理智

都是藝壇主將

事實(shí)上，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史稍有了解的人，在看到這“億元俱樂部”中的6人名單后都會(huì)有所感悟。齊白石（1863年至1957年）、張大千（1899年至1983年）、徐悲鴻（1895年至1953年）、傅抱石（1904年至1965年）、李可染（1907年至1989年）、黃胄（1925年至1997年），6人都是近現(xiàn)代中國(guó)書畫藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，他們每一個(gè)人的藝術(shù)特點(diǎn)都非常明顯，藝術(shù)成就相當(dāng)巨大，而且彼此之間亦師亦友，交往密切。他們之所以能夠躋身“億元俱樂部”跟其自身豐厚的人生積淀、廣博的知識(shí)學(xué)養(yǎng)、精湛的筆墨技法和深沉的藝術(shù)思想密不可分。

如果一定要對(duì)這6位藝術(shù)巨匠加以區(qū)分的話，大致可以分為3個(gè)梯隊(duì)。齊白石和張大千兩位“藝壇盟主”應(yīng)該毫無爭(zhēng)議地列為第一梯隊(duì)。所謂“南張北齊”，早在20世紀(jì)初期，齊白石和張大千的名號(hào)就已經(jīng)響徹華夏，他們的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)價(jià)值盡人皆知，毋庸贅言。緊隨其后的第二梯隊(duì)當(dāng)屬徐悲鴻、傅抱石和李可染。徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，是近現(xiàn)代藝術(shù)家中古為今用、洋為中用的典范。長(zhǎng)達(dá)8年的旅歐生活，塑造了他一生的審美意趣、創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格，也形成了他繪畫藝術(shù)的高超技巧和廣博修養(yǎng)，他在我國(guó)美術(shù)史上有著承前啟后、繼往開來的影響力。與徐悲鴻類似，傅抱石早年留學(xué)日本，刻意于藝術(shù)變革，他的畫作意韻深邃，章法新穎，善用濃墨渲染，把水、墨、彩融合一體，蓊郁淋漓、氣勢(shì)磅礴。他在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)新中國(guó)的山水畫起到了繼往開來的作用。而與傅抱石相差3歲的李可染，自幼立志丹青，成名甚早，后又轉(zhuǎn)益多師，其間先后直接指導(dǎo)過他的近現(xiàn)代國(guó)畫大師就有劉海粟、林風(fēng)眠、黃賓虹、齊白石等人，以致他曾自名齋號(hào)為“十師齋”，其藝術(shù)淵源之廣博可見一斑。

相對(duì)于上述5位書畫大師豐富精彩、聲名顯赫的藝術(shù)人生而言，黃胄顯得稍弱，可列為第三梯隊(duì)。然而這種所謂的“弱”也僅僅只是就其在近現(xiàn)代藝壇的影響而言的，如果將其藝術(shù)風(fēng)貌放在當(dāng)代考量，影響力一點(diǎn)也不弱。黃胄早年為了學(xué)畫背井離鄉(xiāng)，漂泊無定，新中國(guó)成立之時(shí)隨軍長(zhǎng)期駐扎西北，素描生活，他獨(dú)創(chuàng)性地將速寫融入國(guó)畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了藝術(shù)語(yǔ)言。同時(shí)，在新的時(shí)代下，黃胄通過籌建畫院、美術(shù)館，設(shè)立藝術(shù)基金會(huì)、捐贈(zèng)書畫作品與藝術(shù)收藏，主持具有系列藝術(shù)研討會(huì)等一系列社會(huì)活動(dòng)與藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)和文化的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

都是長(zhǎng)期醞釀

既然這6位國(guó)畫大師都是藝術(shù)界的翹楚，則其作品的巨大價(jià)值被市場(chǎng)認(rèn)可與挖掘就是情理之中、自然而然的事了。然而縱觀6位藝術(shù)家畫作的拍賣歷程，我們還是能清晰地看到：他們的藝術(shù)價(jià)值一邊不斷沉淀、一邊被市場(chǎng)發(fā)掘，并被人們逐漸接受與認(rèn)可的發(fā)展脈絡(luò)。

