“六叔”傳奇

2014-02-12 10:09:19黃艾禾

中國(guó)新聞周刊 2014年3期

黃艾禾

他是香港的標(biāo)志人物之一。他是香港的一個(gè)時(shí)代符號(hào)。

從上世紀(jì)60年代到70年代，邵氏稱霸香港影壇20年。那個(gè)時(shí)代香港人的青春歲月都與邵氏電影融為一體了。

到上世紀(jì)80年代，邵逸夫從電影界中慢慢抽身，入主香港TVB（香港無(wú)線電視），于是，這位主導(dǎo)了香港數(shù)百萬(wàn)居民及無(wú)數(shù)海外華人眼球的影視大亨，數(shù)十年間建造起一個(gè)影視帝國(guó)，積聚起百億以上的財(cái)富。

邵逸夫電影帝國(guó)的起點(diǎn)，應(yīng)該從他50歲那年登陸香港開(kāi)始。

1957年，邵逸夫從新加坡來(lái)到香港，以知天命的年紀(jì)創(chuàng)立生平第一個(gè)真正由自己掌控的公司：“邵氏兄弟（香港）有限公司”。此前，香港已經(jīng)有了一個(gè)“邵氏父子公司”，掌門人是他的二哥邵邨人。

那時(shí)他已經(jīng)在商界江湖中闖蕩了30多年，積累下自己的經(jīng)驗(yàn)、人脈和財(cái)富，只不過(guò)這30多年他大部分時(shí)間是跟著三哥邵山客在新加坡辦“南洋邵氏兄弟公司”，在南洋諸國(guó)打下了華人電影的一片天地。

知天命年登陸香港

1907年，邵逸夫出生于上海的一個(gè)富商之家。父親邵行銀祖籍寧波，經(jīng)商有道，在上海開(kāi)的染料行頗有名氣。邵逸夫是邵行銀8個(gè)子女中的老六，這也是他后來(lái)被稱為“六叔”的原因。在邵家，老大邵醉翁熱愛(ài)文藝，在他的帶領(lǐng)下，邵家的男孩們都進(jìn)了娛樂(lè)圈，后來(lái)做的也是文化生意。

邵醉翁本名邵仁杰，邵逸夫本名邵仁楞，他們后來(lái)的名字都取自陶淵明的田園詩(shī)篇。邵醉翁原本學(xué)的是法律，做了幾年律師后轉(zhuǎn)入金融界，可他偏偏志在演藝，從收購(gòu)上海灘法租界中一家?jiàn)蕵?lè)場(chǎng)所“小舞臺(tái)”開(kāi)始經(jīng)營(yíng)藝術(shù)，從此不僅改變自己的人生，還影響到幾個(gè)弟弟。

邵逸夫從小念書用功且成績(jī)優(yōu)秀，中學(xué)時(shí)代在美國(guó)人開(kāi)辦的“青年會(huì)中學(xué)”里學(xué)得一口流利英語(yǔ)，而且迷上了剛剛傳入中國(guó)的電影藝術(shù)。1925年，邵醉翁創(chuàng)立第一個(gè)邵氏公司“天一影片公司”，親任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，邵家的幾個(gè)兄弟都到公司干活，二弟邵邨人當(dāng)會(huì)計(jì)兼編劇，三弟邵山客任發(fā)行部經(jīng)理。而六弟邵逸夫還是中學(xué)生，念書之余管理道具打掃衛(wèi)生無(wú)所不干，其間抱著攝影機(jī)學(xué)拍攝，也練習(xí)著寫些劇本，“玩票”玩得興趣盎然。

