21CBR：最終確定由你來設計倫敦奧運會主火炬臺的時候，你的心情是怎樣的？

西斯維克：我沒太多時間考慮我的心情，因為決定以后我就一直被強調(diào)要保密，要保密！我們常笑說倫敦奧運會最終只有兩個秘密，一個是主火炬的樣子，一個是英女王決定要跟大家開一個玩笑（指英女王替身高空跳傘）。

21CBR：當時是不是想過要設計一個超越北京奧運會的火炬臺？

西斯維克：北京奧運是非常成功，是一個頂點。它的開幕式在藝術上、技術上都很有創(chuàng)意的。我很佩服李寧在點火儀式上能如此精確地控制自己的身體。要在這樣一個頂峰奧運會之后設計倫敦奧運會的主火炬非常不容易。

21CBR：你是土生土長的倫敦人，覺得倫敦的設計土壤怎么樣？

西斯維克：倫敦當然有很多優(yōu)秀的設計，但是有時候我覺得這個城市很難把最好的靈感激發(fā)出來。英國人的思維似乎是線性的。如果我把自己設計的上海世博會倫敦館給他們看，他們會說“嗯，不錯。但是我們不需要一座毛茸茸的市政廳或者一棟毛茸茸的公寓”。

21CBR：你喜歡哪個英國時代的設計？

西斯維克：我覺得維多利亞時代的設計挺獨特的，設計風格也很鮮明。

21CBR：你會回顧自己的作品嗎？

西斯維克：雖然回顧自己過去的作品會冒對過去感到惡心的風險，但是從過去的作品中提煉出精華，對日后的創(chuàng)作是非常有用的。

21CBR：是什么讓你走上設計師這條道路的？

西斯維克：我是個很活躍的人。在我九歲的時候，我用發(fā)電機和馬達給一臺車發(fā)電，這很像今天的混合動力汽車，但當時我以為自己發(fā)明了永動機。小時候的這件事給了我很強的信心。

21CBR：家庭背景對你選擇設計為職業(yè)影響大嗎？

西斯維克：我的母親是個搪瓷工藝品設計師和珠寶設計師，父親是個對未來房屋模型癡迷的音樂家，祖母是藝術療法的先鋒?？梢哉f家庭對我的興趣確實有疊加影響。

21CBR：你如何解決把設計想法與解決方案結合起來的問題？

西斯維克：我覺得提供設計解決方案更像破案的過程。答案就擺在那里，你需要做的就是找到它。所以我們會做很多研究調(diào)查，然后通過質疑——就是類似于破案的審訊過程——排除犯罪嫌疑人，逐步縮小范圍。到最后你發(fā)現(xiàn)剩下的就是答案。當然不到最后你永遠不知道自己是對是錯。

21CBR：如何說服潛在合作對象接受你的方案？

西斯維克：很多設計師都抱怨合作對象（通常是有規(guī)劃師經(jīng)驗的客戶代表）是激進創(chuàng)意的最大阻撓者，但我并不認同這個觀點。其實規(guī)劃師也很渴望特別的創(chuàng)意和想法。前無古人的創(chuàng)意不是問題，關鍵是如何說服這個創(chuàng)意能夠切實操作出來。

21CBR：在中國和在西方搞設計有什么不同？

西斯維克：中國這幾年在快速發(fā)展，給了建筑師更多機會，中國人似乎也更能接受創(chuàng)新型建筑，像鳥巢這樣的設計英國政府肯定不能接受。（采訪/吳丹）