1940年出生于日本東京的筱山紀(jì)信是當(dāng)前日本女性人像及女體攝影最負(fù)盛名的大師之一。身為日本家喻戶曉的攝影師，筱山紀(jì)信不僅將日本裸體寫真集帶到全盛時(shí)期。其拍攝過(guò)的人體寫真被介紹到歐洲后，對(duì)歐美人體攝影亦產(chǎn)生重要的影響。

那些撩人性感的女體攝影讓筱山紀(jì)信的作品總能成為熱議話題。情境的營(yíng)造、場(chǎng)所的設(shè)計(jì)、與拍攝對(duì)象的溝通、光與影的運(yùn)用，這些都促成了筱山紀(jì)信極具戲劇張力的攝影風(fēng)格。光怪陸離的色彩、“筱山廣角”與波云詭譎的設(shè)想一同構(gòu)成了筱山紀(jì)信的攝影魅力。

畢竟他曾言之鑿鑿地說(shuō)過(guò)，攝影是一種情色的媒介。

在禁中守望

筱山紀(jì)信是從小便跟隨擔(dān)任主持的父親住在寺院里，寺廟后的墓園是他嬉戲的游樂(lè)園。在那個(gè)靜謐的地方他用敏銳的眼睛捕捉著寺廟建筑上紛擾的光影、漸變的雨水、一花一葉一世界。

在這個(gè)別人眼中的禁忌之地，他度過(guò)了自己的童年時(shí)光。他說(shuō)：“本堂的擋雨門都拉上時(shí)，冰涼的大廳里就只有一絲光線從門縫中透進(jìn)來(lái)，從小我對(duì)光線和溫度就很敏感，可能跟這樣的事有關(guān)系。”

這便可以解釋為什么筱山紀(jì)信的作品總是飽含著一種類似佛教繪畫(huà)的純粹靈性。當(dāng)然有的時(shí)候，也會(huì)表現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)主義傾向。這種超現(xiàn)實(shí)被人們介紹到歐洲后，廣受歡迎，甚至影響了歐美人體攝影。他的作品曾于法國(guó)蓬皮杜中心、阿姆斯特丹及洛杉磯等地展出。和細(xì)江英公、藤井秀樹(shù)一樣，筱山紀(jì)信在歐美攝影史上注定要鐫刻上屬于自己濃墨重彩的一筆。

最撩人是少女

杜拉斯遇見(jiàn)自己的中國(guó)北方情人時(shí)是美麗的16歲；Mathilda遇見(jiàn)殺手leon是爛漫的13歲；納博科夫筆下經(jīng)典的少女形象Lolita只有12歲?？窗?，蜀黍們誰(shuí)能抗拒芬芳少女。

雖然筱山紀(jì)信的名聲大噪源于1991年他為當(dāng)時(shí)18歲的宮澤理惠拍攝的全裸寫真集，但是迄今為止最備受好評(píng)的經(jīng)典作品還是那本風(fēng)華絕代的《少女館》。與新生代攝影師青山裕企的《思春期》、《女生徒》等將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通日本女中學(xué)生，滿足怪蜀黍們的幻想的攝影集不同的是，筱山紀(jì)信拍攝的少女大多是嫩模。

當(dāng)年參與拍攝《少女館》的少女模特便有今日在日本娛樂(lè)圈紅極一時(shí)的吉野紗香、栗山千明、水谷妃里、鈴木紗綾香等人。少女的柔美與凄清、青澀與性感，瘦細(xì)的身體、稚嫩純凈的眼眸，青春的動(dòng)感都在筱山紀(jì)信細(xì)膩迷蒙的鏡頭下有了唯美純真又不失撩人的唯美。

