烏心怡

（國家圖書館，北京 100081）

古籍拓片及輿圖數(shù)字攝影解析

烏心怡

（國家圖書館，北京 100081）

詳細解析古籍文獻拓片以及輿圖的數(shù)字化攝影技術(shù)以及攝影所需設備的名稱、功能和使用方法。

古籍攝影 拓片 輿圖古籍圖像

金石拓片和輿圖是國家圖書館古籍善本的重要組成部分，原件不可能被讀者直接借閱，因此用于學術(shù)研究、教學、出版時就需要有清晰的圖像。古籍拓片及輿圖的幅面、大小、形狀多以不規(guī)則尺寸為主，小圖約幾平尺，大圖往往數(shù)米，墨跡種類亦多樣。例如：金石拓片有鵝頭形、長方形、正方形；有墨跡深、墨跡淺；有烏金拓、朱砂拓；有的托裱后質(zhì)地厚實，也有脆且薄的拓片；輿圖有卷軸形的；也有紙質(zhì)、絹、綢緞等形狀各異的，材質(zhì)不同。受保存條件和環(huán)境的影響，大多數(shù)藏品需要折疊保存，展開后就有很深的折痕，這些特點給古籍文獻的數(shù)字化加工帶來很大的難度，因此在拍攝過程中需要特殊的技術(shù)和方法。

常規(guī)的135相機即使像素超過2000萬，也難以將數(shù)米的拓片或輿圖一次成像，其主要的不足是放大后觀看拓片或輿圖里描寫的內(nèi)容仍無法辨析。原因是原件圖尺寸過大，現(xiàn)有的相機像素無法實現(xiàn)將原圖放大到清晰的畫面。要解決這個問題，就要逐一將大圖分解拍攝，再將若干分解后的局部圖像合成為整幅，以得到內(nèi)容清晰的圖像。

1 設備詳解

1.1 選擇相機

拍攝古籍文獻首要的設備就是相機。隨著科技的不斷發(fā)展，膠片相機在逐漸隱退，取而代之的是數(shù)碼相機。目前國際上的單反相機種類繁多，而大多數(shù)用于人們?nèi)粘Ｉ钪械?35相機難以完成大畫面的古籍文獻拍攝任務；能夠滿足古籍文獻拍攝的專業(yè)級數(shù)碼相機品種極少。目前在國際上居于領(lǐng)先地位的是源于丹麥的數(shù)碼相機系統(tǒng)Phase，中文譯為飛思，具有專業(yè)級的設備技術(shù)，提供科技尖端水平，性能卓越，具備中畫幅數(shù)碼相機系統(tǒng)并搭載著高質(zhì)量的存儲格式RAW，并有將其處理轉(zhuǎn)換為其他格式的軟件Capture One。

首先解決相機的畫幅問題，全幅和半幅是相對于膠片相機時代135型相機而言的，135相機的膠片尺寸為24mm× 36mm。傳感器尺寸為24mm×36mm的稱為全幅，代表性品牌有佳能的1Ds系列、5D系列，尼康的D3系列以及索尼的A900等；傳感器尺寸為24mm×18mm以下的稱為半幅，即APS-C，這個規(guī)格的產(chǎn)品最為普及，民用的大眾性數(shù)碼相機大多是半幅；中畫幅即120畫幅，與膠片時代的120相機畫幅相同，其面積遠遠大于135畫幅，傳感器尺寸為50mm×40mm左右。代表品牌有飛思645（即瑪米亞645相機）。中畫幅相機無論是膠片時代還是現(xiàn)在的數(shù)碼相機時代都是高端專業(yè)級攝影設備，通常講，畫幅越大，成像品質(zhì)越好。即便是用極為普通的120相機與最高端的135相機做比較，120相機的畫質(zhì)仍具有一定的優(yōu)勢，比如瑪米亞ZD和佳能1Ds Mark3都是2000多萬像素的相機，但將圖像放大到100%時，ZD的像素品質(zhì)要好于1Ds Mark3，如果是更加專業(yè)級別的相機優(yōu)勢就更加明顯。

