《遠(yuǎn)東》雜志（The Far East）是一本19世紀(jì)中葉在亞洲出版，并廣泛流傳于在華外國人社區(qū)的英文刊物。作為當(dāng)年最主要的東西方文化交流的出版物之一，這套雜志中的大多數(shù)被較好地保存在歐美各大博物館和圖書館中，是現(xiàn)有留存的、研究早期亞洲攝影史最為重要的刊物之一。

目前，國內(nèi)外有關(guān)《遠(yuǎn)東》雜志的研究資料并不多。2010年，英國著名東方攝影史學(xué)家泰勒·伯奈特在他出版的《中國攝影史：在華西方攝影師 1861-1879》（Terry Bennett，History of Photography in China：Western Photographers 1861-1879）中，以多個章節(jié)介紹了《遠(yuǎn)東》雜志，引起了國內(nèi)攝影史學(xué)界對《遠(yuǎn)東》雜志的興趣，并逐漸有人開始著眼于《遠(yuǎn)東》雜志和它的攝影家的研究。

約翰·萊蒂·布萊克（John Reddie Black）于1870年5月在日本創(chuàng)辦了《遠(yuǎn)東》雜志，并親自擔(dān)任主編。至1878年12月?？瘯r，這本雜志共計刊載了超過20位攝影師的約750幅蛋白照片。

《遠(yuǎn)東》雜志系列一（First Series）于1870年5月至1875年10月在日本橫濱制作發(fā)行。雖然主編布萊克當(dāng)時就有刊載中國地區(qū)照片和報道的愿望，甚至計劃派遣雜志助理兼攝影師邁克爾·莫澤（Mchael Moser）赴中國拍攝，可惜最后都因故未能如愿。此外，由于中國本土攝影師不愿意提供底片供其制作照片，而在華的洋人攝影師底片和照片的價格又過于昂貴，因此在日本發(fā)行的這期《遠(yuǎn)東》雜志里面沒有出現(xiàn)關(guān)于中國的內(nèi)容。

1875至1876年，《遠(yuǎn)東》雜志曾?？荒?。1876年7月，移居上海的布萊克重新出版了《遠(yuǎn)東》雜志，并將其命名為“新系列”（FAR EAST， New Series）以示區(qū)別，至1878年12月?？?，這個系列的雜志共計發(fā)行5卷25期，其中刊登了大量關(guān)于中國風(fēng)景、建筑、民俗和歷史人物的照片和文章，涉及上海、北京、天津、廣東、香港、廈門、寧波等地。據(jù)1876年《遠(yuǎn)東》雜志中的一則廣告記載，當(dāng)時該雜志“新系列”初版售出大致300份，訂閱價格為4美元一季，7美元半年，13美元一年，不零售。由于其刊載的影像成為西方人了解中國歷史、傳統(tǒng)、文化和風(fēng)俗的重要途徑之一，這本雜志受到了在華洋人群體和對華感興趣的西方人士的歡迎。1877至1878年間，其發(fā)行量增加到了1000份。

對中國攝影史的研究來說，《遠(yuǎn)東》雜志記錄了一個時代的攝影師及他們的攝影活動，其中包括雜志主編約翰·萊蒂·布萊克，清末上海地區(qū)最為重要的兩位商業(yè)攝影師洛倫佐·費(fèi)斯勒（Lorenzo F. Fisler）、威廉·桑德斯（William Thomas Saunders，詳見本刊2013年3月號）；在北京從事拍攝工作長達(dá)20年的英國攝影師托馬斯·查爾德（Thomas Child）；在廈門開設(shè)第一家照相館并第一個拍攝臺灣的美國商業(yè)攝影師朱利安·愛德華茲（St. Julian Hugh Edwards）；在寧波從事拍攝二十余年的業(yè)余攝影師華生少校（Major J.C. Watson）等一系列早期中國攝影史“遺失”的重要的西方攝影師。除此之外，雜志也刊登過部分中國攝影師的作品。遺憾的是，絕大多數(shù)來自中國攝影家的照片是以佚名的方式刊載，唯一被提及的是中國攝影師公泰（Kung Tai）。

