2013年3月，我這個(gè)連26個(gè)英文字母都忘卻很久的人，去了澳洲自助旅行。由于不懂英語(yǔ)，我就靠一張當(dāng)?shù)刂杏⑽牡貓D，連猜帶蒙地參觀了博物館、美術(shù)館。澳洲的生態(tài)之美給我留下深刻的印象——澳洲人是在森林里插花地蓋幾棟房子，而我們國(guó)內(nèi)則是在水泥森林中插花地種幾棵樹。

在悉尼，為了體驗(yàn)一下悉尼歌劇院，我特地前去尋找悉尼音樂會(huì)的票。來到售票處一問，兩周前已售完。心中有些不甘心，于是留下來等著退票，沒想到竟真的等到了。這部音樂會(huì)以人類在太空飛船中生話的記錄片為音樂背景，整個(gè)樂隊(duì)在指揮帶領(lǐng)下以即興的方式，為懸浮在太空的靜寂時(shí)空襯上一抹淡淡的色彩。這種形式令人想起默片時(shí)代，只是歷經(jīng)百年時(shí)光后，影像和音樂落在人心中的情感早已截然不同了。

澳洲的第二大城市墨爾本，保留了百年歷史的環(huán)城有軌電車，且還是對(duì)全城免費(fèi)。作為一個(gè)外來游客最經(jīng)濟(jì)的旅行方法，是先在地圖上標(biāo)好想去的地方，然后找到環(huán)城電車停靠車站，離目的地最近的那一站，剩下的路只需拿著地圖，指著標(biāo)記問當(dāng)?shù)厝思纯?。?duì)一個(gè)如我一般不會(huì)26個(gè)字母的人一樣可行。

當(dāng)我背著包手持地圖“撞”到維多利亞洲博物館時(shí)，竟然在此巧遇了我國(guó)北宋的三件龍泉青瓷。第一件是一個(gè)龍泉窯褐斑蒜頭瓶，其器身修長(zhǎng)，施釉肥厚，釉色青中帶黃，器身布滿不規(guī)律的大開片，釉色溫潤(rùn)。釉色青中帶黃應(yīng)是龍泉窯在南宋時(shí)期窯工在摸索試燒粉青和梅子青時(shí)對(duì)釉中鐵元素含量控制不準(zhǔn)的結(jié)果，如果以此標(biāo)準(zhǔn)斷代的話，這件龍泉窯褐斑蒜頭瓶應(yīng)在南宋末年和元代初年之間。展品中最吸引人眼球的是粉青釉立耳三足香爐，其釉色之美令人嘆為觀止，釉似堆脂，其色晶瑩如玉。其工藝美學(xué)無(wú)疑已進(jìn)入到登峰造極之境。其技藝實(shí)現(xiàn)了將宋元時(shí)期以質(zhì)以純?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)傳統(tǒng)審美之精神，開創(chuàng)了單色釉瓷器進(jìn)入廟堂祭祀先河。（廟堂祭祀由青銅轉(zhuǎn)而為瓷器祭祀自南宋始。龍泉青瓷進(jìn)入國(guó)家禮器等級(jí)）而第三件梅子青斗笠碗則是從技藝的角度為當(dāng)時(shí)的人們打開了一個(gè)全新的不同色質(zhì)的審美空間。

什么叫彈指一揮間？我站在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的坐標(biāo)上，上推北宋，距我已有千年！人生若以百年記，我已然活了十輩子了。館中的龍泉青瓷以沉靜似玉的目光隔窗與我相望。龍泉之美在異國(guó)他鄉(xiāng)一下點(diǎn)燃了我的思鄉(xiāng)情懷，那無(wú)言的淺淡之綠，幻化成青青未熟的梅子，虛擬的酸澀填補(bǔ)了心中的饑渴。粉青之色從有質(zhì)感的實(shí)用器物一下上升為慰人心靈的形而上的靈藥，附著其上的是文明之美。

兩年前有一次偶然看到電視片，令我邂逅了龍泉青瓷的前世今生。片中介紹了有個(gè)叫葉英挺的古陶瓷愛好者，在2005年4月份的一天，在杭州二百大市場(chǎng)外面的一個(gè)樓梯口的轉(zhuǎn)彎處，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)放了一大堆青瓷片的攤位。葉英挺以500塊錢買下了這一堆瓷片。葉英挺持瓷片陸續(xù)走訪了省博物館和故宮博物院專家。正是這堆瓷片引發(fā)了古陶瓷界對(duì)龍泉青瓷的再認(rèn)識(shí)。

2005年11月，一則龍泉發(fā)現(xiàn)了明初官窯的消息，轟動(dòng)了陶瓷界。隨之而來的是在學(xué)術(shù)界和收藏界引起真假爭(zhēng)論。與此同時(shí)，在2006年新年初始，世界各大古玩市場(chǎng)里，被認(rèn)為是官窯所產(chǎn)的龍泉青瓷，一時(shí)身價(jià)倍增。