1.2 傳統(tǒng)數(shù)碼單反相機與數(shù)碼后背的區(qū)別

數(shù)碼后背主要附加在中畫幅相機或大畫幅相機上使用，使原本使用膠片的相機也可以進行數(shù)字化拍攝。與傳統(tǒng)數(shù)碼單反相機相比，搭載了數(shù)碼后背的相機體積大，不適合移動性的拍攝，且價格較高，但像素質(zhì)量非常精湛，圖像傳感器的面積也非常大，成像效果顯著，非常適用于古籍文獻的數(shù)字化拍攝，尤其針對于古籍拓片和輿圖的巨幅尺寸占有絕對的優(yōu)勢，因為拍攝古籍文獻需要將相機固定在翻拍架上，不需要移動很大的距離拍攝，數(shù)碼后背采用未壓縮的圖像格式，為后期的圖像處理打下了基礎(chǔ)。目前數(shù)碼后背僅局限于120畫幅的相機上，可以很好地處理超大文件的拍攝和存儲問題，因此成為專業(yè)性的攝影設備，拍攝古籍文獻的首選。

1.3 飛思相機應用于古籍文獻的拍攝中

飛思數(shù)碼后背與瑪米亞數(shù)碼單反相機的結(jié)合，是完成古籍文獻拍攝的主要設備之一，飛思數(shù)碼后背目前IQ系列已經(jīng)擁有高達8000萬像素的全畫幅設備；P+系列數(shù)碼相機后背擁有高達6000萬像素的全畫幅設備，其耐用性、圖像品質(zhì)和攝影的多功能性定義了數(shù)碼攝影的標準，盡管國家圖書館依舊使用飛思4000萬像素的數(shù)碼后背，但圖像的品質(zhì)仍然位居國家圖書館所有圖像數(shù)據(jù)庫之首，其每幅單拍達到252兆。

2 古籍拓片及輿圖的拍攝要素

2.1 光源詳解

光源問題在古籍拓片及輿圖的拍攝中極為重要，其原因就是拓片或輿圖的尺寸過大，且展開后的折痕非常明顯，常規(guī)的攝影方法無法完成拍攝任務。

①環(huán)境的選擇尤為重要，拍攝古籍文獻必須選擇密閉的環(huán)境，無自然光源（窗外投射進來的光線）以及室內(nèi)光源（室內(nèi)的照明燈）的射入和干擾，僅僅依靠專業(yè)布置的光源。古籍文獻是非常重要的文物，為了加強古籍文獻保護，必須選擇冷光源對其進行拍攝。

②對于超大尺寸的拓片和輿圖的拍攝單單布置兩個光源是遠遠不能滿足需要的，至少需要準備4個光源，從拓片或輿圖的4個角布置光源。

③光源的投射角度不能大于45度，否則會產(chǎn)生強烈的反光，尤其是烏金拓片，其本身的墨跡具有強烈的反光，布置光源時有較大的難度，要反復調(diào)試角度和位置。

④一幅超大的拓片或輿圖的拍攝需要采用多個測光點，必須保證拍好的局部圖在后期拼接中顏色保持基本一致，因此布置光源的時候要進行調(diào)試，利用測光表，在整個拓片上分別取9個測光點進行對比，拓片左部上中下各取一點，中部上中下各取一點，右部上中下各取一點，哪一個點測得的指數(shù)有偏差，就要對靠近的光源進行調(diào)整，最后9個點的指數(shù)要達到一致，圖像才能達到色彩均勻，后期拼接也相對容易。

⑤相機本身有一些金屬部件，拍攝時恰巧與光的折射法線重合，必然出現(xiàn)反光點，尤其拍攝烏金拓片時更加明顯。解決的辦法是對相機進行處理，采用不反光的黑卡紙或者黑色純棉布，對相機的金屬部位進行遮擋，這樣就可以避免反光現(xiàn)象。

⑥由于拓片和輿圖的尺寸過大，保存起來受環(huán)境和條件的制約，往往折疊后保存，這就給拍攝帶來困難，因為折痕在圖像上反映出來的是一條極為明顯的黑影，折痕越大，圖像的黑影越明顯，嚴重影響圖像的清晰度，甚至影響其內(nèi)容的辨析。解決方法是利用專業(yè)布置的光源對折痕部位進行打光，從而去除掉影響畫面的黑影，去除黑影也需要選擇合適的角度，有時也需要兩個以上的光源配合使用。

2.2 拍攝詳解

①設置拍攝的像素，依據(jù)拍攝的目的設置所需要的像素值。一般用于出版和用于還原原件尺寸的需要時，盡量設置到相機的最高像素，盡量設置RAW的格式，因為無論是尺寸、色彩還是達到滿意的不壓縮的原件，RAW格式都能最大程度地保持原件的最多信息量。

