第九屆“華賽”的評委們開玩笑說，三月的杭州真美，但與他們沒一點兒關系。

3月20日，第九屆世界新聞攝影比賽（華賽）在杭州西湖畔一間不大的會議室里開評。來自世界各地的13位評委連續(xù)4天，面對投影，從早8點工作到晚8點。無數(shù)次銳利目光的掃射，無數(shù)輪激烈的頭腦風暴和無數(shù)慎重決定后的輕輕一按，最終讓70多組影像從通過初選的7000多幅作品中脫穎而出。

或許，比賽結果很大程度上取決于評委的知識結構、工作背景，并伴有偶然性；但評選過程中，評委們反復爭論的一些關于新聞攝影的老問題，則有助于進一步梳理把脈國內(nèi)新聞攝影的現(xiàn)狀和趨勢。

評委們在評判照片時的思維邏輯是怎樣的？比賽過程中最激烈的幾次爭論是什么？參賽者最容易犯哪些“硬傷”？……本刊記者全程目擊第九屆“華賽”評選，力求呈現(xiàn)給讀者全面、深度的剖析。

他們在看些什么

4秒就決定一張照片的命運，我們幾乎詢問了每位評委：“時間夠嗎？”

眾口一詞：“足夠了。”

如果將之簡單地歸結為評委的職業(yè)素養(yǎng)或其對影像的敏感，實在是過于抽象。在采訪中，評委們透露了他們的“觀影秘笈”。

1.有硬傷的照片一定被淘汰

對這個問題，評委劉宇認為，不同評選階段評委的側重點是不一樣的。第一輪，畫面的沖擊力、吸引力比較重要，影像不過關，表達的新聞事實再重要也無法晉級。但到第二輪和第三論評委就會兼顧內(nèi)容的重要性及其表達效果，類似“抗日游行”之類太老套的主題難以引起評委關注。劉宇建議攝影師少用過于夸張的魚眼鏡頭，而應該讓畫面盡量自然，“比如用大廣角去放大被攝者的生理缺陷就是十分令人討厭的”。

評委大衛(wèi)說，在他眼里“是否足夠吸引人”是評判照片最重要的因素，“足夠吸引人”的照片最起碼不會存在構圖不夠好，或者關鍵區(qū)域失焦的基本問題。

2.畫面太直白難受青睞

在評選中，那些能夠入圍的照片大多比較耐看，畫面元素在構圖中的安排可圈可點，體現(xiàn)出攝影師不俗的視覺修養(yǎng)。評委賈國榮說：“日常生活和戰(zhàn)爭災難這兩個類別，多數(shù)情況下還是要用全景去展現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷和破壞的一面，或者日常生活復雜、混亂的一面，畫面可能確實簡單不了；但在組照里或許要有一兩張‘簡單’的人物特寫用以畫龍點睛。而從鏡頭感來說，要盡量讓各種元素和諧地體現(xiàn)出來?！?/p>

評委瑪麗亞則認為直白與復雜的構圖孰優(yōu)孰劣取決于每個評委自己的喜好，“有些照片看上去一目了然，有些照片有更多內(nèi)在的東西，我顯然更喜歡后者。當攝影師的影像看上去有不同的層次時，那是很難得的。你像是在他展現(xiàn)出的這些層次中‘旅行’，每次觀看都有新的收獲。能拍到?jīng)Q定性瞬間是一種天賦。在這個瞬間，環(huán)境中的各個因素都排列成有意義的形態(tài)。尤其在戰(zhàn)斗和體育比賽中，一切都在快速運動著，如果這時有人能捕捉到一幅復雜的好照片，我會很佩服他?！?/p>

3.組照整體要大于局部之和

什么樣的組照才稱得上是好的圖片故事呢？評委常河說：“首先照片的基調(diào)應該是非常統(tǒng)一的，形式表達要在同一個范疇里，（一般）不能有的彩色有的黑白。另外，主題的價值和影像之間的關聯(lián)性也是評選時的重要考慮因素。通常過于抽象和空泛的主題很難成為一個好主題。我還會關注攝影師所做的題材是不是沒有人做過，視覺表達是不是比較特別，表達的細節(jié)是不是周全。然后是影像的關聯(lián)性，如果整體性弱、關聯(lián)性差就難以過關。圖片故事特別強調(diào)一點，叫作整體大于局部之和。整體就是一個先行的主題，這是非常重要的。局部有的照片稍弱有的稍強，問題不是很大?！?/p>

