張娟

關注一：藝術周的新模式

2013年11月27日，一場突如其來的大風直接將京城的氣溫拉到了冰點。在這個北京入冬以來最冷的一天里，蘇富比北京藝術周拉開了帷幕。在當天下午舉行的媒體預展中，蘇富比亞洲區(qū)的多位高層和主管皆悉數(shù)出席，顯示出蘇富比對于本次在北京的亮相極為重視。

除了一場現(xiàn)當代中國藝術拍賣外，此次蘇富比北京藝術周還囊括三場私人洽購、兩場海外精品展，以及一系列講座與藝術論壇。

11月28日，蘇富比北京藝術周正式對公眾開放。在三天的時間里，出自大師倫勃朗之手、現(xiàn)存私人收藏中17世紀最重要的肖像畫之一《雙手叉腰男子像》前總是圍滿了觀眾。這是第三屆“現(xiàn)代藝術巨匠”私人洽購展最為重頭的作品。此外，上世紀60年代畢加索以倫勃朗為靈感而作的劍客畫像《畫家》和奧古斯特·羅丹的青銅《蹲坐女子像》也吸引了眾多目光。同時，歐洲裝飾藝術和“蘇富比鉆石”兩大私人洽購展也讓人不得不駐足。而11月30日連續(xù)推出的4場藝術講座由紐約蘇富比的三位專家和故宮博物院研究員張榮女士聯(lián)袂呈獻，由此展開的古今中西的藝術對話吸引了不少內(nèi)地文博機構的負責人、專家學者、藝術品經(jīng)銷商和資深藏家的關注和參與。

“與此前佳士得上海首秀相同，蘇富比也采取了藝術周的模式，將拍賣、私人洽購、展覽、講座融為一體，體現(xiàn)出拍賣巨頭的多元化和‘國際范兒，”資深媒體人士林女士告訴《中國收藏》記者，不僅僅局限于單純的拍賣模式，而是給藏家提供多元化的藝術體驗，是蘇富比、佳士得的一貫做法。如今，他們將這一模式帶到了內(nèi)地，必定會對內(nèi)地的藝術品拍賣產(chǎn)生影響。

關注二：拍賣接地氣嗎

讓我們把時間倒溯至兩個多月前。另一大國際拍賣巨頭佳士得于2013年9月26日晚在上海敲響了首拍的槌音。那場僅有40件拍品的首拍混搭了當代亞洲藝術、西方大師作品、葡萄酒及珠寶，西方藝術大師畢加索和莫蘭迪的作品也走上了拍臺。而與它的老對手不同的是，蘇富比這場囊括了144件拍品，全部拍品均為20世紀和中國當代藝術。雖然此場拍賣仍為保稅拍賣，但大部分的拍品均征集自國內(nèi)，海外來的拍品據(jù)統(tǒng)計僅有7件。

“這個專場有不少拍品是倚重蘇富比北京團隊征集的，在拍品的選擇上盡量照顧內(nèi)地藏家的口味?！碧K富比（中國）當代亞洲藝術及20世紀中國藝術資深專家柴寧向《中國收藏》記者透露?！俺宋邢献睦贤夂吞K富比的標志外，這場拍賣和內(nèi)地其他拍賣公司的拍賣專場并沒有太大區(qū)別，連拍賣師都是內(nèi)地拍場的熟面孔—操著普通話的王剛和賀立斌，”資深藏家劉先生認為，蘇富比這場拍賣很“接地氣”。

值得一說的是，在傭金上，佳士得（上海）直接沿用了全球通行的階梯制度，而蘇富比（北京）則將傭金定位在18%。蘇富比（北京）拍賣公司總裁溫桂華曾向媒體表示，這主要是考慮到內(nèi)地買家可能會不習慣海外的階梯制度。