②設置相機的光圈、感光度以及白平衡值，為達到畫面整體的清晰，采用最小的光圈拍攝，由于拍照時使用三腳架，穩(wěn)定性可以得到保證，因此光圈設置得越小越好。感光度ISO設置到最小，可以使圖像質(zhì)感細膩，高感光度會使速度提升，相反會造成圖像顆粒的增大，影響圖像的畫質(zhì)。白平衡最好設置在自定義上，依據(jù)現(xiàn)場的光源提前測試好最佳的范圍值，因為相機內(nèi)固定的自動和燈光白平衡都是相機里設置好的數(shù)據(jù)，與現(xiàn)場必然有一些區(qū)別，如果設置在自動和燈光模式上，拍攝出來的圖像與原件會有差異，雖然后期可以進行調(diào)整，但是會給后期的制作帶來不便，因此在拍攝時以設置最接近現(xiàn)場光源為宜。

③無論是將拓片或輿圖展平在墻面還是張掛在專門的壁體上，都在墻面或壁體上制作一張鐵板，利用極小的磁鐵將拓片吸附在鐵板上，無論是對于保護拓片還是拍攝時方便移動拓片都有很大的作用，高度置放在適合拍照的位置上。

④相機固定在三腳架上不僅僅是增加穩(wěn)定性，同時可以保持相機的垂直水平，拍攝超大拓片或輿圖時，保持相機與拍攝畫面的垂直水平至關(guān)重要，無論是橫向還是縱向必須與拓片成90度，也就是相機鏡頭中心與拓片在同軸位置上，這樣才能保證畫面端正，上下左右邊能夠?qū)R，否則導致拍攝的畫面產(chǎn)生變形。

⑤要使拓片和輿圖有一個清晰的畫面，不能一次拍攝，需要將超大尺寸的拓片或輿圖分段進行拍攝，依據(jù)需要拍攝的目的決定拍攝的局部數(shù)量，比如拍攝一幅兩米左右的拓片，如果僅僅是在電腦屏幕上查看其內(nèi)容，不需要分段拍攝很多拍，如果是用于出版或者是為了放大幾十倍之用，就要將拓片分拍多個局部，最后再拼接成整幅圖像。

⑥根據(jù)拍攝的局部數(shù)量，調(diào)整好拍攝距離和拍攝范圍，在三腳架固定好的位置上拉一條直線，這樣拍攝下一拍的時候，可以平移三腳架，而不會偏離位置造成圖像的變化，影響后期拼接，無論拍攝多少局部分圖，首要的不可忽視的條件就是水平垂直，相機不可有半點偏移。

⑦拍攝過程中，每拍一拍，都需要將上一拍的銜接部位多拍2～3公分，以便后期拼接時有參照范圍。

3 古籍拓片及輿圖的圖像拼接要點

傳統(tǒng)的拼接方法就是利用Photoshop軟件，這是一種人工的拼接方法，好處就是可以精細地將每一拍拼接到最佳的狀態(tài)，如拓片中出現(xiàn)的人物衣紋、文字或者輿圖中出現(xiàn)的河流山川等，可以完全利用軟件的強大功能進行完美的拼合，哪怕由于拍攝中帶來的小小瑕疵都可以在后期制作時加以彌補，缺點就是耗費的時間較長。隨著電子科技的不斷發(fā)展，目前已有非常方便的拼圖軟件，這些軟件的好處就是節(jié)省時間，只要前期拍攝過程中做到精益求精，拼接起來十分方便，但前提是在拍攝過程中前面所涉及的各項工作都要做到位。

[1]百度文庫.數(shù)碼相機規(guī)格說明.http：//wenku.baidu.com/ link？url=P7KcFn0ipsh8jh1Fnl8u1GRxGCEg9L6_fhE9Dg 36mYF0YGXE2us4P7rYWYj6JiDZEsSeQragq7xsVuw82c HPh3t0lUfO0uWE7acf3a0BC-3.

[2]百度百科.數(shù)碼后背.http://baike.baidu.com/link？url=ZgL ftU86csbLor158ke8G7XYaWj7CwYedGwqvia_dahIY9Fosc bwOtXKXwwjXXEHX98nTJ7baZLj4aNB-AtWaa.

[3]飛思中國（PHASEONE）官網(wǎng).數(shù)碼后背.http：//www.phaseo ne.com.cn/2012/.

烏心怡女，1966年生。研究生學歷，館員。研究方向：古籍研究。

G255.1

2014-04-12；責編：徐向東。）