1926年，中學(xué)畢業(yè)的邵逸夫放棄考大學(xué)，來(lái)到新加坡加入了三哥邵山客的團(tuán)隊(duì)，那年他才19歲。從這一年開(kāi)始，邵逸夫經(jīng)歷了商海的殘酷競(jìng)爭(zhēng)，二戰(zhàn)的生死磨難，到了1957年的時(shí)候，“南洋邵氏兄弟公司”已經(jīng)在新加坡、馬來(lái)西亞、越南、泰國(guó)等國(guó)擁有了電影院130多家，大型游樂(lè)場(chǎng)十多處，在亞洲電影業(yè)中舉足輕重。

但人到中年的邵逸夫此時(shí)卻受命要去拯救家族在香港的事業(yè)。當(dāng)時(shí)，二哥邵邨人的“邵氏父子公司”在香港處境艱難，邵邨人也萌生退意。對(duì)于邵逸夫，接過(guò)這個(gè)事業(yè)既有義不容辭的責(zé)任也是機(jī)會(huì)。

邵逸夫面臨的形勢(shì)相當(dāng)嚴(yán)峻，香港向來(lái)是商界大腕們龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)時(shí)邵逸夫的第一號(hào)強(qiáng)敵就是陸運(yùn)濤的“電影懋業(yè)公司”（簡(jiǎn)稱“電懋”）。陸運(yùn)濤的家族背景是財(cái)大氣粗的南洋“錫業(yè)大王”，他本人在英國(guó)劍橋念過(guò)文學(xué)和歷史，接管父業(yè)后仍醉心藝術(shù)與電影，邵逸夫在南洋時(shí)，就曾與他在經(jīng)營(yíng)影業(yè)院線的競(jìng)爭(zhēng)上交過(guò)手。陸運(yùn)濤較邵逸夫早兩年登陸香港，1956年，陸運(yùn)濤在香港成立“電懋”，把邵逸夫的二哥邵邨人逼得無(wú)力招架。其麾下云集包括張愛(ài)玲在內(nèi)的華人編劇名家，女明星的數(shù)量也遠(yuǎn)大于邵氏公司。

后來(lái)在邵氏公司里挑大梁的著名導(dǎo)演李翰祥曾描述過(guò)邵氏當(dāng)初的窘境：“剛到香港，還真有些寸步難行的味道，想請(qǐng)大明星吃飯都要百般遷就，因?yàn)樵囌?qǐng)過(guò)幾位大明星一塊兒到他清水灣的別墅吃飯，結(jié)果大牌沒(méi)到，連二牌三牌也請(qǐng)不齊。”

在這種情勢(shì)下，邵逸夫?yàn)楹胃易舷愀塾皦念^把交椅？

有人給出兩個(gè)原因：第一，他已經(jīng)積累了自己的原始資金和經(jīng)驗(yàn)，來(lái)港并非白手起家，他可以通過(guò)香港銀行源源不斷地從新加坡調(diào)集資金；第二，他的性格、天資和對(duì)電影的無(wú)比熱忱。

愛(ài)電影，但拿它當(dāng)生意做

邵逸夫到香港后做的第一件事是建片場(chǎng)。這是他打定主意一定要做的事。他選定的片場(chǎng)地址在清水灣，那是二哥邵邨人已經(jīng)買下的一塊80萬(wàn)平方英尺的地皮，當(dāng)時(shí)還全是荒山，他用32萬(wàn)港幣轉(zhuǎn)買到自己名下，歷經(jīng)7年，終于建成當(dāng)時(shí)亞洲的最大影城。

為什么一定要建片場(chǎng)？香港電影資料館的資深研究者羅卡告訴《中國(guó)新聞周刊》：直接的原因就是當(dāng)時(shí)的邵氏院線（特別是在南洋的院線）全面供片不足?！?949年之后，出于政治原因，中國(guó)大陸生產(chǎn)的影片無(wú)法供應(yīng)南洋國(guó)家，而香港的邵氏公司生產(chǎn)的影片，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敷需求。”對(duì)于邵逸夫來(lái)說(shuō)，要想做電影，光做發(fā)行是不夠的，因?yàn)殡娪皹I(yè)的龍頭是制片。手里有一批自己拍出好片子，才真算是電影大亨。他在電影業(yè)上的志向，遠(yuǎn)比他的二哥更高遠(yuǎn)，這也看出邵逸夫?qū)﹄娪暗囊环N真實(shí)熱愛(ài)。

