斯大林格勒戰(zhàn)役向來被認為是二戰(zhàn)乃至人類歷史上最恢宏也最慘烈的戰(zhàn)役。持續(xù)一年的戰(zhàn)斗將偌大的城市碾成粉末，雙方幾乎在每一寸土地上開展了殊死爭奪，蘇聯(lián)紅軍平均存活率不超過24小時，德國人則每天損失兩千多名士兵，最終造成雙方約兩百萬的傷亡。

這場戰(zhàn)役整體或局部的故事曾經(jīng)反復(fù)被搬上銀幕，其中僅前蘇聯(lián)/俄羅斯就曾出品十余部，德國也曾有3次出品，好萊塢則以法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《兵臨城下》（2001）最為著名。這一次，由費奧多爾·邦達爾丘克以IMAX 3D技術(shù)重新演繹的版本，對于熟悉前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影的中國觀眾來說，無疑制造了久違的期待。但根據(jù)影迷觀影后的反饋，似乎這種期待并沒有得到滿足。他們期待的是“滿含戰(zhàn)斗民族黑硬粗哲學(xué)的粗礪怪獸，得到的卻是一個忸忸怩怩披著蘇毛怪獸外殼的美國小妞”。另一方面，這部電影“想要動員的，顯然不是那些文藝向的女性觀眾”，但卻陰差陽錯地得到了部分女觀眾的歡迎，認為這是一部“適合女人看的戰(zhàn)爭片，男人為女人而戰(zhàn)，這是女人愿意看到的……不管是瑪莎，還是‘德國娼妓’，被一個有騎士精神的男人愛過，死了又如何呢？”

引發(fā)影迷此類爭議的，是戰(zhàn)爭片中常見的人性表達給人造成的強烈的不對稱，甚至不適宜。作為一場人類戰(zhàn)爭史上如此慘烈的戰(zhàn)役，人性的思考自然是可取的維度，但人性并不必然（或僅僅）表現(xiàn)在愛情或性上，尤其表現(xiàn)在敵對雙方的愛情上。根據(jù)一本解密的前蘇聯(lián)檔案，在這場戰(zhàn)役中，蘇聯(lián)方面為了維護軍隊的紀律，“消除失敗主義情緒”，曾經(jīng)槍殺了13500名逃兵。德國方面也不甘示弱，槍殺了3000平民。與這樣冰冷的事實相比，愛情（哪怕是敵對雙方男女的愛情）顯然有點過于布爾喬亞情調(diào)了。

另一方面，觀眾的不滿足還表現(xiàn)在對戰(zhàn)爭的恢宏場面期待與狹隘的室內(nèi)劇情節(jié)的落差上。或許由于經(jīng)費限制（但更可能是視野限制），導(dǎo)演回避了過多全景式的戰(zhàn)爭場面，使戰(zhàn)役變成了對一座房間的爭奪。對于一部3D IMAX電影的觀眾來說，他們恐怕不是來看室內(nèi)劇和情感劇，而是來看撲面而來、能夠激發(fā)男性荷爾蒙的粗礪、殘酷與刺激。但撲面而來的，除了灰燼或火光，甚至連子彈都沒有多少沖擊力。

值得一提的是：片中竟然沒有出現(xiàn)人們在前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影中常見的最高指揮官和領(lǐng)袖人物形象，對陣雙方主要角色的軍銜僅僅是大尉。但對于斯大林格勒戰(zhàn)役來說，最高指揮官和領(lǐng)袖恰恰更應(yīng)該被表現(xiàn)，因為他們（斯大林、朱可夫、希特勒等）才是真正的主角。

將這樣一個前蘇聯(lián)電影的經(jīng)典題材嫁接在好萊塢式的情節(jié)劇模式上，既未得其英雄主義真味，又丟失了自己的文化傳統(tǒng)，而談?wù)撊诵阅兀@然過于輕飄飄了。于是女人們只好出場了。正如影迷所說：“有水平的電影是講述戰(zhàn)爭中的人性，沒水平的電影是講述戰(zhàn)爭中的獸性，夾雜在人性和獸性中間的就只能是女性了?！?/p>

（本文引用了部分豆瓣影迷的話語，篇幅所限不能一一注明，特此致謝。）

《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》

（前蘇聯(lián)，1975）

本片導(dǎo)演謝爾蓋·邦達爾丘克和正在熱映的《斯大林格勒》導(dǎo)演費奧多爾·邦達爾丘克是父子。影片表現(xiàn)了1942年夏季，蘇軍在頓河草原上的保衛(wèi)戰(zhàn)。片中充滿戰(zhàn)地中的野花、靜靜等待敵軍的無聊瞬間、突然出現(xiàn)的敵人坦克等令人印象深刻的細節(jié)描寫，是前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭電影充滿詩意的代表作之一。

《士兵之歌》

（前蘇聯(lián)，1961）

前蘇聯(lián)電影新浪潮代表作之一。1959年的蘇聯(lián)某個村莊，一位平靜的母親在村口的道路旁習(xí)慣性地等待兒子阿廖沙回鄉(xiāng)。但那個19歲的孩子就像千萬個永遠不能回到母親身邊的士兵一樣，已經(jīng)長眠異國他鄉(xiāng)，墳?zāi)股现挥幸粋€稱呼：外國士兵……散文詩的劇情結(jié)構(gòu)，情緒化的攝影，青澀樸實的表演，生動傳神的配樂，使這部電影被譽為“世界上最好的戰(zhàn)爭電影”。