通過對(duì)6位藝術(shù)家歷年來拍賣作品成交價(jià)格及數(shù)量的統(tǒng)計(jì)，我們能夠看到這個(gè)逐漸發(fā)展的脈絡(luò)。從1996年至今，在這6人中，齊白石和張大千1000萬元級(jí)拍品累計(jì)出現(xiàn)了204次和256次，牢牢占據(jù)市場(chǎng)主位，屬于市場(chǎng)價(jià)值認(rèn)可較早、千萬元以上高價(jià)頻現(xiàn)的領(lǐng)軍人物。具體說來，早在1993年6月上海朵云軒首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)上，齊白石的《貝葉菜蟲》就拍出了17.6萬元的身價(jià)。而此后，齊白石的作品在拍賣場(chǎng)上一直表現(xiàn)不俗。1994年，僅朵云軒、中國(guó)嘉德、北京翰海等拍賣公司拍出的齊白石作品成交價(jià)在10萬元以上的就有44件之多，其中中國(guó)嘉德的齊白石《山水冊(cè)頁(yè)》（12開），以517萬元?jiǎng)?chuàng)下了當(dāng)年的拍賣記錄。因此，17年后的2011年，這件作品再次付拍并拍出億元天價(jià)，并不是一蹴而就的。張大千相對(duì)于齊白石來說，拍品數(shù)量更多。同樣是在1993年6月上海朵云軒首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)上，張大千的《晚山看云》以173萬元的高價(jià)成為當(dāng)場(chǎng)拍賣最高價(jià)，次年張大千的《石梁飛瀑》立軸和《黃山寫生》冊(cè)頁(yè)又以209萬元和104.5萬元的高價(jià)成功拍出。而此后幾乎每年的春秋兩季拍賣，都會(huì)有一定數(shù)量的數(shù)百萬元的張大千精品畫作出現(xiàn)。

徐悲鴻、傅抱石、李可染千萬元級(jí)別的拍品歷年來分別出現(xiàn)了131件、142件和74件。迄今為止，徐悲鴻拍賣作品價(jià)格排名前十位的依次為《九州無事樂耕耘》、《巴人汲水圖》、《春山十駿圖》、《十二生肖冊(cè)頁(yè)》、《春山驢背圖》、《落花人獨(dú)立》、《五駿圖》、《六朝詩(shī)意圖》、《秋風(fēng)立馬圖》、《愚公移山》、《喜馬拉雅靈鷲》。其中非馬類題材的作品價(jià)格持續(xù)走高，從一個(gè)側(cè)面印證了徐悲鴻作品主題的豐富性。

傅抱石成名于20世紀(jì)40年代，但認(rèn)知面并未覆蓋到社會(huì)各階層。傅抱石1959年為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山如此多嬌》，無疑讓其名氣大增，可謂家喻戶曉。因此傅抱石的精品力作一出現(xiàn)在市場(chǎng)上，很易引起人們的競(jìng)相追捧。早在1996年的時(shí)候，傅抱石的驚世巨作《麗人行》就曾拍出了1078萬元的天價(jià)。而傅抱石上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的有關(guān)毛澤東詩(shī)意和毛澤東詩(shī)詞的題材作品，突破了傳統(tǒng)題材的束縛，同時(shí)在繪畫技法上有所探索，令人矚目。2011年傅抱石的《毛主席詩(shī)意》冊(cè)頁(yè)一舉拍出2.3億元天價(jià)也就不足為奇了。

李可染的作品很多年前就涉足于市場(chǎng)。早在20世紀(jì)50年代，北京榮寶齋就在經(jīng)營(yíng)李可染的作品。1994年，李可染的畫作第一次出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上就表現(xiàn)不凡，其代表作《杏花春雨江南》以74.8萬元高價(jià)成交。此后，李可染作品價(jià)位不斷走高。2010年以來，他的作品先后3次問鼎億元，這與都是其鮮明的個(gè)性特征、獨(dú)特的自我面目以及在畫壇上獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格分不開。此外，李可染的作品存世量較少，據(jù)統(tǒng)計(jì)在2000幅以內(nèi)，物以稀為貴，高價(jià)也與他市場(chǎng)上的精品相對(duì)較少不無關(guān)系。

黃胄作品的價(jià)位曲線最能反映出市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)家的認(rèn)知與接受過程。從1994年起，黃胄的畫作就已經(jīng)出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，盡管價(jià)位算不上咋舌，但一直在不緊不慢地上漲，從10萬元、20萬元到50萬元再到100萬元……從2004年起，黃胄的作品開始在市場(chǎng)發(fā)力，沖高到800萬元，2005年更有兩件作品邁過1000萬元大關(guān)?？梢娙藗儗?duì)于黃胄及其畫作的認(rèn)知在不斷增強(qiáng)，他的精品力作能夠拍出億元，既是一種認(rèn)知的積累，也是對(duì)藝術(shù)家巨制藝術(shù)價(jià)值的充分肯定。