后來(lái)邵氏電影公司的臺(tái)柱子之一，著名武打片導(dǎo)演張徹曾經(jīng)回憶過(guò)，那時(shí)的邵逸夫9點(diǎn)鐘一定出現(xiàn)在辦公室，每天工作16小時(shí)。工作主要內(nèi)容之一，是大量看電影。他到了六七十歲時(shí)，還每天保持看3部，而最高紀(jì)錄是一天看了9部——那至少要花十五六個(gè)小時(shí)。80歲前，他每年大概要看六七百部電影，從中掌握世界電影的趨勢(shì)。他自己說(shuō)，“我天生喜歡看電影?！?/p>

而對(duì)手陸運(yùn)濤與邵逸夫的不同在于，劍橋大學(xué)畢業(yè)的陸運(yùn)濤更醉心是相對(duì)純西方式文學(xué)藝術(shù)，而邵逸夫則傳承了邵氏家族務(wù)實(shí)、靈活、節(jié)儉、穩(wěn)健、勤奮等傳統(tǒng)經(jīng)商理念，在經(jīng)營(yíng)中始終保持在商言商、不唱高調(diào)的特色，他愛(ài)電影，但拿它當(dāng)生意做，追求利潤(rùn)最大化。

邵逸夫的“邵氏兄弟公司” 1958年在香港正式成立。他開(kāi)始大量地看劇本選題材，力圖拍出一部逆轉(zhuǎn)潮流的力作，奠定“邵氏”的基本陣腳。許多作家劇作家送來(lái)的藝術(shù)性濃厚的本子他都沒(méi)有挑上，他要選擇觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。30年來(lái)在南洋，邵逸夫一直在經(jīng)營(yíng)電影院線，這種歷練造就了他異常敏銳的市場(chǎng)嗅覺(jué)，他一眼就能看出這個(gè)本子是不是有票房，這也是他的對(duì)手陸運(yùn)濤所不及的。

這時(shí)，正逢一部大陸拍攝的黃梅調(diào)影片《天仙配》在香港放映。這部嚴(yán)鳳英主演的影片當(dāng)年之火熱，今天中年以上的內(nèi)地觀眾中還都能哼出幾句片中插曲，在1957年的香港它也一時(shí)風(fēng)靡。邵逸夫有種預(yù)感，這種黃梅調(diào)影片將會(huì)大行其道。當(dāng)時(shí)邵逸夫手里剛好拿到一個(gè)名叫高立的作者寫的《貂蟬》劇本。他決定，讓當(dāng)時(shí)還籍籍無(wú)名的李翰祥來(lái)導(dǎo)演這部黃梅調(diào)影片。

以三國(guó)時(shí)貂蟬故事為題材，歷來(lái)在京劇和昆曲中出過(guò)諸多名作，為什么不選擇拍京劇片，要拍一個(gè)地方小調(diào)式的黃梅調(diào)？這個(gè)問(wèn)題后來(lái)張徹曾直接問(wèn)過(guò)邵逸夫。邵回答得很直接：“京劇不是自然發(fā)音，不懂的普通一般人不能接受，黃梅調(diào)是自然發(fā)音。自然發(fā)音的歌唱就能讓普羅大眾朗朗上口，跟著學(xué)唱，蔚為流行?！?/p>

事實(shí)證明了邵逸夫的直覺(jué)?！鄂跸s》一炮走紅，在1958年的第五屆亞洲影展上獲了五項(xiàng)大獎(jiǎng)，票房超過(guò)30萬(wàn)港幣，創(chuàng)國(guó)語(yǔ)片在港的新紀(jì)錄。第二年，李翰祥再拍黃梅調(diào)影片《江山美人》，上映僅一周票房就沖破40萬(wàn)，且再得亞洲影展最佳影片獎(jiǎng)。