同時，評委賈國榮認為，一組照片要想做到“深入人心”，應該至少有80%是精品，“像日常生活類里，《蘇聯(lián)精神》這組之所以入選，就是因為它的攝影語言非常優(yōu)秀，可以說是張張精彩，就連餐桌上的一盤食物都表現(xiàn)得非常完美。而在落選的照片中有一組小女孩去世后捐獻眼角膜的照片，主題很好，但精品照片不夠多，這其實也反映出攝影師感受得還不夠深?！?/p>

評選中的四次爭論

“華賽”評委的精力之充沛早已在圈內(nèi)傳開。現(xiàn)場常常是這位還沒說完，那位已經(jīng)舉手表示異議。評委會執(zhí)行秘書兼翻譯黃文女士笑言，都快吃不消這么密集的翻譯工作了。

哪些照片令評委不惜以一己之力捍衛(wèi)，哪些問題在一輪輪的爭吵中被反復提及？本刊記者將為您還原充滿“硝煙”的華賽戰(zhàn)場。

1.熱門題材會更受重視嗎？

非戰(zhàn)爭災難類別中，表現(xiàn)洪都拉斯街頭暴力的《一個暴力的國家》和描繪埃及轉(zhuǎn)型的《過渡時期的埃及》在金銀獎之間展開了角逐。評委保拉對兩組照片評價都很高，但她認為拍攝洪都拉斯的攝影師選擇了一個不常見的題材，并且看上去經(jīng)歷了很多困難，好不容易才獲得了拍攝途徑，“他工作的長期性和拍攝的難度，在我面前閃閃發(fā)亮”。

評委茹絲則強調(diào)了埃及主題的重要性?！皩τ谡麄€中東地區(qū)的局勢來說，埃及是最重要的一個國家。埃及如果出問題，整個中東就會動蕩”。而評委劉宇認為“可是我們已經(jīng)有太多中東的照片了?！?/p>

就在兩種意見相持不下時，評委瑪麗亞講述了她的感受：“對洪都拉斯來說，它確實是現(xiàn)在地球上最血腥暴力的國家，但不同于埃及，他們國家的問題從未獲得足夠的重視和充分的報道。”一席話讓評委們紛紛點頭，最終這組照片問鼎本組金獎?？梢?，重大事件固然重要，但有時評委會認為冷門題材更需要關注。

2.戰(zhàn)地攝影越近越好嗎？

卡帕有言：“如果你拍得不夠好那是因為你離得不夠近?！庇^看本屆“華賽”戰(zhàn)爭類別的獲獎照片—一張張淚水與鮮血交融著的面孔，一具具衣衫破損的尸體……令人感到一種密不透風的緊張。

而評委茹絲認為有時人們曲解了卡帕的那句話，“卡帕口中的‘近’并非物理意義上的近，而是心理意義上的近。你可以站得很遠，但必須和被攝物在心理上保持足夠近，理解此時此刻的情形?！?/p>

本屆“華賽”的年度獎授予了一張名為《在加沙告別》的照片，畫面中一位男子握住在戰(zhàn)爭中死去的親人的手親吻。評委瑪利亞表示：“這幅作品一直在我的腦海揮之不去，雖然從畫面上看不到任何暴力的影子，卻又是對暴力的深深控訴?！痹u委茹絲分析說：“那些近距離表現(xiàn)戰(zhàn)場本身的照片是重要的，因為戰(zhàn)地攝影師是冒著生命危險去拍攝這種照片的。但另一方面，更能深入人心的影像，只能在一切都平靜下來之后拍到。這種影像是值得品味的，人們需要對它發(fā)生的背景有一定了解，然后那幅影像便會長久地貯存在你腦海中?！?/p>