“蘇富比并不指望通過在北京舉辦一場拍賣會而賺到實際的效益?！北本┮晃徊辉妇呙呐馁u公司負責人分析道。在他看來，蘇富比此場拍賣的表現(xiàn)并不算亮眼，除了趙無極、李貴君和楊飛云的作品創(chuàng)出高價外，不少作品表現(xiàn)平平?！安贿^，作為一家上市公司，蘇富比在各方面的操作都相對規(guī)范，這場主推現(xiàn)當代中國藝術的拍賣雖然表現(xiàn)平淡，但也算是市場真實的反映—精品依然有好價錢，成熟藏家不再盲目出手，一般的作品就只有一般的價位，甚至流標。這場拍賣可作為當前現(xiàn)當代藝術市場的一個參考坐標?！?/p>

關注三：對藏家偏好會有影響嗎

“《雙手叉腰男子像》作于1658年，倫勃朗在其藝術生涯中僅有另外兩件作品創(chuàng)作于此年，而這也正是藝術家最富創(chuàng)新精神，卻也最困頓窘迫的時期。”在媒體預展上，專程從紐約趕來的蘇富比專家向在場的媒體力薦這件倫勃朗《雙手叉腰男子像》。而紐約蘇富比家具部主管則向媒體詳細介紹了一張巴黎20世紀初的鎏金銅桌子和一件約創(chuàng)作于1850年的大理石雕塑。

“中國書畫、古董瓷器等內(nèi)地藝術品市場的主角，由于政策所限，蘇富比和佳士得都不能參與其中，因此他們必須在深入了解內(nèi)地收藏群體偏好的基礎上，進一步培育藏家的收藏偏好?！敝袊囆g品市場研究院副院長西沐告訴《中國收藏》記者，不管是佳士得上海首秀還是此次蘇富比北京藝術周都將西方大師的藝術杰作帶到了中國內(nèi)地，種種舉動旨在希望能加深中國內(nèi)地藏家對西方藝術的認知，成為其通往西方藝術品收藏之路的一塊“敲門磚”。

“受制于不能拍賣文物的政策，蘇富比和佳士得進入內(nèi)地暫時還不會對內(nèi)地拍賣公司帶來實質(zhì)性的影響。但作為國際拍賣巨頭，蘇富比和佳士得最大的優(yōu)勢和資源還是在西方藝術品這一板塊，”藝術投資顧問藺道軍認為，收藏的國際化是一種潮流，中國內(nèi)地有不少藏家已經(jīng)具有國際視野，再加上，隨著中國藝術品價位的攀升，用購買中國藝術品的錢也可購藏西方藝術大師的作品，“如今，蘇富比和佳士得大張旗鼓地把西方藝術品帶到中國來，必將會對西方藝術品在中國市場的收藏與發(fā)展起到培育和推動作用?！贝送猓m然蘇富比和佳士得都沒有披露其在中國首次舉行的私洽業(yè)務的成交狀況，但據(jù)知情人士透露，有不少中國藏家表現(xiàn)出了濃厚的興趣。

培養(yǎng)新的收藏偏好被業(yè)內(nèi)一致認為是當前蘇富比和佳士得進入中國內(nèi)地后會給內(nèi)地市場帶來的最大變化。除了西方藝術品市場外，一些業(yè)內(nèi)人士還認為，由于不能拍賣文物，勢必會使得蘇富比和佳士得在中國現(xiàn)當代藝術這一領域深耕細作，可能會促使這一部分市場的成長。以此次蘇富比（北京）現(xiàn)當代藝術拍賣為例，據(jù)統(tǒng)計，過去趙無極作品的成交額有70%均在香港市場，高價記錄也基本誕生在香港，而此次蘇富比將重量級的趙無極作品帶到了內(nèi)地，并且在北京誕生了趙無極作品拍賣的最高價，“這極有可能進一步帶動內(nèi)地20世紀藝術市場的整體行情，從而對內(nèi)地藝術品拍賣的格局和發(fā)展態(tài)勢有所影響?！庇袠I(yè)內(nèi)人士給出這樣的預判。