從此黃梅調(diào)影片在香港蔚為潮流，一時(shí)間有“無(wú)片不黃（梅）”之說(shuō)。到1963年，李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《梁山伯與祝英臺(tái)》成為黃梅調(diào)影片的登峰造極之作?！读鹤！凡粌H紅透香港，而且橫掃臺(tái)灣及東南亞，拿下臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的四個(gè)獎(jiǎng)杯。在臺(tái)灣眾多的《梁?！房駸岱劢z中，就包括了日后的著名導(dǎo)演李安。多年后，李安接受美國(guó)記者采訪時(shí)，特別聲明他的《臥虎藏龍》中有很多鏡頭是模仿李翰祥的《梁祝》，他說(shuō)，這是一部對(duì)他影響最大的影片。

惡性競(jìng)爭(zhēng)

當(dāng)李翰祥拍《梁?！窌r(shí)，另一隊(duì)人馬也在搶工，那是邵氏電影的頭號(hào)對(duì)手“電懋”的《梁?！穭〗M。當(dāng)邵氏方面得知，電懋在這部《梁?！费?qǐng)到電影巨星李麗華和尤敏聯(lián)合主演，由李翰祥的師傅之一嚴(yán)俊執(zhí)導(dǎo)，陣容空前強(qiáng)大時(shí)，便決定這邊的《梁祝》要以閃電速度搶拍出來(lái)。

于是邵氏騰出了所有的攝影棚，李翰祥帶領(lǐng)著五六名導(dǎo)演同時(shí)開(kāi)工，不可思議地，竟然在兩周時(shí)間里完成了這部大型彩色影片的拍攝。邵氏《梁?！飞鲜胁⒋螳@成功，電懋不得不將《梁祝》推遲了一年多才得以上映，雖說(shuō)拍得清淡優(yōu)雅，但可以想見(jiàn)，已經(jīng)無(wú)人問(wèn)津了。

這是香港電影史上商戰(zhàn)白熱化的典型一幕。此后邵氏與電懋這對(duì)冤家之間，“雙胞胎案”接連不斷，這次如果邵氏得手，下次電懋一定還以顏色：1964年，雙方又搶拍張恨水名著《啼笑因緣》，邵氏為占先機(jī)，組織集體導(dǎo)演，早于電懋一個(gè)月上映，電懋的影片在臺(tái)灣公映時(shí)被迫改名為《京華春夢(mèng)》；次年邵氏宣布了拍攝《寶蓮燈》的計(jì)劃后，電懋如法炮制，動(dòng)員多路人馬搶拍這一題材，終于占據(jù)了上風(fēng)。

競(jìng)爭(zhēng)無(wú)處不在。雙方都明白，明星乃是當(dāng)家之寶。邵逸夫建立起他的“邵氏兄弟”之后，第一個(gè)大動(dòng)作就是把原屬電懋的林黛簽到了手，邵逸夫開(kāi)出的價(jià)碼相當(dāng)豐厚，是林黛在電懋時(shí)的兩倍。而林黛投奔邵氏后，接連在《貂蟬》《江山美人》《金蓮花》等片中擔(dān)任主演，又獲得亞洲影展最佳女演員獎(jiǎng)，成為香港影壇的頭面招牌，為邵氏掙得的利潤(rùn)不知是片酬的多少倍。

電懋也不手軟。他們把邵氏門下的女星樂(lè)蒂——當(dāng)時(shí)與林黛齊名——挖了過(guò)去，一時(shí)間，李麗華、凌波、及至導(dǎo)演李翰祥等都是雙方爭(zhēng)搶的對(duì)象。