其中，筱山紀(jì)信在1997年為栗山千明拍攝的寫真集《神話少女》亦是少女寫真史上的經(jīng)典力作。這個(gè)被好萊塢導(dǎo)演Quentin Tarantino賞識(shí)的日本姑娘在《殺死比爾》里出演一名制服美少女殺手角色，轟動(dòng)國(guó)際影壇，亦成為國(guó)際影壇認(rèn)知度最高的日本女明星。

而拍攝寫真集《神話少女》時(shí)，栗山千明才13歲。整本攝影集有著風(fēng)味十足的日本場(chǎng)景，櫻花、草地、石碑、佛尊、蘆葦、雛菊以及少女那似有非無(wú)的性感裸露。筱山紀(jì)信最擅長(zhǎng)的光影亦被廣泛運(yùn)用，艷紅、純白、耀黑是栗山千明身上衣物最重要的三色。冷冽的眼神、強(qiáng)大的氣場(chǎng)，偏執(zhí)的倔強(qiáng)，野性又不失柔美絲毫不輸娜塔莉·波特曼在《這個(gè)殺手不太冷》里的驚艷演繹。

筱山紀(jì)信曾說(shuō)，“少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過(guò)激、反抗、背叛、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時(shí)代，純粹無(wú)瑕而又美麗地體現(xiàn)在同一個(gè)生物體上?！?/p>

若你要問(wèn)拍攝了那么多少女，哪一個(gè)是筱山紀(jì)信本人最鐘愛(ài)的，那無(wú)疑是寶生舞。這個(gè)被筱山紀(jì)信譽(yù)為“日本最美麗少女”的女孩早熟獨(dú)立，當(dāng)年正是她獨(dú)自一人找到筱山紀(jì)信，讓他為自己拍攝寫真。在筱山紀(jì)信獨(dú)具特色的高超攝影技法下，寶生舞用一個(gè)少女身淋漓盡致地展示出少婦的性感撩人，卻又絲毫不露情色。

除了寶生舞個(gè)人的氣質(zhì)外，更重要的是得益于筱山紀(jì)信獨(dú)到的審美情趣與拍攝視角。

男人之死

雖然女體是筱山紀(jì)信最為人熟知的攝影主題，但他同樣也被許多日本知名男作家、男表演家們所信任，比如大江健三郎，比如三島由紀(jì)夫，比如被稱為“日本梅蘭芳”的國(guó)寶級(jí)的大師坂東玉三郎。

和川端康成、太宰治、芥川龍之介等人一樣，三島由紀(jì)夫的死亡源于自殺，且還是日本最駭人殘酷的“破腹自殺”。這個(gè)黑帶空手道高手在1970年邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)還年輕的筱山紀(jì)信來(lái)到自己家中，拍攝了一組名為“男人之死”的照片。

據(jù)說(shuō)所有的場(chǎng)景都是三島由紀(jì)夫自己親自設(shè)計(jì)，包括身體被碾壓在卡車輪下、頭部劈入一柄斧頭、陷入泥潭、雙臂捆吊在樹(shù)干上，箭鏈銳不可當(dāng)?shù)卮┤肜卟亢鸵父C等。拍完這組照片的五天后，三島由紀(jì)夫便自殺了。

而拍坂東玉三郎，筱山紀(jì)信則拍了四十多年，鏡頭從劇照延伸到演出現(xiàn)場(chǎng)、甚至私下，兩人甚至因攝影成為密友?！拔液退年P(guān)系很好，他允許我進(jìn)后臺(tái)拍照，他化妝的速度特別快。我拍的也很快?！斌闵郊o(jì)信說(shuō)。

一年前，筱山紀(jì)信來(lái)到中國(guó)，在北京798藝術(shù)區(qū)的東京畫(huà)廊+BTAP舉辦了自己的攝影展——“第五代坂東玉三郎”。連續(xù)40年的跟拍，50余件作品讓人們見(jiàn)識(shí)到了大師坂東玉三郎的表演藝術(shù)之美，也讓人們對(duì)筱山紀(jì)信的攝影有著更為深入的了解。