一年前有位朋友從我處拿了一把龍泉粉青釉執(zhí)壺，回去后請(qǐng)當(dāng)?shù)貙＜诣b定，專家是四川人，看了后說了句開門假，疑點(diǎn)有三，一是分量重了，二是釉面失透缺少玻璃質(zhì)感，三是壺身手柄處有釉剝落，剝釉處不像是日常接觸和磨損造成的，且有當(dāng)?shù)爻鐾恋凝埲獨(dú)埰髦С?，殘片和?zhí)壺比，果然玻璃質(zhì)感強(qiáng)。專家是以當(dāng)?shù)爻鐾疗鳛闃?biāo)準(zhǔn)來比對(duì)器物的真假，這在收藏界叫目鑒，問題只是目鑒者所擁有的資料是否有限。

龍泉青瓷為什么有著那種青玉般的色彩？早在1959年，輕工部、浙江輕工業(yè)廳邀請(qǐng)中科院上海硅酸鹽所等單位對(duì)龍泉青瓷進(jìn)行了專項(xiàng)研究，樣品涵蓋了從五代至明各歷史時(shí)期。從技術(shù)層面講，古代龍泉青瓷大體可分為石灰釉和石灰堿釉。前者產(chǎn)于五代和北宋，后者產(chǎn)于南宋、元、明。石灰釉的特點(diǎn)是高溫下黏度比較小，易于流釉。龍泉青瓷一般施釉較薄，氣泡和未熔石英顆粒少，釉層顯得透亮，釉光較強(qiáng)。石灰堿釉則高溫黏度較大，高溫下不易流釉，這樣釉層可施得厚一些。用顯微鏡觀察，可見釉層中含有大量氣泡和未溶石英顆粒，正是這些顆粒在光線進(jìn)入釉層時(shí)令光線發(fā)生散射，從而使其外觀產(chǎn)生有如青玉一樣的效果。

四川專家的判斷顯然受限于他的眼界和見識(shí)。

龍泉進(jìn)入現(xiàn)代人眼中的歷史要倒推到上個(gè)世紀(jì)50年代。當(dāng)年馮先銘先生在北京故宮博物院的庫(kù)房里，發(fā)現(xiàn)了幾件從前沒有留意過的瓷器，它們的表面滋潤(rùn)豐腴，釉面呈青青翠色，大部分用刻花文飾，據(jù)傳這是傳世的元末明初龍泉窯貢器，文獻(xiàn)記載，它的產(chǎn)地就在浙江龍泉。這種非同尋常的瓷器，究竟產(chǎn)自龍泉的什么地方？若能夠找到窯址，龍泉官窯的疑問才能水落石出。

1976年的夏天，一位韓國(guó)的漁民在出海打魚時(shí)，無(wú)意之中撈起了一個(gè)古色的木箱，緊接著，他們發(fā)現(xiàn)了許多精致的中國(guó)瓷器。令人震驚的是，他們竟然發(fā)現(xiàn)了幾件與故宮里龍泉青瓷極其相同的瓷器。神秘的龍泉官窯再一次激起人們的好奇求解之心。

1984年夏季，在北京四中的基建工地上。考古人員發(fā)現(xiàn)了大量的明洪武青花、釉里紅和龍泉青瓷瓷片。令人意想不到的是，這些青瓷瓷片與普通的龍泉青瓷瓷片不同，多是中心印花，壁刻纏枝花的大中型盤碗，并采用裹足墊燒的工藝。這與故宮傳世的龍泉窯有很多相似之處。而這里原來是明清兩代的宮廷庫(kù)房區(qū)。這一研究成果歷經(jīng)20年于2004年由著名漫畫家、古瓷鑒賞家畢克官編著成《古瓷探妙》一書出版發(fā)行。

2006年1月，為了確定龍泉官窯的確切年代，中國(guó)科學(xué)院的專家決定用微量元素分析法，將流到市場(chǎng)上的龍泉青瓷瓷片進(jìn)行斷代。經(jīng)過物理和化學(xué)特征的分析，這些瓷片大約燒制于600年前，誤差為正負(fù)50年。從此，這些帶著身世之謎的龍泉青瓷，終于有了答案。

時(shí)間已不可考的21世紀(jì)，龍泉大窯村的一個(gè)村民在一個(gè)名叫峰洞巖的地方，種植農(nóng)作物時(shí)無(wú)意中挖出一些青綠色的瓷片。隨后，村民在附近的田野中還發(fā)現(xiàn)了相對(duì)完整的瓷片。經(jīng)過整理，在同一地方出土的瓷片竟然可以完全復(fù)原起來。龍泉窯的窯址終于浮出水面，龍泉窯的確設(shè)立過官窯。

我站在澳洲維多利亞洲博物館里，恍惚間穿越千年時(shí)空回到大窯村，河邊傳來石槌粉碎瓷石之聲，依山而建的龍窯已燃起窯火，松柴之火由紅而白蜿蜒而來，已燃了千年。

（編輯·宋冰華）

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