之前采訪過譚正巖的本刊編輯在采訪前曾對我說，這位譚門第6代傳人年輕英俊、才華出眾，有著坎坷的學戲經(jīng)歷，有著堅定的承傳京劇事業(yè)的無敵決心。等我采訪的時候，我又有了新的發(fā)現(xiàn)，譚正巖是個謙虛的人。

談派別

對于外人來說，譚正巖承擔了人們對譚派的太多期待與寄望——梨園世家、天之驕子，他的壓力可想而知。如同京劇歷史的跌宕起伏，這位世家子弟人生經(jīng)歷與學戲之路充滿坎坷。逆境使人奮進，他的謙虛來自人生的起伏和對人生的領(lǐng)悟。

說起譚正巖對譚派的認識，作為譚家一員，他很謙遜地說，由他來談譚派不合適。他的“不合適”是對自身學戲年紀的認知、對譚派博大的藝術(shù)的守望，一聽便知他從小是在“規(guī)矩”教導下成長的。在爺爺、父親的光環(huán)下，他還是小輩。而同時，他說：“如果問我，你是什么派，我不能說我是譚派，因為我姓譚?！倍麑τ谂蓜e的認識，充分體現(xiàn)了70年代生人的理性思考：“人們說某一派，那是觀眾給的高度評價。我的老祖譚鑫培當年絕不是為了創(chuàng)造一個京劇流派才改良當時的京劇、突出自己的風格。正是因為他創(chuàng)造了自己的風格，得到了大眾的認可才被稱為譚派。我曾祖譚富英被稱為新譚派，他的改良也絕不是為了可以被稱為新譚派，而是本著老譚派的風格，融入自己的特色，得到了觀眾的再次認可?！毖輪T在臺上的每一次演出，最大的成就就是為了能夠得到觀眾的認可。譚正巖有著清醒的認識，所以他可以放棄很多，可以勤學苦練，可以歷經(jīng)風雨而不動搖，可以讓譚派承傳到第六代依然精彩、依然放射出璀璨的光芒。

講譚派

對于不了解京劇派別唱法的人來說，如何能區(qū)別譚派與其他派別的不同呢？譚正巖說：“譚派第一大特點就是文武兼?zhèn)?，不是站在臺上一動不動唱一晚上那種風格，文武戲都可以唱，譚派的很多代表作就是這種文武兼?zhèn)涞膽?，比如像《定軍山》《陽平關(guān)》《南陽關(guān)》等。其他流派的老生雖然也唱過這些戲，但不能算是看家戲。京劇界泰斗劉曾復劉先生曾經(jīng)跟我說過一段話——‘不管誰怎么炫耀自己流派如何唱，你就問他你唱《失·空·斬》的時候第一句是不是念白——羽扇綸巾？如果是的話你就是譚派?！?在京劇歷史上，譚派始終被認定為老生行當中的主流派。

早期的京劇唱腔以高亢的氣勢為主，譚鑫培把直腔直調(diào)改得婉轉(zhuǎn)多姿。譚正巖說，“譚派唱法比較寫意，用書法來比喻最合適——譚派的唱腔如同脫離了描紅的階段，不是一橫一撇必須得填滿，而是這一橫一撇甩到哪、甩多長，幾厘米還是幾毫米并不是一定的，有可能甩到半截就停了，不是非要橫平豎直，跟描紅模子似的。”早期的京劇唱腔以高亢的氣勢為主，譚鑫培把直腔直調(diào)改得婉轉(zhuǎn)多姿，唱腔圓潤柔美、巧俏多變，富表現(xiàn)力?！白T派的表演特別瀟灑、特別隨意、特別生活，唱念的感覺像說話一樣，沒有太多的裝飾音，很生活，過度看似很隨意，但念白非常掛味，這就是唱似念，念似唱（念白就像唱一樣）。”還是用《失.空.斬》來說，這出戲在老戲里，諸葛亮是用嗩吶伴奏以后上臺，從譚鑫培開始，改成進場打引子——念出“羽扇綸巾——”后上臺。

譚派的身段表演精益求精。譚正巖說，“我對身段表演的感受很真實，我經(jīng)?？礌敔敚ㄗT元壽）的演出，比如《定軍山》這出戲。我沒見過真正的黃忠是什么樣，通過聽評書、看原著，我心目中黃忠的形象和我爺爺創(chuàng)造出來的形象是相符的——黃忠雖然是白胡子老頭，但他是武將，在舞臺上不能表演得太衰老，如果連路都走不穩(wěn)，怎么打仗？同時也不能表現(xiàn)得太英武、太利落，他終究是白胡子的人了。但是黃忠是不服老的，他還想立功，在表演上要表現(xiàn)出他的這個狀態(tài)。我爺爺刻畫得非常好，通過身段、眼神、氣場、語氣，腳步的沉重感來突出老。爺爺給我講過，《定軍山》這出戲還有一個難點就是黃忠在馬上和馬下是有區(qū)別的。上了馬開打，騎馬的時候腳底下可以快一些，因為這個腳底下快不是黃忠腳底上利落，是這個馬快，黃忠歲數(shù)大了，這個馬不能歲數(shù)大了，不是老馬，馬上馬下要有區(qū)別?！蓖ㄟ^這一個典型人物的塑造，讓我們見識了譚家人窮其一生追求京劇藝術(shù)的認真與嚴謹，這也是譚派藝術(shù)歷經(jīng)百余年的薪火相傳依然鼎盛不衰的真正原因。

說傳承

今時今日的譚正巖有著自己的戲迷，他們追他的戲，自發(fā)組成粉絲團，時刻關(guān)注他的舉動。人們稱他為譚派老生的忠實守望者。譚正巖說，“學習流派不應該是單純模仿聲音、模仿特點，有人喜歡說，‘某人唱得不好，因為不像’這是不對的。學流派學的是韻味和精髓，而不是模仿聲音，要學其意不學其形，我們終究是演員，在臺上不是在做模仿秀?！?/p>

對于京劇的推廣，譚正巖的想法很單純，“我的目標不是非讓人喜歡譚派，或者認識譚派，我更希望不想聽京劇的人，沒看過京劇的人，第一步先走進劇場。如果這些非戲迷耐下心來走進劇場，踏踏實實看一出，哪怕看一折真正的京劇，肯定會被京劇吸引的。我經(jīng)常和一些朋友說，想要看懂京劇，方法很簡單。如果你們有喜歡的歷史、故事中的人物，比如白蛇傳、三國演義、水滸中某個人物，你可以挑這些人物的戲去看。通過你對這個人物的理解，你看這個演員表現(xiàn)得如何，跟你想象中的人物一樣不一樣。只要你用心思去看，你就會把這個戲看進去，而不是看熱鬧，慢慢會被京劇吸引的。”

對于京劇的傳承，周立波曾經(jīng)說：“要想振興京劇很簡單，每個唱京劇的發(fā)500萬的工資?！边@么說當然夸張了，但是也不無道理。譚正巖認為，提高待遇是一方面，更重要的是京劇這個行當里，要對演員擇優(yōu)錄取，不能養(yǎng)活一些廢人。要培養(yǎng)精英，打造精品。比如我經(jīng)常會遇到這樣的事，京劇最忌諱的就是演出不剃頭，我在后臺嚷嚷必須剃頭，我特意帶了個理發(fā)師，對他們說，你們誰沒剃頭，我?guī)湍銈?，但沒人響應，也沒人管?！睕]有對藝術(shù)的執(zhí)著，對表演的精益求精，傳承只能變成一句空話。