秦春華
我最早看美劇是在十幾年前。那時(shí)候,《Friends》(中譯名為《老友記》或《六人行》)風(fēng)靡全球,我和室友一集不落地看完,雖然是為了學(xué)英語,但依然收獲了許多歡樂?!禙riends》曲終人散時(shí),我們還頗有些傷感,擔(dān)心以后可能再也看不到這樣經(jīng)典的美劇了。后來,陸陸續(xù)續(xù)又看了一些,例如《絕望的主婦》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》等,也都留下了深刻印象。
但我很少看中國的電視連續(xù)劇,雖然有一些很不錯(cuò)的片子也曾吸引過我,比如《亮劍》《潛伏》,但總的來說,我并不喜歡國產(chǎn)電視連續(xù)劇。最初我并沒有意識到自己的偏好緣自何方,后來,偶爾看了一集紅遍大江南北的《甄嬛傳》,才恍然大悟。
我看的美劇,大多數(shù)反映的是普通美國人的生活。比如,《Friends》里的六個(gè)主人公,一個(gè)是街角咖啡店的服務(wù)生,一個(gè)是小餐廳的廚師,一個(gè)是不入流的演員,一個(gè)是大學(xué)教師(古生物學(xué),不像是能賺錢的專業(yè)),一個(gè)是公司職員,還有一個(gè)甚至是沒有固定收入的按摩女。他們的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)地位似乎都不高,但都活得開開心心。當(dāng)然,在生活中他們也會(huì)遇到挫折和坎坷,也有內(nèi)心的掙扎,會(huì)做錯(cuò)事,但每個(gè)人都憑自己的勞動(dòng)吃飯,真誠面對生活和感情,坦坦蕩蕩。
再比如,《絕望的主婦》里的四個(gè)女主人公,都是小鎮(zhèn)上的家庭主婦,地位并不顯赫。小鎮(zhèn)的生活平靜,但也不時(shí)會(huì)出現(xiàn)種種出人意料的變故,甚至?xí)氐最嵏苍瓉淼纳睢5珶o論是什么樣的生活,每個(gè)人都坦然面對,積極而樂觀,勇敢地克服困難。我最喜歡的是每一集快要結(jié)束時(shí),出現(xiàn)的一小段旁白,這些話緊扣劇情,充滿生活哲理,告訴人們要有愛,有勇氣,懂得寬容和誠實(shí),失敗遠(yuǎn)比欺騙可貴??戳诉@些反映普通美國人生活的電視劇,你能從中受到啟迪,對生活有新的領(lǐng)悟。
然而,打開國內(nèi)的電視頻道,放眼望去,往往是黑壓壓一片跪倒之人,耳中聽到的,全是“奴才”“主子”的叫聲。我們特別喜歡在電視劇里展示如何揣摩皇帝的心思,宮廷的政治斗爭,后宮的爾虞我詐,官場上的鉤心斗角,有時(shí)候光看劇名就知道是怎么回事了——《步步驚心》。
以我不經(jīng)意間看到的《甄嬛傳》里的一個(gè)情節(jié)為例:甄嬛為了陷害皇后,在懷孕期間假裝被皇后推倒。當(dāng)皇帝對此將信將疑時(shí),一個(gè)六歲的小女孩出現(xiàn)了,哭著對皇帝說,她親眼看見皇后推倒了甄嬛?;屎笠虼吮淮蛉肜鋵m,甄嬛也由此上位??吹竭@一情節(jié),我不禁怒火中燒:為什么要在電視上教孩子說謊?我們有嚴(yán)格的影視作品審查制度,可是這樣的情節(jié),卻沒有人審查出來。實(shí)際上,西方國家對孩子的保護(hù)——特別是精神保護(hù)——極為看重,我?guī)缀鯖]有看到哪一部西方電視劇中,有讓孩子說假話還受到鼓勵(lì)的情節(jié)。
一位臺(tái)灣的朋友跟我說,《甄嬛傳》不能當(dāng)歷史去看,看的是當(dāng)下。它之所以大受歡迎,就在于它在觀眾心中引起了強(qiáng)烈的共鳴——也許每個(gè)人都踩過別人,或被別人踩過,是險(xiǎn)惡的外部環(huán)境讓一個(gè)好人逐漸變壞了。
今天,人們總是喜歡拿教育說事,認(rèn)為社會(huì)存在的種種不盡如人意之處皆能從教育中找到源頭。但教育僅僅是學(xué)校的事嗎?孩子們在學(xué)校的時(shí)間總是有限的。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,他們獲取資訊的渠道日益多元。比如,孩子們都喜歡看電視,就會(huì)受到電視情節(jié)的影響。如果他們從小就在電視上看到,一個(gè)人可以用盡心機(jī)把別人干掉以后自己爬上去,還不受懲罰,他們也可能學(xué)會(huì)這種“生存之道”。
我不明白的是,生活中有那么多美好的事情可以展現(xiàn),為什么一定要在電視上展現(xiàn)那些人性的丑惡面,而且這樣的丑惡還不會(huì)受到懲罰?中國的一些電視連續(xù)劇往往告訴人們:心機(jī)最深、最心狠手辣、最冷酷無情的人往往是最成功的,能當(dāng)很大的官,能掙很多的錢。
我無意主張電視劇只能歌功頌德,呈現(xiàn)偽善的道德說教,我只是想表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn):也許可以用不那么笨的方法,實(shí)現(xiàn)我們希望的教育目標(biāo)。美國擁有世界上最發(fā)達(dá)的私有制經(jīng)濟(jì),但美國人的愛國熱情并不比我們低,應(yīng)當(dāng)說這和美國人的教育方式有極大關(guān)系。好萊塢的大片最追求票房收入,但愛國主義往往是這些追求票房收入最大化的大片的主題。這一看起來是悖論的現(xiàn)象,可以引發(fā)我們更深的思考:我們的影視作品,究竟要帶給觀眾什么?
(明 鈺摘自《現(xiàn)代青年》2013年11月下,喻 梁圖)