惡性的競(jìng)爭(zhēng)，亦成為香港的大小報(bào)刊津津有味地每天大炒的娛樂(lè)新聞。此時(shí)，雙方的領(lǐng)軍人，邵逸夫與陸運(yùn)濤都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，再這樣下去將是雙輸?shù)慕Y(jié)果。

1964年3月，電懋和邵氏在當(dāng)時(shí)的港九影劇自由工會(huì)主席胡晉康的主持下，簽訂了“君子協(xié)定”，宣布：一、不拉對(duì)方公司的編劇、導(dǎo)演、演員或其他重要職員；二、不再鬧雙胞案，每一月或二月，雙方制片部門的負(fù)責(zé)人以茶敘方式會(huì)面交換意見(jiàn)。

然而，又過(guò)了三個(gè)月，一件意想不到的事件結(jié)束了這一切。1964年6 月20日，在赴臺(tái)參加第11屆亞洲影展的觀光旅途中，電懋的陸運(yùn)濤及若干高層王植波、周海龍等人遭遇空難，當(dāng)場(chǎng)全部殞命。此后，邵氏的頭號(hào)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手不復(fù)存在，“邵氏兄弟”開(kāi)始了稱霸香港影壇的時(shí)代。

老板與他的打工仔

今天回顧邵氏電影領(lǐng)銜香港影壇的那20年，有兩位大功臣不可忽略：李翰祥和張徹。前者主持了紅極一時(shí)的黃梅調(diào)電影，后者是黃梅調(diào)影片衰落后崛起的新武俠片的代表人物。當(dāng)然，在邵氏走紅的年代里還有一位幕后大英雄：邵氏公司里曾做到第二把交椅的鄒文懷。

邵逸夫在慧眼識(shí)才上具有優(yōu)秀企業(yè)家的本能，這些人都是他親手挖來(lái)，破格重用，但是這些人，卻又先后離他而去。商場(chǎng)上常見(jiàn)到的人事糾葛，邵逸夫并不能幸免，而且因?yàn)樽龅氖菉蕵?lè)公司，這些事情也成為公共話題。

李翰祥是邵氏兄弟的頭號(hào)功臣。當(dāng)初，邵逸夫從二哥邵邨人的手中接過(guò)的班底中，就包括李翰祥，但那時(shí)的李還名不見(jiàn)經(jīng)傳。從拍《貂蟬》為邵氏奠定了立足根基開(kāi)始，李翰祥越來(lái)越得到邵逸夫的器重，他也有了創(chuàng)作的巨大舞臺(tái)，接連為邵氏拍了《江山美人》《楊貴妃》《武則天》《梁祝》等一系列名作。可一旦成名，就開(kāi)始不斷有人挖他。李翰祥自己也覺(jué)得，自己在邵氏公司的付出和回報(bào)不成正比，不甘心就這樣當(dāng)打工仔。在1963年下半年，他從邵氏出走，險(xiǎn)些還帶走了一支包括明星凌波在內(nèi)的演職員團(tuán)隊(duì)。這是邵逸夫登陸香港以來(lái)遭遇的頭一次重要手下出走，他不能接受這種挑戰(zhàn)，態(tài)度強(qiáng)硬，不惜將李翰祥告上公堂。然而，8年后，當(dāng)李翰祥出去創(chuàng)業(yè)失敗處境艱難希望再回邵氏公司時(shí)，邵逸夫?qū)⑶百~一筆勾銷，再度接納了他。

在李翰祥出走的前后，正是張徹來(lái)邵氏的時(shí)候。邵逸夫挖張徹加盟，是看中了他寫的影評(píng)文章，有見(jiàn)地、敢說(shuō)話。進(jìn)邵氏最初張徹是作為編劇部主任，而他真正開(kāi)始在影壇叱咤風(fēng)云，是在1967年拍出了《獨(dú)臂刀》之后。這部武俠片票房破了百萬(wàn)，更重要的是，它標(biāo)志著邵氏從黃梅調(diào)電影開(kāi)始向新武俠片轉(zhuǎn)向。

