弗朗西斯·安德伍德,你愿意成為副總統(tǒng)嗎?”《紙牌屋》整整13集都在為這句話做鋪墊,凱文·史派西隨即露出驚喜、愕然、復(fù)雜又不知所措的表情,他上演了計劃內(nèi)的受寵若驚,就此,一個人生贏家得償所愿的模板在《紙牌屋》第一季結(jié)尾完成了,那個一直在計算成本、迂回反復(fù)、煞有介事、博弈突圍的安德伍德津津樂道地松了口氣,他脫下西裝,陪伴妻子出門跑步,而觀眾則若有所思地等待最后一幕留下的危機,甚至有點擔(dān)憂安德伍德的仕途與未來。
看一部好作品的心理活動就是這樣線性發(fā)展的,在一浪高過一浪的情境興奮中將感情注入,盡管《紙牌屋》告訴我們:這是一部沾滿鮮血和陰謀的政斗劇,衣冠楚楚的政局高官如同打怪的騎士,滅掉途中所有RPG,充值滿血后完成革命,達(dá)到自己的新身份與權(quán)位。但其環(huán)環(huán)相扣的邏輯和言之鑿鑿的主觀視角,令觀眾產(chǎn)生了豐沛的代入感,這是《紙牌屋》的奇妙與復(fù)雜,它逃過了政治類型作品的一切道德預(yù)判,直接把觀眾送到“人生贏家養(yǎng)成記”的圍觀現(xiàn)場,在美國白宮的背景下,展現(xiàn)出無形的陰謀和甜蜜的壓制,所以,盡管13集的《紙牌屋》寫足了人與人之間的訛詐、利用與惡斗,但它將負(fù)能量自圓其說成通順的人生邏輯。安德伍德在首集開頭撫摸被車撞傷的狗,對著鏡頭說:“痛苦分為兩種,一種是對你有用的,一種則是毫無意義的?!闭f完他掐死了茍延殘喘的狗,結(jié)束了無用的痛苦,并強有力地將此邏輯貫徹始終,最終向非正義的政治世界完成了自行其道的抒情。
2月開播至今,《紙牌屋》已經(jīng)足夠令全世界如雷貫耳。制作方重金邀約大衛(wèi)·芬奇掌鏡導(dǎo)航、凱文·史派西和羅賓·懷特聯(lián)袂上陣,以Netflix為網(wǎng)絡(luò)載體,連播13集,完成了全新的劇集消費模式,也得到了“勇敢、獨特、呼吸急促、質(zhì)感十足”等觀后體驗。
而影評人Matt Zoller Seitz為首的一批媒體人依然持審慎態(tài)度:“《紙牌屋》很好但并不偉大,有趣卻不具真正革命性,小細(xì)節(jié)令人驚喜,大方向卻未能令人震撼……”這評價在狂潮般的贊譽中顯得十分中肯,畢竟《紙牌屋》的敘事不繁復(fù)、陰謀不深刻,劇作文本也并非原創(chuàng),而是基于1990年英國版的同名劇集改編。但它的精妙之處,是將現(xiàn)代傳媒與社會、現(xiàn)代媒介與電影的所有風(fēng)潮都糅合、顛覆并發(fā)力到極致:在拍攝中打破電視劇模式,放棄特寫來強調(diào)情感,多使用廣角的旁觀鏡頭和近景的主觀鏡頭來呈現(xiàn)重要時刻和重要意圖,同時,在簡潔敘事中,它密集使用了大量優(yōu)質(zhì)的高強度對話,這和大衛(wèi)·芬奇在《社交網(wǎng)絡(luò)》中的語言暴力美學(xué)異曲同工。
最重要的是,它的創(chuàng)作與播出模式都依據(jù)Netflix的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)計算而成,性、愛情、陰謀、沉默、死亡,這些創(chuàng)作元素根據(jù)數(shù)據(jù)所顯示的觀眾興奮時間依次出現(xiàn),全機械化地造就藝術(shù)式的服務(wù),而13集網(wǎng)絡(luò)聯(lián)播方式也在向HBO等老牌電視網(wǎng)挑戰(zhàn):我們不要吊胃口、不要劇間廣告、不要常規(guī)營銷,那么,《紙牌屋》要的是什么?
故事中,安德伍德曾暗示女記者佐伊內(nèi)閣的任命者會是誰,他說:“說一個名字,不停說,明天下午再將他寫出來,然后你會看到這個名字從美國總統(tǒng)口中說出。這就是我們要去創(chuàng)造的。”《紙牌屋》的身份與態(tài)度無疑也是如此被Netflix創(chuàng)造出來的,“我們不再表達(dá)忠誠,也不再專門屈從于任何人?!卑驳挛榈碌呐_詞聽起來像有力的三重宣言,表達(dá)劇中的自己、彰顯了劇外的《紙牌屋》、也包裹了劇集背后的一切野心。
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