《遠(yuǎn)東》雜志采用手工粘貼原版蛋白照片入冊的方式進(jìn)行視覺化的報道，這成為清末圖文并茂的新式期刊的典范。它的出版和流傳，潛移默化地構(gòu)建著西方社會對中國的視覺印象，成為清末中西方視覺文化的傳播途徑，同時它也可以算是1870～1880年代中國攝影史研究最重要的原著之一，并為攝影收藏市場留存下了眾多珍貴的藏品。

與其他形態(tài)的中西方文化交流相比，19世紀(jì)30年代誕生于歐洲的攝影術(shù)是隨著帝國主義的堅船利炮進(jìn)入中國的，其在南方的流行和擴(kuò)散與1840年前后的第一次鴉片戰(zhàn)爭相關(guān)；在北方的流傳則與1860年前后的第二次鴉片戰(zhàn)爭相關(guān)。因此，《遠(yuǎn)東》雜志的發(fā)行與流傳，以及早期西方在華攝影師的活動都與帝國主義的殖民活動有千絲萬縷的聯(lián)系，都具有一定的殖民主義色彩，也是殖民文化的具體表現(xiàn)。同時，西方研究學(xué)者論著中對中國攝影師評判的偏頗，都需要我們在研究中加以甄別和注意。但是，有關(guān)清末中國攝影史的學(xué)術(shù)研究才剛剛開始，對《遠(yuǎn)東》雜志研究的擴(kuò)展，將為中國攝影史、攝影文化傳承的研究設(shè)置出一系列新的話題。

《遠(yuǎn)東》雜志的攝影師們

1.雜志創(chuàng)辦人約翰·萊蒂·布萊克（John Reddie Black）

主編約翰·萊蒂·布萊克（1826～1880）自己也拍攝照片。他拍攝的《上海的儀鳳門》（又稱老西門）曾刊登于《遠(yuǎn)東》雜志1877年1月刊上。作為他最重要的代表作，這張照片流傳甚廣。上海城墻系明朝中葉為抵倭寇來犯而建，照片中城門口高懸匾額，門兩側(cè)貼著很多告示和廣告，有三個獨(dú)輪車夫在“趴活”。照片是清末上海市井生活的珍貴寫照。約翰·萊蒂·布萊克拍攝的中國影像大多收錄于《遠(yuǎn)東》雜志中。目前有關(guān)他在遠(yuǎn)東地區(qū)的攝影活動和出版的研究不多，現(xiàn)身的作品量也極少。

2. 托馬斯·查爾德（Thomas Child）

托馬斯·查爾德（1841～1898），英國人，早年在英國學(xué)習(xí)攝影，1870年5月作為工程師受雇于海關(guān)稽查總局來到北京。他是19世紀(jì)中葉活動于北京地區(qū)的最重要、活躍的西方攝影師之一。在1870至1889年長達(dá)19年間，他投入大量時間和精力拍攝了北京及周圍的建筑、風(fēng)景，尤其是皇家園林，較為完整地記錄下清朝皇城的人文景觀。他拍攝的被鴉片戰(zhàn)爭摧毀的圓明園和頤和園遺址，是目前最早也是最珍貴的記錄之一。1889年，托馬斯·查爾德回到英國，1898年因意外死亡。

托馬斯·查爾德采用玻璃濕版照相工藝來攝制照片，其作品質(zhì)量不論從構(gòu)圖、光線運(yùn)用、蛋白照片印制水平來說，在當(dāng)時都已經(jīng)達(dá)到了很高水平。更為珍貴的是，托馬斯·查爾德的照片一般都有其親手簽名，并標(biāo)明時間、地點(diǎn)，有的照片背后還有其印章，印章上有手寫編號，表明此張在北京系列照片中的序號。這些資料為日后研究提供了直接的證據(jù)。托馬斯·查爾德的照片被歐美各大博物館、圖書館和攝影美術(shù)館所收藏，也是國內(nèi)外主流攝影拍賣市場如蘇富比、佳士得、華辰影像的?？??？梢哉f托馬斯·查爾德是中國晚清攝影史上值得進(jìn)一步研究的“遺失的大家”。