而曾經(jīng)當過戰(zhàn)地記者的阿根廷評委里卡爾多則認為，身處戰(zhàn)場中，無論何時何地，都是被炮火和冷槍包圍著的，因此不存在“近還是遠”這個問題。況且，不是什么時候你都能沖在最前面，因為你很有可能霸占了戰(zhàn)斗者的位置，而這是他們不允許的。

3.后期處理的底線在哪？

在體育類別的角逐中，一組表現(xiàn)乒乓球運動員擊球瞬間的黑白照片讓評委眼前一亮。不過隨即這組照片純黑的背景、干凈的畫面就讓評委產(chǎn)生了質(zhì)疑，記者的Photoshop處理是否過度了？而之后評比中出現(xiàn)的同一場景的張怡寧的照片，畫面幾乎一模一樣，而背景卻雜亂很多，這更加深了評委的懷疑：“這會不會才是那張照片的‘原型’？”

評委伍振榮認為：“理論上來講我認為新聞照片是不能用Photoshop處理的，即使出現(xiàn)什么原因要使用后期處理，也要把握一個基本原則，就是要最大限度地還原當時的拍攝現(xiàn)場。” 但也有評委提出，這次比賽的所有照片幾乎都做過后期。評委劉宇說：“如果說這組照片過度Photoshop處理了，那么《健美運動在阿富汗》的那組也必然過度了?！倍＠瓌t認為：“起碼那組沒有把任何人用Photoshop處理掉?！鄙瘋惪偨Y道：“問題的關鍵是看我們對Photoshop處理的容忍限度在哪里。”顯然，許多評委認為這觸犯了他們的底線：怎么能隨意在照片中抹去元素呢？

不過，劉宇、常河等幾位評委堅持認為，這組照片在技術手段上是可以實現(xiàn)的。但最終由于華賽并沒有在照片真實性引發(fā)爭論時聯(lián)系作者的規(guī)定，這組照片遺憾出局了。

評選結束后，評委常河稱這組照片的作者給他發(fā)了短信，陳述了實現(xiàn)這種效果的方法：一是靠現(xiàn)場的大光比，二是利用擋板制造了前景發(fā)虛的效果，三是使用了400毫米鏡頭，用很淺的景深來拍攝。評委聽聞后紛紛表示可惜，并提議“華賽”今后應當給被質(zhì)疑的作者一個“自辯”的機會，或把核實真?zhèn)芜@件事交給技術鑒定委員會去做。對于參賽者，評委劉宇提供的建議是，如果他們意識到自己的照片有可能會引發(fā)爭議，就應主動提供相關的拍攝數(shù)據(jù)和方法。

4.是“偏題”還是“曲筆”，是“歧義”還是“多義”？

這屆“華賽”評選中，一頭“憑欄遠眺”的黑熊引發(fā)了激烈爭論。在自然環(huán)保類單幅的評比中，關于它的爭辯貫穿全程。這張照片的新聞背景是，一家預謀上市卻因“活熊取膽”而飽受質(zhì)疑的公司為平息輿論，設置出黑熊“休閑”的場景供媒體拍攝，但卻愈發(fā)陷入輿論的漩渦。乍一看照片，評委茹絲覺得“這熊看上去還挺開心的”。在事實原委被解釋清楚后，評委們的意見出現(xiàn)了分歧。評委常河認為這位作者在表現(xiàn)主題上選擇的形象有失偏頗，且傳達的信息有歧義，“這張照片是經(jīng)過設置的，取熊膽的過程中有很多殘忍的畫面，那些才是真相。作為一張新聞照片，它是不‘夠’的，偏離了事件的核心，顯得‘軟’了一些。你甚至會認為這是某個人在逛動物園的時候拍的一張。這樣的照片如果公布出去，恰恰是在為這個公司解脫?！?/p>

而大多數(shù)評委則認為，場景是否是人為設置并不要緊。評委莎倫說：“現(xiàn)實是這張照片也產(chǎn)生了很大的社會影響，完成了它想做的事情。”評委瑪麗亞也認為：“這個攝影師其實比其他在場的攝影師都要聰明，他繞到了這個‘場景’的后面拍了這張照片。”“熊身后是交錯的電網(wǎng)，令人感到它仿佛在渴望自由。”評委劉宇補充，“在取膽真相并非確鑿之時，這樣的照片恰恰是客觀的，每看一次都有不同的感受，給人留下了更大的想象空間。況且它贏得這么多爭論本身就證明了其價值所在?！弊罱K，這幅影像因其“多義性”和“巧妙的象征手法”以12：1的票數(shù)獲得了這個類別的銀獎。