“盡量與中國內(nèi)地收藏習慣接軌”

為什么采用藝術周的模式？落戶北京后的第一場大型拍賣為何立足于現(xiàn)當代藝術？內(nèi)地藏家會為私人洽購業(yè)務買單嗎？西方藝術品在內(nèi)地會有市場嗎……在此次蘇富比北京藝術周上，本刊記者專訪了蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康先生。

《中國收藏》：此次北京藝術周將拍賣、私人洽購、展覽、講座等內(nèi)容融為一體，為什么會采取這種形式？

程壽康：由于受到政策限制，蘇富比（北京）不能涉足文物拍賣，因此我們在拍賣的同時還帶來了私人洽購、展覽和講座，希望帶給中國內(nèi)地藏家更加多元化的感受和體驗。

這是蘇富比第一次在中國內(nèi)地舉辦一場大型拍賣會，也是蘇富比落戶北京以來較大規(guī)模的藝術活動。蘇富比希望以北京為基地，將這一近300年的品牌輻射至全國，藉此拉近與內(nèi)地藏家的距離。

《中國收藏》：這次蘇富比在北京的拍賣立足中國現(xiàn)當代藝術這個板塊，有什么考慮嗎？

程壽康：之前的慈善拍賣和此次的大拍都是我們一個學習的過程，我們還需要熟悉內(nèi)地相關方面的法規(guī)和運作方式。對于內(nèi)地拍賣的流程，包括保稅、稅收、物流、進出口、倉儲、外匯折算、結算等方面的法規(guī)都要熟悉，每個拍賣分類的法規(guī)都不一樣，所以，我們想做得集中一點，專注做好一個板塊，再拓展到其他板塊。

《中國收藏》：我們注意到這次北京藝術周在拍品的選擇、傭金計算方式、經(jīng)營方式等方面都盡量貼近中國內(nèi)地藏家的口味。

程壽康：入鄉(xiāng)隨俗，我們一直致力于做一家相對本土化的拍賣行，盡量與中國內(nèi)地的收藏習慣接軌。

不過，此次蘇富比北京藝術周的重點不在“本地”，我們希望完整地呈現(xiàn)給內(nèi)地藏家一個國際化的蘇富比品牌形象，在照顧內(nèi)地藏家口味的同時，蘇富比也要兼顧全球客戶群。

《中國收藏》：這也是蘇富比第一次在中國內(nèi)地開展私人洽購業(yè)務，您覺得中國內(nèi)地買家會接受私人洽購業(yè)務嗎？您對私洽在中國內(nèi)地的前景怎么看？

程壽康：在蘇富比的全球業(yè)務中，私人洽購所占的比例越來越重。蘇富比開展私人洽購業(yè)務已經(jīng)有很多年的歷史了，首次在中國內(nèi)地推出私人洽購也是一次嘗試，基于國內(nèi)藏家對私人洽購還不熟悉，這項業(yè)務是否能順利推廣還是未知數(shù)。在我看來，私人洽購這種模式應該會吸引中國內(nèi)地藏家的興趣，蘇富比在內(nèi)地的私洽業(yè)務不會停止，只會加強。

《中國收藏》：蘇富比此次帶來的私人洽購展包含了歐洲油畫、西方家具、工藝品、裝飾品等，在您看來，西方藝術品在中國內(nèi)地會有市場嗎？

程壽康：中國內(nèi)地藏家對西方藝術品的興趣在與日俱增。有不少中國內(nèi)地藏家在紐約和倫敦的拍場上競買西方古典油畫、印象派和現(xiàn)代藝術作品。中國買家購買西方藝術品的比例近年來逐年上升。

蘇富比作為一家國際化的拍賣公司，在西方藝術品這一方面有著豐富的資源，我們這次把一些頂級的西方藝術品帶到北京來，銷售額并不是我們最關注的，我們希望能借此讓更多的中國藏家接觸到西方藝術品，逐步培養(yǎng)起中國藏家對西方藝術品的興趣。