張徹后來(lái)拍武俠片一發(fā)不可收，《大刺客》《獨(dú)臂刀王》《死角》《馬永貞》《刺馬》……纏綿婉轉(zhuǎn)的黃梅調(diào)被血脈賁張的男兒打斗所取代，香港影壇新派武俠片的時(shí)代到來(lái)了。

成為武俠片的一代宗師以后，張徹的脾氣也變大了。他遲到，在片場(chǎng)時(shí)總是大喊大叫，稍不順心就破口大罵。后來(lái)他為求產(chǎn)量，只是讓手下的導(dǎo)演去現(xiàn)場(chǎng)，自己只在剪片室中看看粗剪的毛片而已——但邵逸夫?qū)@些都是一笑置之。

即使這樣，也沒(méi)能阻止張徹的出走。1974年張徹第一次離開(kāi)邵氏，三年后落魄返回，邵逸夫仍然收留，1982年，他再次離開(kāi)了邵氏。

相比李翰祥和張徹，邵氏公司曾經(jīng)的二號(hào)人物鄒文懷離開(kāi)公司后，就再也沒(méi)回來(lái)。這位前美國(guó)新聞處駐香港職員被邵逸夫高薪聘來(lái)后，先擔(dān)任宣傳經(jīng)理，后升為制片經(jīng)理，再升為副總經(jīng)理兼制作部經(jīng)理，其在邵氏的重要地位可說(shuō)是一人之下眾人之上。而且，與李、張離開(kāi)邵氏后便赴臺(tái)灣發(fā)展不同，鄒文懷離開(kāi)邵氏后就在香港本地與邵氏對(duì)著干，他創(chuàng)立的“嘉禾”最終成為邵氏的最強(qiáng)有力對(duì)手。

人們看到，嘉禾后來(lái)的崛起，與它摒棄了邵氏嚴(yán)格控制演職員的“合約制”制度有關(guān)，嘉禾的用人機(jī)制更加靈活，給演職員的自由空間要大得多。

對(duì)于邵氏的后來(lái)失誤，大家的看法一致：當(dāng)另一位武俠片開(kāi)山人物胡金銓為邵氏拍出歷史性的第一部新武俠片《大醉俠》后，邵氏竟然不予重視聽(tīng)?wèi){他出走；李小龍從美國(guó)回來(lái)前，曾向邵氏提出片酬1萬(wàn)美金后被邵氏輕蔑地拒絕，聲稱只能付2500美元，導(dǎo)致李小龍被嘉禾拉走；后來(lái)邵氏又拒絕了正開(kāi)始走紅的喜劇演員許冠文的分紅要求，讓許也投了嘉禾，被對(duì)手嘲笑為“捉到鹿卻不懂得脫角”。

到了上世紀(jì)的70年代末，邵氏的電影終于開(kāi)始走下坡路了。

百歲富翁的圓滿人生

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、電影電視藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防認(rèn)為，邵逸夫高度集權(quán)的家族式管理已不能適應(yīng)后來(lái)香港影業(yè)只是原因之一，更重要的是，邵氏電影承襲的是從當(dāng)年舊上海帶去的電影風(fēng)格，拍的片子也以國(guó)語(yǔ)片為主；而到了上世紀(jì)70年代末，一代土生土長(zhǎng)的香港觀眾已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，真正的香港本土電影亦開(kāi)始成型，那些講粵語(yǔ)的港片在八九十年代煥發(fā)出光彩，創(chuàng)造出香港電影最輝煌的一個(gè)階段——當(dāng)然，香港本土電影的崛起，也離不開(kāi)邵氏電影在五六十年代的鋪路奠基，有許多業(yè)內(nèi)行規(guī)都是從那時(shí)沿襲而來(lái)。