別讓“硬傷”羈絆住作品的腳步

需要特別提醒的是，一張好照片完全有可能被參賽者所犯的“硬傷”毀掉。在此我們?yōu)閿z影師們歸納出幾個典型問題，希望對大家提高職業(yè)素養(yǎng)有所幫助。

硬傷一：標題表意不明。

在爭分奪秒的第一輪評選中，一些攝影師的照片標題上僅有令人費解的“China”、“America”等字樣，所以不可避免地被刷掉了。如果說這種照片可能是機構代投，不能怪罪于攝影師本人的話，一些過于虛化或口語化的標題就只能說是攝影師“咎由自取”了。比如有一組表現(xiàn)昆明巫家壩機場搬遷的照片，作者取名為《再見巫家壩》，英文標題譯為Good Bye Wujiaba，這樣都市報化的標題讓不知道新聞背景的評委很難理解。還有的照片起名《航母Style》、《中國門》（表現(xiàn)高考），同樣讓不了解個中原委的外國評委不知所云?？梢姡瑪M定參賽照片的標題時應仔細斟酌，有新聞性的，要把新聞點踩實了；沒有新聞性的，起碼也要表意明確；一些具有中國特色的符號，應該想辦法讓外國人也明白。

硬傷二：圖片說明殘缺。

要知道，評委之所以想看圖片說明，除了了解事實原委外，往往也在尋找作品的拍攝難度、時長、地點選取廣度等信息。然而令評委頭疼的是，有些照片要么沒有圖說，要么洋洋灑灑將圖說寫成了小說，要么缺失總說明，要么缺失英文說明。

什么樣的圖片說明才是恰當?shù)哪?？評委們的建議是，攝影師的圖片說明必須包含5個“W”——When（時間）、Where（地點）、Who（人物）、What（事件）、Why（原因）。一般來說不要寫太長，參賽的話5句話就可以。評委劉宇還補充：“圖說的文字風格最好與影像相一致，如果是很明顯的新聞事件，作者就不要太抒情，寫清楚事實就行了。”

硬傷三：投錯類別。

除了錯得特別離譜之外，有時如果作品的表現(xiàn)力特別強，評委是可以容忍它投放類別的“輕微”不恰當?shù)摹＠鐚τ谕端妥匀画h(huán)保類并獲銅獎的組照《俄羅斯的單一制城市》，評委莎倫就說這其實是一組日常生活的照片，與環(huán)境 沒什么關系，當然她也毫不掩飾自己對這組作品的喜愛。其他評委的意見也大致如此。評委瑪麗亞認為，這組照片如果放到經(jīng)濟類別中，完全有可能拿金獎?？梢姡跺e類別雖非致命，卻可能在最后關頭影響作品的名次。

曾擔任8屆比賽評委會執(zhí)行秘書的黃文解釋說：“‘華賽’初創(chuàng)時的收稿及評選流程大量吸取了‘荷賽’的既成經(jīng)驗，但同時也進行了一些本土化的規(guī)則設置，或?qū)ψ畛醯囊?guī)則做了后續(xù)修改。比如，根據(jù)評選規(guī)則，評委不負責對投錯類的作品進行類別調(diào)整，組委會尊重攝影師個人的初始送賽選擇——哪怕是完全錯誤的選擇?！蓖瑫r她也引述了一些評委的觀點，這些評委認為，他們應該獲得在評選現(xiàn)場為那些“站錯隊”的照片重新歸類的權力。