個(gè)個(gè)都叫座

通過上述分析我們能夠看出，中國(guó)近現(xiàn)代書畫大師“億元俱樂部”的6位成員的市場(chǎng)行情體現(xiàn)出了這樣幾個(gè)特點(diǎn)：

首先，他們都是市場(chǎng)中的一線成員，名列中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)家市場(chǎng)排名前10位。其次，天價(jià)成交的都是他們的藝術(shù)精品、珍品。既靠作品說話，也體現(xiàn)了市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。就拿黃胄《歡騰的草原》為例，是黃胄當(dāng)時(shí)為北京釣魚臺(tái)國(guó)賓館創(chuàng)作的巨幅作品，存世共有兩幅，其中一幅陳列掛于釣魚臺(tái)國(guó)賓館18號(hào)樓，另一幅則在1984年作為國(guó)禮贈(zèng)與美國(guó)實(shí)業(yè)家哈默博士。此次現(xiàn)身拍場(chǎng)的這幅正是來自哈默舊藏。據(jù)北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭介紹，《歡騰的草原》是民間最好的一件黃胄作品，表現(xiàn)的是新疆柯爾克孜族正在進(jìn)行傳統(tǒng)體育項(xiàng)目“馬上角力”的活動(dòng)場(chǎng)面，畫面描繪了7位女性人物、9條牧羊犬、70多匹駿馬，集中呈現(xiàn)黃胄在人物畫、動(dòng)物畫兩方面的高深造詣。此次拍賣共有60余位全球買家對(duì)此作表達(dá)了競(jìng)拍意向。最重要的是，很多新買家完全是沖著這張作品而參與到藝術(shù)品市場(chǎng)中來的。同樣，此前天價(jià)成交的齊白石、徐悲鴻等人的作品無一不是在藝術(shù)史上寫下濃重一筆的精品力作。如徐悲鴻的《巴人汲水圖》，這是一幅真實(shí)記錄山城人民辛勤勞作的藝術(shù)珍品，被譽(yù)為徐悲鴻最具時(shí)代精神的四大代表作之一?！栋腿思乘畧D》曾在當(dāng)時(shí)社會(huì)上引起極大的反響，作品1938年展出時(shí)，即被譽(yù)為“五百年來罕見之作”。它最終以億元成交名至實(shí)歸。

再次，通過對(duì)6位藝術(shù)家的成交價(jià)統(tǒng)計(jì)，經(jīng)濟(jì)環(huán)境會(huì)對(duì)市場(chǎng)有所影響。若大環(huán)境不穩(wěn)定，往往會(huì)波及成交價(jià)和成交量。2009年以來中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展使得藝術(shù)家的天價(jià)作品頻現(xiàn)，而2012年以來國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)形勢(shì)嚴(yán)峻，增長(zhǎng)放緩，與之相應(yīng)，千萬元以上價(jià)位的作品量也大幅下降。需要指出的是，藝術(shù)家的代表作抗跌性強(qiáng)，即便在不太好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下也會(huì)引來藏家對(duì)其青睞。

最后，市場(chǎng)側(cè)重發(fā)掘近現(xiàn)代潛力巨大的知名書畫家和有相當(dāng)實(shí)力的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)名家。同樣以黃胄為例，不管是2004年的突飛猛進(jìn)，還是2013年的異軍突起，黃胄作品價(jià)格屢創(chuàng)新高的背后都與作品的“真精稀”有關(guān)。2004年黃胄基金會(huì)共送拍了11件拍品，黃胄夫人鄭聞慧曾說，參與拍賣“主要目的有兩個(gè)：一是為黃胄美術(shù)基金會(huì)籌集資金，二是為黃胄畫作正名，因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)上的‘假黃胄太多了?！?013年秋季“黃胄美術(shù)基金會(huì)推薦專場(chǎng)”的12件拍品是由保利與黃胄基金會(huì)共同推出，這也平添了拍品的含金量。再如李可染，2012年中國(guó)嘉德、北京保利等拍賣公司都紛紛推出重量級(jí)的李可染作品。最終，李可染《韶山》以1.242億元成交，李可染的《萬山紅遍》以2.9325億元易主，足以說明大師們“真精稀”作品的市場(chǎng)號(hào)召力。