鼻煙壺

清18世紀晚期/19世紀早期，高7.9厘米，寬6厘米，Heber R. Bishop于1902年捐贈。利用瑪瑙材質(zhì)多變的色澤進行巧雕，是鼻煙壺眾多裝飾技法中的一類經(jīng)典。此鼻煙壺利用瑪瑙原料中所帶的黃褐色巧雕成《八駿圖》，與清雅的底色相映襯，視覺效果清爽明快。所雕馬兒姿態(tài)各異、生動自然，所取“王馭八龍之駿”的寓意，顯露出一種溫和、儒雅的王者之氣。

白玉四喜娃娃戲荷鼻煙壺

清18世紀晚期，高5.1厘米，Edmund C. Converse于1921年遺贈。此鼻煙壺用質(zhì)地細膩潤澤的和田白玉雕琢而成，所帶金皮有熠熠生輝之感。荷葉之上、蓮藕之下是活潑可愛的四喜娃娃。四喜娃娃是中國傳統(tǒng)的吉祥造型，經(jīng)過巧妙設(shè)計，采用連體適形的方法，觀者無論從哪個角度觀賞，娃娃或背或?qū)Α⒒蛄⒒蚺P，可相互構(gòu)成四個完整的娃娃形象，構(gòu)思精妙，討人喜愛。

4. 紫砂掛釉風景圖鼻煙壺

清18世紀晚期/19世紀早期，高7.3厘米，Mrs. Fanny Shapiro于1971年遺贈。此鼻煙壺采用紫砂掛釉工藝制成，以紫砂胎為底的主體圖案中，樹石、山亭構(gòu)成了具有傳統(tǒng)文人畫意味的風景圖。四周加上藍綠色釉料經(jīng)二次入爐燒成，起到了畫框的作用，設(shè)計獨具匠心。

5. 瓷胎琺瑯彩百美圖鼻煙壺

清乾隆，高6.5厘米，Benjamin Altman于1913年遺贈。此鼻煙壺采用瓷胎畫琺瑯工藝，于方寸之間展示出讓人目眩的百美圖。庭院中，才女佳人鱗次櫛比，身姿曼妙，琴棋書畫、吹拉彈唱，風流與儒雅并存，彰顯出獨特的審美韻味。

6. 金星玻璃鼻煙壺

清19世紀，高6.8厘米，Edmund C. Converse于1921年遺贈。此鼻煙壺所用材質(zhì)十分獨特，玻璃色澤正是如今頗具時尚感的咖啡色，其上金星密布，又充滿流動韻律，如幻的光影讓人目眩神迷。

7. 銅胎畫琺瑯歐洲婦人孩童圖鼻煙壺

清乾隆，高5.4厘米，寬3.8厘米，Edmund C. Converse于1921年遺贈。壺身呈扁圓形，內(nèi)為銅胎，外施琺瑯釉彩。前后兩面充滿歐洲田園風情的窗簾式開光內(nèi)繪歐洲母子圖，被包圍在色澤絢爛的花枝間。整幅畫面色彩艷麗，呈現(xiàn)出西洋油畫的藝術(shù)效果。類似于此的西洋風物題材的鼻煙壺在乾隆一朝屢見不鮮，反映了皇帝對西洋文化的濃厚興趣。

8. 燒藍嵌貝殼鼻煙壺

清19世紀，高7.6厘米，寬4.8厘米，Edmund C. Converse于1921年遺贈。此鼻煙壺頸部、肩部采用燒藍技法，色澤濃艷，好似披肩一般搭在腹部鑲嵌的貝殼上。腹部貝殼光澤奇幻，好似有珠光寶氣于壺中流動，視覺效果奇特。

水晶西班牙銀元圖案鼻煙壺（帶翡翠蓋）

清18世紀晚期/19世紀早期，高7厘米，腹徑5.2厘米，Mrs. Fanny Shapiro于1970年遺贈。此鼻煙壺以水晶為材制作，腹部圖案設(shè)計為西班牙銀元的造型，頗具異國風情。西班牙銀元流通時間較早，幾乎遍布全世界，在明代即流入中國，及至清代中國人對其已不陌生。以此為題材，充分展現(xiàn)了鼻煙壺中西文化緊密結(jié)合的一面。