硬傷四：組圖中當年所拍影像太少

比賽中，有些組圖中大部分照片都是在好幾年前拍攝的，僅有一兩張照片是當年作品。這種做法引發(fā)了很大爭議。有一組表現(xiàn)老年人冬泳的照片，甚至就是第六屆“華賽”體育類銀獎組照《游泳運動員安東尼·菲格雷》的翻版，只在其中加了一張2012年拍的照片。獲得日常生活類組照優(yōu)秀獎的“地下食品作坊”亦有此問題，組照中只有兩張是在2012年完成的，其他均攝于2005年之前。整組作品曾在2012年首次發(fā)表，所以符合“華賽”規(guī)則。

評委們擔心的是這對其他參賽者可能不公平（一般來說較長的時間跨度對于組圖在拍攝難度的考量上會有“加分”作用），同時也會讓一些參賽者鉆漏洞：如果加入一張當年拍攝的片子就能讓整組照片變成“新作”。

評委常河認為，如果是一個長線題材，這種做法無可厚非；但如果是花的功夫不夠，把很多年拍的一個小的東西拼湊成專題則是投機取巧，影像之間的聯(lián)系也會顯得很生硬。

擔任過“荷賽”評委的里卡爾多提了一個建議：“‘華賽’在日常生活或科技類這種新聞性不強的類別，應當規(guī)定超過半數(shù)的照片是當年完成的。而對于新聞性很強的類別如戰(zhàn)爭類，所有的影像都必須是當年完成的?！?/p>

歷經(jīng)9年的發(fā)展，當初以“荷賽”為參照模版所建立的“華賽”，如今已經(jīng)樹立了自己的中國視角，并一步步完善著自身獨立的影像評價平臺，逐漸成為了世界新聞攝影舞臺上的一個“東方參考”。本屆“華賽”結束后，評選過程和獲獎結果相關消息不僅得到國內(nèi)媒體的高度關注，美洲、歐洲、亞太、非洲各國媒體也紛紛對華賽進行了大篇幅報道，這在華賽9年的歷史上前所未有。

在本屆比賽中，很多評委都也在評選的過程中就華賽的規(guī)則提出了很多有益建議。有外國評委在評獎完畢后明確提出，為了維護“華賽”獎項的含金量，希望適當減少獎項設置，寧缺毋濫；有評委則建議在未來的“華賽”中引入多媒體影像作品比賽類別……評委會之執(zhí)行秘書黃文表示：“即將10歲的‘華賽’已不再是當初那個默默無聞的小嬰兒了，給獲獎作品提出更高的要求，讓在‘華賽’中獲獎乃至參加‘華賽’評選都變成更高的榮譽，從而吸引更多優(yōu)秀的攝影師投送更好的作品，吸引更多的業(yè)界高端評委參與評選，是‘華賽’今后的目標。”

第九屆“華賽”的13位評委

于文國，中國《工人日報》高級記者、攝影部主任，中國新聞攝影學會副主席。

巴拉特·喬達里（Bharat Choudhary），印度自由職業(yè)紀實攝影師。2011年獲Alexia基金會“世界和平”以及“用攝影理解文化”獎。2013年3月入選美國PDN新銳30人。

常河，上?！稏|方早報》副主編，曾在國內(nèi)多家媒體擔任圖片編輯。2007年，憑借作品《中國動物園》獲“荷賽”自然環(huán)境類二等獎。

賈國榮，原中國新聞社攝影部主任。2001年憑借《中國小將奪冠賽》獲“荷賽”體育類單幅銅獎。2004年出任中新社駐美國洛杉磯首席記者，為NPPA（美國新聞攝影記者協(xié)會）會員。

劉宇，新華社攝影部國際照片編輯室主任，高級記者。2012年獲得“華賽”體育類組照金獎。

伍振榮，香港樹仁大學新聞與傳播學系高級講師?！稊z影雜志》及《DC Photo數(shù)碼攝影》總編輯。

瑪麗亞·曼（Maria Mann），美國籍，歐新社通訊國際關系部主任，曾在Corbis圖片庫、法新社以及EPA等公司、媒體擔任高級圖片編輯。

保拉·布朗斯坦（Paula Bronstein），美國Getty圖片社高級攝影師。曾任“荷賽”評委。2011年4月獲普利策獎。2006年憑借《克什米爾地震的難民》獲“華賽”年度最佳新聞照片獎。