今天回望香港的文化史，邵氏公司確乎是在創(chuàng)造某種奇跡：邵氏電影衰落了，但邵氏公司卻仍是一棵長(zhǎng)青樹。

邵逸夫是一位精明、務(wù)實(shí)的商人，在發(fā)現(xiàn)自己在電影制片上已經(jīng)顯出頹勢(shì)后，很早就在尋求轉(zhuǎn)向。他看好的是正在蓬勃興起的電視業(yè)，他開(kāi)始不斷購(gòu)進(jìn)香港最大的電視公司TVB的股票。1980年，TVB的首任董事局主席利孝和病逝，邵逸夫以TVB的最大私人股東的身份接任了這一職務(wù)。隨后他集中力量經(jīng)營(yíng)TVB所屬的明珠臺(tái)（英文臺(tái)）和翡翠臺(tái)（粵語(yǔ)臺(tái)），創(chuàng)造了一代電視王國(guó)。

接任TVB主席時(shí)，邵逸夫已經(jīng)73歲，越來(lái)越多的直接管理工作落到后來(lái)成為他第二任夫人的方逸華女士的身上。TVB在經(jīng)營(yíng)策略上一如既往地秉承邵氏公司的傳統(tǒng)：重視造星，香港無(wú)線的藝員培訓(xùn)班被喻為“港星搖籃”，培養(yǎng)出周潤(rùn)發(fā)、黃日華、劉德華、梁朝偉、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)等男星和汪明荃、趙雅芝、鄭裕玲等一代“香港阿姐”。而與亞洲電視的商戰(zhàn)，也如同當(dāng)年與電懋的一般熾烈，激烈的競(jìng)爭(zhēng)也催促一大批經(jīng)典電視劇出籠，如《上海灘》《京華春夢(mèng)》《萬(wàn)水千山總是情》《射雕英雄傳》等。這些當(dāng)年占據(jù)著香港市民業(yè)余生活和精神寄托的電視劇，進(jìn)入到中國(guó)內(nèi)地，同樣也成為了一代中國(guó)內(nèi)地觀眾們的成長(zhǎng)記憶。作為香港電視業(yè)的老大，TVB長(zhǎng)年擁有港島八成以上的收視率，所出產(chǎn)的電視劇銷至全球華人世界。

邵逸夫半個(gè)多世紀(jì)究竟創(chuàng)造了多少財(cái)富？根據(jù)2009年的統(tǒng)計(jì)，邵逸夫個(gè)人名義資產(chǎn)超過(guò)100億港幣，包括持有邵氏股份74.58%、透過(guò)邵氏持有26%電視廣播有限公司及在美、加及歐洲等地的大量私人資產(chǎn)。邵逸夫的財(cái)產(chǎn)，用他自己的話說(shuō)，“我的錢一輩子，甚至下輩子也花不光”。

邵逸夫也如所有精明的商人一樣，花錢上常常斤斤計(jì)較。流傳廣泛的一個(gè)故事是，有一次，他拒絕了一名劇務(wù)要20元買100個(gè)生煎饅頭給片場(chǎng)工作人員的申請(qǐng)，因?yàn)楣緝?nèi)部食堂的饅頭只賣一毛錢一個(gè)，結(jié)果，出外景的工作人員因沒(méi)有早餐吃而鬧罷工，邵氏為此損失近萬(wàn)元。

然而到了晚年，邵逸夫卻成為香港最顯眼的慈善家。他并不是進(jìn)入香港前十的富豪，但他的捐獻(xiàn)進(jìn)入前三。2008年汶川地震一次他就捐出1億元。有關(guān)資料顯示，截至2012年，邵逸夫共捐贈(zèng)內(nèi)地的科教文衛(wèi)事業(yè)47.5億港幣，捐建項(xiàng)目總數(shù)達(dá)到6013個(gè)。其中80%以上為教育項(xiàng)目，“逸夫樓”遍布內(nèi)地各大高校。