3.洛倫佐·費(fèi)斯勒（Lorenzo F. Fisler）

洛倫佐·費(fèi)斯勒（1841～1918）是美國商業(yè)攝影師，是晚清中國攝影史需要認(rèn)真研究的一位攝影人。他1864年來到中國，加盟丁莫爾兄弟照相館（Dinmore Brothers）。1866年，他在上海開設(shè)了自己的費(fèi)斯勒照相館（Photographic Studio of L.F. Fisler & Co.），直至1884年，他才與較他年輕21歲的中國妻子返回美國新澤西。費(fèi)斯勒照相館在華營業(yè)時間長達(dá)18年，主要業(yè)務(wù)為人像和風(fēng)景攝影，是清末時期在上海地區(qū)唯一能與威廉·桑德斯（William Saunders）開設(shè)的泰森相館相抗衡的商業(yè)影樓。

目前留存下來的洛倫佐·費(fèi)斯勒所攝最著名的照片，是四十多歲正值壯年、事業(yè)上春風(fēng)得意，時任直隸總督的李鴻章。該照片攝于1875年，最早發(fā)表在1876年9月號的《遠(yuǎn)東》雜志上。雖然費(fèi)斯勒在中國從事攝影活動18年之久，但目前可確認(rèn)為其作品的，大多為其照相館拍攝的手工上色的CDV作品。由于作品較為罕見，洛倫佐·費(fèi)斯勒的照片在國內(nèi)外拍賣市場上被視為珍品，并為國外各大圖書館和博物館所收藏。

4.攝影師朱利安·愛德華茲（St. Julian Hugh Edwards）

朱利安·愛德華茲（1838～1903），美國商業(yè)攝影師，自1861年開始在廈門從事攝影活動，開設(shè)了當(dāng)?shù)氐谝患艺障囵^，同時也是第一位在臺灣進(jìn)行攝影活動的攝影師。

愛德華茲的作品被包括《遠(yuǎn)東》雜志在內(nèi)的許多刊物所刊載。目前中國的攝影史研究中鮮有愛德華茲的介紹。不過在英國著名東方攝影史學(xué)者泰勒·伯耐特的《中國攝影史：西方在華攝影家 1861-1879》一書中有一章對其在華的攝影活動、照片和成就進(jìn)行敘述，認(rèn)為其“極賦天分，同時也是中國早期攝影史不可忽略的攝影家”，他的作品為國內(nèi)外各大博物館所珍藏。

5.華生少校（Major J.C. Watson）

華生少校（1834～1908），澳大利亞業(yè)余攝影師，1859年來華，在寧波一帶從事商業(yè)活動，1862年加入由美國人弗雷德里克·沃德（Frederick Townsend Ward）組建的“常字軍”，任第四軍團(tuán)長官，在上海、寧波一帶幫助清軍鎮(zhèn)壓太平天國運(yùn)動。因其在戰(zhàn)場上表現(xiàn)突出，被譽(yù)為是“真正的領(lǐng)導(dǎo)者和無畏的人”。華生少校為清政府效力長達(dá)46年，他與戰(zhàn)友庫克上校（Colonel Cooke）領(lǐng)導(dǎo)的寧波“綠頭勇”人數(shù)曾達(dá)一千人，下轄“常安軍”和“定勝軍”兩只部隊。鎮(zhèn)壓太平天國運(yùn)動結(jié)束后，華生少校與庫克留在了寧波，組建了寧波守衛(wèi)軍，先后經(jīng)歷了中法戰(zhàn)爭、中日甲午戰(zhàn)爭，直至1908年在寧波逝世。

作為一位掌握了攝影術(shù)的職業(yè)軍人，華生少校是19世紀(jì)最早拍攝中國軍隊和寧波地域的攝影師之一。他在寧波供職期間拍攝下大量的風(fēng)景和人文作品，但由于目前對于他拍攝生涯的研究尚不充分，以致他的不少作品沒有得到很好的辨認(rèn)和介紹，導(dǎo)致收藏市場中對其關(guān)注度不高。（本文配圖由華辰影像提供）