大衛(wèi)·拉爾森（David Larsen），南非非洲媒體在線（Africa Media Online）記者、攝影師，并擔任總經(jīng)理一職。

茹絲·艾希虹（Ruth Eichhorn），德國GEO雜志攝影指導、圖片編輯。

里卡爾多·馬扎蘭（Ricardo Mazalan），阿根廷籍，美聯(lián)社攝影師，曾擔任多項國際賽事的評委，包括兩屆“荷賽”評委。

莎倫·洛弗爾（Sharron Lovell），英國多媒體記者和教育者，作品發(fā)表在國家地理雜志、新聞周刊、衛(wèi)報、華爾街日報、經(jīng)濟學人等眾多媒體。

薩維切·喬瓦塔納（Thaweechai Jaowattana），泰國籍，曾在泰國“The Nation Multimedia Group”（全國多媒體小組）擔任攝影指導；并多次參與國家電影、影像、文化推廣工作。

初選

第一輪

評委約有5秒時間觀看每幅照片。實行“4票準入”制度，即每幅（組）圖片只要得到4位（包括以上）評委的認可就可以進入下一輪。

第二輪

評委將首先快速瀏覽一遍入圍圖片，待建立印象后再“慢速”觀看一遍（每幅依然只有5秒），并使用表決器投票。這一輪投票實行“7票準入”制。

復議階段

在這一環(huán)節(jié)，評委獲得對第二輪被淘汰的照片進行“復議”的權利。任何一位評委提出“復議”請求，其他評委必須對此進行表決，依然是“7票準入”。

第三輪

評委在這一輪可向組委會索要圖片說明。評委每人手中只有5票（即最多只能按5次表決器）。依然實行“7票準入”。最終決出不多于3幅（組），不少于5幅（組）的照 片。

等級獎

評委從第三輪選出的作品中評出金、銀、銅及優(yōu)秀獎。

年度照片

“華賽”數(shù)字

1.本屆“華賽”共收到來自世界70多個國家和地區(qū)3000位攝影記者和攝影師的3萬多幅作品，其中國外參評作品占72%。

2.來自8個國家和地區(qū)的13位新聞攝影方面的專家組成評委會，其中9位男士4位女士，老中青三代齊全。

3.評委在4天內(nèi)進行了3輪投票，共評出8個類別16項的金、銀、銅獎及優(yōu)秀獎共75幅（組）。

4.來自23個國家的攝影師獲得本屆華賽獎項，是歷屆華賽獲獎攝影師所屬國家數(shù)量最多的一次。

5.參評照片得票數(shù)呈兩極分化，3票以下和8票以上的較多。

6.參評照片中約有1/10標題不準確，被調(diào)閱圖片說明的照片中約有1/5圖說不完整。

7.大賽最長的一次復議經(jīng)歷了1個半小時。

8.最多的獎項空缺發(fā)生在體育類，共空缺3名優(yōu)秀獎。

14新聞人物與肖像類組照金獎《農(nóng)村來的年輕工人》

近年來，上世紀90年代后出生的5526c3057e6208f7d7f219e5b40807398f58527b3028722e5e681651fda2bb9f農(nóng)民子弟加入農(nóng)民工隊伍，估計有4000萬人左右。較之前兩代，“90后”農(nóng)民工對農(nóng)村沒有父輩那樣的依戀，城市文明對他們有巨大的吸引力。但由于自身文化素質(zhì)和經(jīng)濟收入的制約，新生代農(nóng)民工的生存環(huán)境較他們的父輩仍未得到明顯改善?！墩憬請蟆?李震宇 攝

14-1 吳健，1990年出生，安徽安慶人，初中綴學后在杭州一家服裝廠做熨燙工，月收入3000元左右。

14-2 袁方軍，1993年出生，湖北恩施人，初中畢業(yè)，在義烏市一家制祙廠做翻祙工，月收入2000多元。

14-3 王阿飛，1994年出生，安徽豪州人，初中綴學后在杭州一家電器廠做裝配工，月收入2000多元。

14-4 楊成真，1994年出生，貴州興義人，初中未畢業(yè)，在義烏市一家太陽能燈具廠做組裝工人，月收入3000多元。